也许是知所进退，也许单纯因为生长在分隔于传统的时代，沃格特（Lars Vogt）在此发挥了他最强的优势，即那种国际化的折中特质。表面有个性观点伴随偶尔的小清新，中间有扎实却未必顶尖的技巧，根底就是结构观的自然朴素，也许是最明显让我们记起他德国血脉的东西？
这样的层层建立，让这款李斯特《b小调奏鸣曲》无愧为中生代主力之一的演奏。纵然有时，钢琴家刻意收敛戏剧性，也不至像格里茂的“清新视角”那样，带来一些莫名与滑稽（她有时真的hold不住）。
说起来，沃格特在天之灵会觉得我这么比，其实是在吐槽他吗？？总之，排山倒海的八度不是长项，就收敛起推高速度与张力的意愿（可能原本就没有），不走沉思路子，就在速度的审慎与结构的洞察之中，渐渐取自然的折中。
舒曼《幻想曲》也是善于把握长气息之演，长线都做得不错，无论乐句，还是更长跨度的结构。第二乐章中，某些戏剧化的段落弹起来倒比演奏李斯特更放得开，力道用在点子上。第三乐章是偏慢而不散的构思，并不在明面上强调推动力，但整体上能以持续的气息拉住结构，气口的把握甚佳。
就我现场的听感而言，这套录音捕捉沃格特的音色还是比较到位的，就是混响太多，有点消磨了钢琴家的划分声部的技巧。
这样的层层建立，让这款李斯特《b小调奏鸣曲》无愧为中生代主力之一的演奏。纵然有时，钢琴家刻意收敛戏剧性，也不至像格里茂的“清新视角”那样，带来一些莫名与滑稽（她有时真的hold不住）。
说起来，沃格特在天之灵会觉得我这么比，其实是在吐槽他吗？？总之，排山倒海的八度不是长项，就收敛起推高速度与张力的意愿（可能原本就没有），不走沉思路子，就在速度的审慎与结构的洞察之中，渐渐取自然的折中。
舒曼《幻想曲》也是善于把握长气息之演，长线都做得不错，无论乐句，还是更长跨度的结构。第二乐章中，某些戏剧化的段落弹起来倒比演奏李斯特更放得开，力道用在点子上。第三乐章是偏慢而不散的构思，并不在明面上强调推动力，但整体上能以持续的气息拉住结构，气口的把握甚佳。
就我现场的听感而言，这套录音捕捉沃格特的音色还是比较到位的，就是混响太多，有点消磨了钢琴家的划分声部的技巧。
#MadsMikkelsen[超话]#0. Lars Mikkelsen & Mads Mikkelsen ① 采访 Bedste venner 最好的朋友（2000.07.23）
很早就想做两兄弟相关的采访和考古了，他俩一起接受采访的次数不多，这次翻译了一篇2000年的，全篇千言万语汇成一句磕死我了……
因为是付费订阅文章，所以没有附链接，也禁止二次转载，谢谢理解。
（改了一下排版方便阅读，p6为已订阅的原文部分截图）
很早就想做两兄弟相关的采访和考古了，他俩一起接受采访的次数不多，这次翻译了一篇2000年的，全篇千言万语汇成一句磕死我了……
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#Naxos2022#10月4日晚，巴黎室内乐团在巴黎爱乐音乐厅举行了一场特殊的音乐会，以纪念其音乐总监拉尔斯·福格特（Lars Vogt）。音乐会由指挥家丹尼尔·哈丁（Daniel Harding）执棒，小提琴家克里斯蒂安·特兹拉夫（Christian Tetzlaff）、大提琴家奥尔班·格哈特（Alban Gerhardt）、钢琴家保罗·路易斯（Paul Lewis）与歌唱家（Ian Bostridge）同台演出，共同追念他们的挚友福格特。https://t.cn/A66LtwIp
完整音乐会观看地址https://t.cn/A6oGyuKY
图片： © Joachim Bertrand
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