上次写了一篇文章写关于买基金的吭，结果反响很好，今天再分享点买基金的诀窍，99.9%的基民都不知道，今天，恒哥就为你揭开基金经理都不会告诉你的秘密，希望给所有股市、基市小白一些帮助。建议转载收藏点赞！
一、基金，分场内基金和场外基金，主要有以下几点区别
1、购买渠道不同：”场“是指证券交易所，场内基金需要开证券账户，和股票账户一样，在交易软件上交易。而大家比较熟悉的某宝、银行、以及基金公司的官网上等等这些都是场外渠道。
2、交易机制不同：场外基金的申购和赎回主要是和基金公司在做交易，而场内基金买卖份额是投资者之间的交易，就和股票一样，A需要购买，而B愿意卖，才能促成交易。
3、交易的时效性：场外基金，同一只基金，一天只有一个价格，上午10点买的和下午2点买的都是一样的，都是3点闭市价格。而场内交易，价格是实时的，买入的时间点不同，价格也不同。
4、交易手续费以及管理费：场内基金管理费每年0.5%，而场外的基金管理费需要1.5%。另外没有申购赎回费，很多人做基金也做短线，最好就在场内，同时也没有印花税。而场外的短线要卖出需要比较高额的赎回费。
5、没有限购：场外基金有时候会限购，例如春节期间基金火爆的时候，很多场外基金会限购。而场内基金直接场内买就行了。
6：品种多样性：场内基金不管是新能源、光伏、白酒、还是银行、芯片、有色等等，各行各业行业指数基金都相比场外基金更丰富。例如，你看好美股港股，但是你又没有港美股的账号，也完全可以通过配置纳指ETF、恒指ETF来达到资产配置的目的。亦或者是你在大宗商品的牛市之年，看好黄金、原油等等，但是又不懂期货，也不要紧，这些品种的ETF场内基金里都有。
所以，综上所述，场内基金相对场外基金会有很好的便捷性，品种更丰富，同时手续费更低，更有灵活性。但是有利就有弊，对基民的操作要求也就相对较高。
很多明星基金经理的基金，都能在场内购买，例如飞飞的兴全、醒哥的富国，所以能在场内买就尽量在场内购买，而不是去场外多交一些手续费。
当然，例如你是坤坤的粉丝，想购买他的基金，那就需要到场外，因为他的基金没在场内发行。
二：如何选择基金
选基金就是在选基金经理，买基金就是把资金交给专业人士保管，那么最重要的肯定就是基金经理的水平。所以挑选基金经理尤为重要，记住以下几个原则：
1、基金经理不能太年轻，管理这只基金不能少于5年。太年轻没有经验，没有经历过一轮牛熊的很难判断出他的水平高低，牛市里猪都能起飞。所以我们需要选择常年业绩都保持很好的基金经理，只有这样才是他的实力体现。
2、看历史收益数据，一个靠谱的基金经理近五年的收益率能在所有的基金经理里面排名前20%，同时近两年的收益数据能排到前30%，长期能保持年化收益率在15%以上。
3、不买特别火的基金经理，因为特别火的基金体量巨大，例如年初坤坤的基金，近5年来基金涨幅榜第一的，因为他重仓了白酒，但是未来白酒还能保持去年那样的势头吗？很难，你现在去买，很大可能就是去接盘。而且爆款基金因为资金体量巨大，业绩也会受影响，同时爆款基金的团队也会被其他基金公司挖墙脚，人员的变化对基金的影响也是比较大的。所以要挑选规模适中，5-100亿之间是比较适中的，1亿以下的不要看，有清盘的可能，超过100亿的，体量臃肿，船大难掉头，灵活性就不够强。
4、投资风格，好的基金经理有不少，但是他是否适合你，能成为你的好基友，价值观相投也是很重要的，例如你喜欢价值投资，而他正好也是这一类，那么就是你的菜，就很契合了。
5、最后就是看基金公司，基金经理也不是一个人在战斗，他背后团队的投研能力能够非常强且稳定，对于基金经理的操作和判断也是有很大帮助的。
