—美术—

中国画家张晓刚《血缘：大家庭》系列

1994年《血缘：大家庭》出现在第二十二届圣保罗双年展上

关于这个作品的来源，张晓刚1995年在《自述》一文中有所阐释：“构成近期作品的因素，除了历史和现实所赋予我们的复杂心理外，直接的灵感来源出自私人家藏的旧照片，以及中国大街上随处可见的『炭精素描画像』。我无法说清楚那些经过精心修饰后的旧照片究竟触动了自己心灵深处的哪一根神经，它们使我浮想联翩，爱不释手。也许正因为处在今天的时代中这些旧照片已不仅仅给人某种怀旧心理的满足感，也许它们所呈现出的某种单纯直接而又充满了某种虚幻的视觉语言方式，验证了我对高深莫测的样式主义以及虚夸的浪漫主义的厌弃心理？同时，旧照片和炭精像一类的图式语言，体现出我非常熟悉而又曾经不屑一顾的东西，其中也包含著中国普通人长期以来所特有的某种审美追求，比如模糊个性而强调共性，含蓄，中性而又充满诗意的审美特性等等。”

正如张晓刚所言，旧照片中蕴含的复杂虚浮的情感代表着那个时代压抑，迷茫，伤痕的中国家庭，整齐和标准的姿势以及模型化的表情带着过去时代的特征——个性被抹杀，个人服从于集体。这些画如旧照片一样，通过人物的荒诞折射复杂的悲剧记忆，亲情的，社会的，文化的。

注:《血缘：大家庭3号》（第三幅图）于2014年在香港苏富比拍卖行拍出，售价9300万港元（约7900万RMB。

今年的写生，比以往都要晚一点，每年都能来的学生实在不多，一年一年，学生来了又走，换的很勤快，有的孩子喜欢写生，相对放松又有趣。有的孩子不喜欢写生，觉得不会画，也看不出户外的景色哪里美。所以有的孩子是年年都要参加的，而有的参加了一次却是避之不及。
但是每年孩子们的画我都看的，今年的孩子个个画的都有自己的个性，有想法，我觉得特别难能可贵。
晚上回家后还一遍遍的翻孩子们的画，意犹未尽，不知道是这些年我注重这方面的引导了，他们都听在耳边潜移默化了，还是这一批孩子刚好有个性又没有被我抹杀掉。
画完的时候有个孩子问我：老师你怎么不跟我们一起画写生？
我说：我怕画的没有你们好就丢脸了啊～
孩子们很高兴，说老师这个回答我们给你五星好评。
https://t.cn/RuwL6OE

老板，你究竟是要一个升级版的大猩猩，还是一只放大版的蚂蚁？

曾经，你希望自己的员工是一个个升级版的大猩猩，但最终他们却变成了一只只放大版的蚂蚁，这是《未来简史》中描述的未来可能的场景之一。

组织越复杂，个体的自主性就越低，换句话说，就是个体必须降低智商才能适应复杂组织的运行，保证组织的高效。计划经济时代大力弘扬“螺丝钉”精神，就是整个社会经济一盘棋的反映。吊诡的是，那个时代社会动员能力极高，但抹杀个性的结果却是经济发展的一片荒芜。

这个时代的老板们，内心其实是撕裂的：一方面，需要高智商的员工来应对不断变革的世界；另一方面，又必须努力提高效率，让企业高效运转，不断压制员工的个性。尽管不断在说“以人为本”，最后还是以效率为本，在“狼性”、“执行力”的口号之下，员工终于成为日日忙碌的蚂蚁，哪有时间去仰望星空。

可能的解决方案，是尽可能地把枯燥乏味的重复工作不断交给机器和人工智能。人最终回到属于“人”的创造者行列。属于右脑的时代终会到来：艺术、体验、情感、工作坊、梦想……这些才是未来的主角。增强工作的艺术和情感含量，才是面向未来的正确选择。

假以时日，我们终将成为升级版的大猩猩。 https://t.cn/R2LT4OS