#黎耀祥##钥匙的戏剧浮生笔记#
【从对此节奏到深层演绎】
语言的表达是很有必要的，但是，在戏剧里，如果所有的表达都依赖语言，这很显然是不够的。
更多时候，表情、反应、动作才是更关键的。而这些，都会有出其不意的效果。
比如一个平时特别洒脱自在，永远都信心满满的人，有一天突然扭捏犹豫并放弃治疗了，这种反差的对比是很有看头的。观众自然会去想为什么他会变成这样，从而深入角色的内心世界。当然，这种变化是要有一个合情合理的故事前提才是。如果莫名其妙就变了，那只能说是编剧抽风。为了冲突而冲突，为了变化而变化。简直莫名其妙。
【从对此节奏到深层演绎】
语言的表达是很有必要的，但是，在戏剧里，如果所有的表达都依赖语言，这很显然是不够的。
更多时候，表情、反应、动作才是更关键的。而这些，都会有出其不意的效果。
比如一个平时特别洒脱自在，永远都信心满满的人，有一天突然扭捏犹豫并放弃治疗了，这种反差的对比是很有看头的。观众自然会去想为什么他会变成这样，从而深入角色的内心世界。当然，这种变化是要有一个合情合理的故事前提才是。如果莫名其妙就变了，那只能说是编剧抽风。为了冲突而冲突，为了变化而变化。简直莫名其妙。
#黎耀祥##钥匙的戏剧浮生笔记#
【形体动作的反向思维】
无论是语言也好，形体动作也好，其实都是为塑造人物服务的，要求稳，也要有突破。全方位的表现人物丰富的人性。
一个人过于悲愤的时候，未必会哭，也许还会笑。
一个人过于震惊的时候，未必会慌，也许会冷静。
一个人过于开心的时候，未必会笑，也许还会哭。
人性是复杂的，行为是多样的，没有定式，如何将人物既合理，又不落俗套，这是演员需要思考的。
【形体动作的反向思维】
无论是语言也好，形体动作也好，其实都是为塑造人物服务的，要求稳，也要有突破。全方位的表现人物丰富的人性。
一个人过于悲愤的时候，未必会哭，也许还会笑。
一个人过于震惊的时候，未必会慌，也许会冷静。
一个人过于开心的时候，未必会笑，也许还会哭。
人性是复杂的，行为是多样的，没有定式，如何将人物既合理，又不落俗套，这是演员需要思考的。
#黎耀祥##钥匙的戏剧浮生笔记#
【“生活化”演出与剧本配合】
作为一个看热闹的吃瓜群众，无论是电影还是电视剧。其实，我的要求都一直不高，不用跌宕起伏，不用狗血刺激，不用草蛇灰线，只要你们老老实实好好讲个故事给我，我就高分收货，顺便夸奖几句。
可是，自从我受了某剧的刺激，甚至自己去写了番外之后，我愈发觉得好编剧，好剧本有多难得。那真的是一部剧的根本所在啊。影帝视帝又怎样，还不是一样被编剧打败。
今天这篇，说的是演出，是表演的方式，最后重点还是落在了剧本的配合。唉，忍不住一声叹息。
【“生活化”演出与剧本配合】
作为一个看热闹的吃瓜群众，无论是电影还是电视剧。其实，我的要求都一直不高，不用跌宕起伏，不用狗血刺激，不用草蛇灰线，只要你们老老实实好好讲个故事给我，我就高分收货，顺便夸奖几句。
可是，自从我受了某剧的刺激，甚至自己去写了番外之后，我愈发觉得好编剧，好剧本有多难得。那真的是一部剧的根本所在啊。影帝视帝又怎样，还不是一样被编剧打败。
今天这篇，说的是演出，是表演的方式，最后重点还是落在了剧本的配合。唉，忍不住一声叹息。
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