那么牧童也把一些长期跟踪关注和熟知的老牌基金经理老司机分享一下
1、傅老总：当过老师，也在投行研究所呆过，干过券商资管和公募，投资经验超过20年，妥妥的投资界老油条。
2、朱少帅：也就是前面提到的醒哥，是业内连续管理单一产品时间最长的、收益率最高的基金经理，在基圈，像他这样专一、深情的是难得的。
3、周尉文：不管管的是什么产品，都能业绩长虹，的的确确是个牛人，一直坚持好行业，好公司，好价格三个最朴素的投资原则。
4、曹名长：23年从业经验，拿奖拿到手软的一个，也是最多的一个。在两家基金公司，管理不同的产品，都拿了大满贯，坚定的价值投资者。
这些都是基金圈里经历过牛熊和时间洗礼，长期都能保持稳定水平的老司机，投资路上山高路险，风大雨大，于老司机同行，至少可以规避掉路上很多的风险。
以上数据内容只是个人看法，不分排名先后，不做投资依据，仅供参考。投资有风险，入市需谨慎！我是恒哥，加入v+粉丝订阅，追踪A股热点题材资讯，把握主力市场动向，了解股市最新动态，掌握炒股方法规律，你会发现赚米比呼吸空气还简单！
一、基金，分场内基金和场外基金，主要有以下几点区别
1、购买渠道不同：”场“是指证券交易所，场内基金需要开证券账户，和股票账户一样，在交易软件上交易。而大家比较熟悉的某宝、银行、以及基金公司的官网上等等这些都是场外渠道。
2、交易机制不同：场外基金的申购和赎回主要是和基金公司在做交易，而场内基金买卖份额是投资者之间的交易，就和股票一样，A需要购买，而B愿意卖，才能促成交易。
3、交易的时效性：场外基金，同一只基金，一天只有一个价格，上午10点买的和下午2点买的都是一样的，都是3点闭市价格。而场内交易，价格是实时的，买入的时间点不同，价格也不同。
4、交易手续费以及管理费：场内基金管理费每年0.5%，而场外的基金管理费需要1.5%。另外没有申购赎回费，很多人做基金也做短线，最好就在场内，同时也没有印花税。而场外的短线要卖出需要比较高额的赎回费。
5、没有限购：场外基金有时候会限购，例如春节期间基金火爆的时候，很多场外基金会限购。而场内基金直接场内买就行了。
6：品种多样性：场内基金不管是新能源、光伏、白酒、还是银行、芯片、有色等等，各行各业行业指数基金都相比场外基金更丰富。例如，你看好美股港股，但是你又没有港美股的账号，也完全可以通过配置纳指ETF、恒指ETF来达到资产配置的目的。亦或者是你在大宗商品的牛市之年，看好黄金、原油等等，但是又不懂期货，也不要紧，这些品种的ETF场内基金里都有。
所以，综上所述，场内基金相对场外基金会有很好的便捷性，品种更丰富，同时手续费更低，更有灵活性。但是有利就有弊，对基民的操作要求也就相对较高。
很多明星基金经理的基金，都能在场内购买，例如飞飞的兴全、醒哥的富国，所以能在场内买就尽量在场内购买，而不是去场外多交一些手续费。
当然，例如你是坤坤的粉丝，想购买他的基金，那就需要到场外，因为他的基金没在场内发行。
二：如何选择基金
选基金就是在选基金经理，买基金就是把资金交给专业人士保管，那么最重要的肯定就是基金经理的水平。所以挑选基金经理尤为重要，记住以下几个原则：
1、基金经理不能太年轻，管理这只基金不能少于5年。太年轻没有经验，没有经历过一轮牛熊的很难判断出他的水平高低，牛市里猪都能起飞。所以我们需要选择常年业绩都保持很好的基金经理，只有这样才是他的实力体现。
2、看历史收益数据，一个靠谱的基金经理近五年的收益率能在所有的基金经理里面排名前20%，同时近两年的收益数据能排到前30%，长期能保持年化收益率在15%以上。
