#生活在别处# 又是米兰·昆德拉特色浓重的“七部曲”小说。作者把本篇小说磨成锋利的长矛，刺向诗歌，意图摧毁它纯洁的皮囊并揭发它背后的诗人的拙劣。他卷在捷克翻滚的历史中——书写着/揭露着/反抗着。
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本书以诗人雅罗米尔（意为喜爱春天的人或被春天眷顾的人）的出生到死亡为主视角，记录一位诗人的诞生，成长成熟及死亡的荒诞过程，当然，此过程必然少不了当时国家政治背景的加持。雅罗米尔敏感/孤独/幼稚/偏执/自私/怯懦/矛盾……他是一个被娇惯坏了的孩子，通过躲在童年的房间里写诗让自己平静。终生渴望着特别，成熟，永恒的爱和光荣。
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一个诗人的养成（或者说一个人）必然脱离不了他的成长环境，包括社会和家庭。
在国家动荡不安的年代，人是很难沉静下来的。尤其是青年人，他们在拥有狂热叛逆和激情的年代，或自愿或被迫的全力以赴加入政治斗争中。诗人也在自己的世界斗争，在内心无法自洽时，便把仇视指向外部，企图获得关注。在这种大环境下，做的所有填补内心敏感和空虚之事（更多的是坏事）都有了借口和理由。
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雅罗米尔的家庭关系亦促使他成为诗人的他。他继承了他母亲崇尚的“一元天堂”——迷恋统一，排斥异质。但真实的世界怎么会存在无限的绝对呢？所以，雅罗米尔用诗句为自己构筑一个世界，他是这个世界的中心和主宰，做任何他想做的事，以替代那个他惧怕的外部世界。而真实的生活在别处，他幻想着，也向往着。
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“在诗歌这片领地上，所有的话都是真理。”而小说要做的，不光是对拙劣诗歌的讽刺，还有对所有抒情方式的摧毁。这便是《生活在别处》，只有别处的生活才真实。

#亲爱的小孩# 花了三天时间，看完后觉得很值得。之前被评说片子贩卖焦虑，可看下来却觉得人间太真实。开头的肖路和方一诺，像是一剂婚姻的清醒剂，不是提倡不结婚，而是应保持对婚姻良好的经营与维系，任何关系都需要花心思的。后面禾禾生病了，剧情开始偏戏剧化，不过人生如戏，并无违和。面对那样的无助和绝望，如不是亲历者，难有感同身受。我想，剧中每个人做的选择都可以被理解和尊重，尽管有些看起来既矛盾又偏执。

P.S.我倒挺喜欢丹姐那种有什么说什么性格，太多话藏在心里，委屈了自己，也被别人误会。况且两面三刀的人那么多，难得有如此的直接率真。
P.P.S.期待主演们的下一部剧！

#日常[超话]#
看完久久不能回神的一本书，字里行间仿佛都充斥着迷迭香的香气
我很少把一本书贴的全是便利贴和索引贴，小说类型得尤其少，但所有惯例都在这本书被打破。
这本书，对我来说，是一生都要不断去看的一本书。人生中只有一个夏天，其他夏天都是在和它做比较。

分享一些片段和我的书评
“我大口大口喝着大瓶矿泉水，然后递给他喝。接着自己又拿来喝。我倒了一些在手上，抹抹脸，再沾湿手指梳理头发。水不够冷，气泡太少，留下了那种意犹未尽的渴。
大家都在这里做什么？
不做什么。就是等夏天结束。”
——最后一句莫名戳我。意大利是地中海气候，夏季想来十分闷热。我想，能有一整个无所事事的夏季用来消遣，在曲折小巷穿行，手机拿着圆筒冰淇淋。或者，只是在飘窗上戴着耳机看书，这想必，是人生幸事一件。
“那一天属于不同的时间翘曲。我们要学着让它留在那天……”
——说来好奇怪。这句话给我的感觉是—昨日并不属于今日，有点像是另一个平行世界。“翘曲“让我觉得，似乎昨天的事件只是，一个插曲。
“就像每个让我们留下终生难忘印记的经验，我感到自己被掏空，被肢解了。这是我过去生命经历的总和。还有，周日下午边唱歌边为家人朋友炒青菜，是我没错；在冰冷的夜晚醒来，只想匆忙披上长袖运动衫赶到书桌前，写在不为人知的自己，是我没错；……当我的那个部分似乎都天差地别，但它们又都发誓自己能承载我的名字，是我没错”
——我们每个人都涵盖了不同的角色，都有着不同的人格，不同层次的思想，深度，厚度。每一个我都值得去剖析，去审视，挖掘事件哥历史在我们身上留下的印记。那些模糊又鲜明的片段构成了我们。
如此矛盾的我—敏感与无畏，急躁与温和，偏执与看破，但愿梦点一盏灯，映一张脸庞。
“二十年恍如昨日，昨天只比今天早上早了一点，然而早上却似乎有几光年那么远。
“我和你一样，”他说，“我什么都记得”
———让我爆哭的一句。这一瞬间，仿佛所有场景都衔接上了，仿佛中间错失的二十年不复存在。

“奥利弗你为什么要在春天结婚？”
——“因为夏天是用来留给你的”