彼得·保罗·鲁本斯是佛兰德斯画家，是巴洛克画派早期的代表人物。
在16世纪末动荡的几十年间，佛兰德斯画派整体转向无关痛痒和缺乏原创的手法主义，似乎并无诞生大师的土壤。然而鲁本斯不仅在此接受画家基本技法训练，而且确立了对古典时代起源的人文主义的信仰，贯穿其职业生涯，终生未衰。 
绘画笔法洒脱自如，整体感强，将文艺复兴艺术的高超技巧及人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格。鲁本斯终其一生在欧洲艺坛盛誉不衰，各种规格的委托从意大利、西班牙、法国、英国、德国和他的家乡尼德兰南部纷至沓来。无尽的想象力、持续工作的动力和旺盛的高产出都堪称传奇。

#文物与考古#章怀太子墓马球图——唐代，1971年陕西乾县章怀太子李贤墓出土，现藏陕西历史博物馆。高229厘米，宽688厘米。此图绘于唐章怀太子李贤墓墓道西壁，画面宏大，构图精妙，抓住了众多人物和马的瞬间动态，展现了唐代马球运动的精彩场面。
共绘约二十余骑马人物，均着深浅两色窄袖长袍，戴幞头，穿墨靴。着重表现了五个持偃月形球仗的骑者，驱马抢球的瞬间。最前一骑作反身击球状，其余纵马迎击，作拼抢之态，其后数十骑人马拥簇着或行或止。行者骑枣红马，有的山间奔行，有的驰骋腾空。背景衬以起伏山峦，五颗孤零零的古树点缀在空旷的画面上，与墓道东壁的“出行图”中的五棵古树遥相对应，显得空间阔大。从画面看来，马球图所绘场景，并非在长安城平阔坦荡的马球场，而是在以青山古树为背景的山间旷地，显然并非正式比赛，而似是出行途中的球兴即发，抑或狩猎之际的情趣调剂。
马球图生动形象地再现了唐代马球运动的雄姿风采。全图布局严谨，重点突出，气韵生动，画工以洒脱自如的画笔，通过线条色彩，把人物活动的姿势和马奔驰的体态，描摹得栩栩如生。画面上骏马矫肥健壮，腾跃追逐，骑者神情勇猛，奋力拼争；观者伫足静立，凝神聚目，使球场上紧张激烈的气氛溢于画面，给人以强烈的艺术感染力。图中点缀以山峦、古树，更使这热烈运动的场面显得宏大旷阔，进一步托出人物活动的真实感。这种置于静之中，把静与动和谐地糅合在一起的表现手法，反映出唐代画工娴熟的绘画技巧和匠心独具的艺术构思。
这是目前发现最早的有关马球运动的形象资料，既有很强的艺术性，亦有很强的史料价值。

每个人都是一个不完美的个体，经过时间的打磨，才能变得柔和与圆润。可以说，这种打磨，成就的是真正的人生，人生路上，每个人都在负重行走，人们都喜欢用笔笺尽情展示生活的美好，抒怀身边色彩斑斓的世界。其实，每个人都有自己的困难和故事，但人活凡尘，不必过份苛求自己，也不能有太多不切实际的奢望。人有淡泊之心，才能不被俗世所惑。面对红尘喧嚣和万千繁华，做到神定气闲，生活自然云淡风轻，人生定会洒脱自如……❄️❄️