3、不买特别火的基金经理，因为特别火的基金体量巨大，例如年初坤坤的基金，近5年来基金涨幅榜第一的，因为他重仓了白酒，但是未来白酒还能保持去年那样的势头吗？很难，你现在去买，很大可能就是去接盘。而且爆款基金因为资金体量巨大，业绩也会受影响，同时爆款基金的团队也会被其他基金公司挖墙脚，人员的变化对基金的影响也是比较大的。所以要挑选规模适中，5-100亿之间是比较适中的，1亿以下的不要看，有清盘的可能，超过100亿的，体量臃肿，船大难掉头，灵活性就不够强。
4、投资风格，好的基金经理有不少，但是他是否适合你，能成为你的好基友，价值观相投也是很重要的，例如你喜欢价值投资，而他正好也是这一类，那么就是你的菜，就很契合了。
5、最后就是看基金公司，基金经理也不是一个人在战斗，他背后团队的投研能力能够非常强且稳定，对于基金经理的操作和判断也是有很大帮助的。
那么牧童也把一些长期跟踪关注和熟知的老牌基金经理老司机分享一下
1、傅老总：当过老师，也在投行研究所呆过，干过券商资管和公募，投资经验超过20年，妥妥的投资界老油条。
2、朱少帅：也就是前面提到的醒哥，是业内连续管理单一产品时间最长的、收益率最高的基金经理，在基圈，像他这样专一、深情的是难得的。
3、周尉文：不管管的是什么产品，都能业绩长虹，的的确确是个牛人，一直坚持好行业，好公司，好价格三个最朴素的投资原则。
4、曹名长：23年从业经验，拿奖拿到手软的一个，也是最多的一个。在两家基金公司，管理不同的产品，都拿了大满贯，坚定的价值投资者。
这些都是基金圈里经历过牛熊和时间洗礼，长期都能保持稳定水平的老司机，投资路上山高路险，风大雨大，于老司机同行，至少可以规避掉路上很多的风险。
以上数据内容只是个人看法，不分排名先后，不做投资依据，仅供参考。投资有风险，入市需谨慎！我是恒哥，加入v+粉丝订阅，追踪A股热点题材资讯，把握主力市场动向，了解股市最新动态，掌握炒股方法规律，你会发现赚米比呼吸空气还简单！
当电影技术开始慢慢地陷入停滞之后，电影的艺术性便被无限延伸了，但即使是无限延伸，电影依旧是陷入了发展瓶颈。自电影诞生之日起，历代电影人们一直都面临一个难题，既想要技术上精益求精，又要在艺术上不甘人后。然而对于当代电影人来说，两者的权衡显然会让人更纠结，然而在电影事业刚刚步入快车道的时候，那些曾经的艺术大师们却会想方设法来让电影多一些可能。
今天给大家推荐的电影，就是一部划时代的恐怖片，很多我们所熟悉的大导演，曾经都在本片中找到灵感。这就是黑白默片时代的一部非常经典的恐怖片《幽灵马车》。这部非常经典的恐怖片说的是一个与基督教有关的救赎的故事，一个修女爱上了一个流浪汉，然而流浪汉之所以流浪，目的在于寻找自己离家出走的妻子。妻子之所以离家出走，因为流浪汉酗酒和家暴。但就是这样一个酗酒和家暴的流浪汉，修女却对他心生爱意。一心想要救赎他的修女走上了一条感化流浪汉的路。然而这条路的尽头却是悲剧。
对众生施以援手的修女积劳成疾，她患上了肺痨，弥留之际久久不愿意离去，即使是死神过来招手她也不愿意闭上眼。因为自己期待被感化的流浪汉依旧没有让她放心。死神因此找到了流浪汉并将他的灵魂带到了修女跟前。修女为死神讲述了自己对流浪汉所做的一切，这时候终于让流浪汉良心发现，他来到修女跟前，修女心满意足地离世了，受到感化的流浪汉回到了自己的妻儿身边开始悔过自新，重新做人。
这并不是一个非常复杂的故事，当然，这是站在当今的观众的这一边来衡量的。然而我们不能忽视的是本片所诞生的年代是1921年，那个时候的电影远没有今天这样丰富多彩的摄影技巧以及叙事逻辑。然而在那样的环境下，本片依旧是采用了多线叙事的方式完成了这样一个在今天看来很严谨的故事，这就显示出来本片的独到之处了。
或许我们今天的观众并不认为本片的故事有多么的感人，然而在那样的时代，在那样的大环境下，本片能用这样一种叙事逻辑勾勒出来，本身就是一种奇迹。因为之前并没有这样的先例来遵循，因此，本片才分外吸引人。
如果只是叙事逻辑的新颖，本片或许并不能成为那个时代的佼佼者，然而在叙事逻辑之外，本片的摄影技巧足以证明那个时候人们的想象力以及行动能力。在没有电脑特技的时代，如何将实景和虚拟世界结合起来，这似乎是考验一个导演对于电影技术的领悟能力。然而本片的导演并没有被当时现有的技术条件所限制。他依旧是采用了一种很大胆的方式来完成了对于幽灵的塑造。
“虚影叠化”，这是本片之后诞生的一种技术手法，这种技术手法对当时的电影发展提供了一种新的技术可能。而这种先进的技术促使此类型的影片不再拘泥于形式，就如同电脑技术的发展与电影结合起来以后产生的强大推动力一样。在当时，在本片拍摄的背景之下，这项新技术无疑是超越了整个时代的。
技术方面的成就是如此的强大，然而比技术更加强大的是本片的影响力，在这之后，很多我们耳熟能详的导演们，比如说伯格曼，比如说库布里克，都不同程度的借鉴了本片中的一些镜头。《闪灵》中的挥斧头砍门，《野草莓》中的回忆片段等等，都能在本片中找到一些影子。我们之前所崇尚的大师都会从本片中偷师，这足以说明《幽灵马车》在他们心中的地位。
然而大多数时候，优秀的技艺是没法延续性地传递的。处于发展期的电影艺术在二十世纪四十年代前进行了突飞猛进的发展之后，不久便陷入到了停滞阶段。一直到二十世纪八十年代，电脑技术与电影艺术完美结合后，技术方面的想象力，在电影人之间已经渐渐地停滞了，没有人愿意用单纯的电影语言来想方设法地发挥出来最大的效用，反倒是一味的追求电脑技术来提升电影艺术，这种依赖型的心理使得大多数的电影人开始陷入到了技术怪圈，一方面，特效技术使得电影的类别极大的丰富，另一方面，特效技术带给电影的艺术性却陷入了瓶颈。以至于提到特效，我们能想到的全都是商业大片。
技术的借用如果脱离了艺术的本身，那么就会对艺术产生副作用，毫无疑问，当今的电影艺术与电脑技术的结合就是这样，因此，《幽灵马车》似乎更符合电影艺术的追求，在借用当时的电影技术，并将其发挥出来最大的效用之后，《幽灵马车》依旧是严格遵循电影艺术性的根本。这一点难得可贵。它极大的丰富了视听语言的同时，并没有破坏整部电影的完整性，或许这对于后续的探索型的导演是一种启示。
技术与艺术该如何融合？这部1921年的电影给出了答案，然而有多少人愿意借鉴？
今天给大家推荐的电影，就是一部划时代的恐怖片，很多我们所熟悉的大导演，曾经都在本片中找到灵感。这就是黑白默片时代的一部非常经典的恐怖片《幽灵马车》。这部非常经典的恐怖片说的是一个与基督教有关的救赎的故事，一个修女爱上了一个流浪汉，然而流浪汉之所以流浪，目的在于寻找自己离家出走的妻子。妻子之所以离家出走，因为流浪汉酗酒和家暴。但就是这样一个酗酒和家暴的流浪汉，修女却对他心生爱意。一心想要救赎他的修女走上了一条感化流浪汉的路。然而这条路的尽头却是悲剧。
对众生施以援手的修女积劳成疾，她患上了肺痨，弥留之际久久不愿意离去，即使是死神过来招手她也不愿意闭上眼。因为自己期待被感化的流浪汉依旧没有让她放心。死神因此找到了流浪汉并将他的灵魂带到了修女跟前。修女为死神讲述了自己对流浪汉所做的一切，这时候终于让流浪汉良心发现，他来到修女跟前，修女心满意足地离世了，受到感化的流浪汉回到了自己的妻儿身边开始悔过自新，重新做人。
这并不是一个非常复杂的故事，当然，这是站在当今的观众的这一边来衡量的。然而我们不能忽视的是本片所诞生的年代是1921年，那个时候的电影远没有今天这样丰富多彩的摄影技巧以及叙事逻辑。然而在那样的环境下，本片依旧是采用了多线叙事的方式完成了这样一个在今天看来很严谨的故事，这就显示出来本片的独到之处了。
或许我们今天的观众并不认为本片的故事有多么的感人，然而在那样的时代，在那样的大环境下，本片能用这样一种叙事逻辑勾勒出来，本身就是一种奇迹。因为之前并没有这样的先例来遵循，因此，本片才分外吸引人。
如果只是叙事逻辑的新颖，本片或许并不能成为那个时代的佼佼者，然而在叙事逻辑之外，本片的摄影技巧足以证明那个时候人们的想象力以及行动能力。在没有电脑特技的时代，如何将实景和虚拟世界结合起来，这似乎是考验一个导演对于电影技术的领悟能力。然而本片的导演并没有被当时现有的技术条件所限制。他依旧是采用了一种很大胆的方式来完成了对于幽灵的塑造。
“虚影叠化”，这是本片之后诞生的一种技术手法，这种技术手法对当时的电影发展提供了一种新的技术可能。而这种先进的技术促使此类型的影片不再拘泥于形式，就如同电脑技术的发展与电影结合起来以后产生的强大推动力一样。在当时，在本片拍摄的背景之下，这项新技术无疑是超越了整个时代的。
技术方面的成就是如此的强大，然而比技术更加强大的是本片的影响力，在这之后，很多我们耳熟能详的导演们，比如说伯格曼，比如说库布里克，都不同程度的借鉴了本片中的一些镜头。《闪灵》中的挥斧头砍门，《野草莓》中的回忆片段等等，都能在本片中找到一些影子。我们之前所崇尚的大师都会从本片中偷师，这足以说明《幽灵马车》在他们心中的地位。
然而大多数时候，优秀的技艺是没法延续性地传递的。处于发展期的电影艺术在二十世纪四十年代前进行了突飞猛进的发展之后，不久便陷入到了停滞阶段。一直到二十世纪八十年代，电脑技术与电影艺术完美结合后，技术方面的想象力，在电影人之间已经渐渐地停滞了，没有人愿意用单纯的电影语言来想方设法地发挥出来最大的效用，反倒是一味的追求电脑技术来提升电影艺术，这种依赖型的心理使得大多数的电影人开始陷入到了技术怪圈，一方面，特效技术使得电影的类别极大的丰富，另一方面，特效技术带给电影的艺术性却陷入了瓶颈。以至于提到特效，我们能想到的全都是商业大片。
技术的借用如果脱离了艺术的本身，那么就会对艺术产生副作用，毫无疑问，当今的电影艺术与电脑技术的结合就是这样，因此，《幽灵马车》似乎更符合电影艺术的追求，在借用当时的电影技术，并将其发挥出来最大的效用之后，《幽灵马车》依旧是严格遵循电影艺术性的根本。这一点难得可贵。它极大的丰富了视听语言的同时，并没有破坏整部电影的完整性，或许这对于后续的探索型的导演是一种启示。
技术与艺术该如何融合？这部1921年的电影给出了答案，然而有多少人愿意借鉴？
毕业典礼上古代文学史老师在上面代表讲话的时候，让我不觉的回想起曾经上她课的日子。她是一个很有才华的人，她看起来总是带着一种孤傲，不只是她，我认识的文学史老师都是这样，她们的身上总是带着一种淡淡的疏离感，在这个热浪的年代，她们散发着自有的孤芳。
我总是被她们的才情所感动，就如同我再次听到她的声音，仍然会在我心里泛起一层层涟漪，也仍然为过往的文史而动容。
当我在三次的生活狂欢之时，她好像唤醒了我，先秦汉魏晋南北，隋唐五代宋元清，熟悉又遥远，突然想问自己:我会一直喜欢它吗？
其实我最喜欢的老师是ta，但ta好像没来，没有和ta好好告别，应该是我最大的遗憾吧。不过渐行渐远的我们，总会在人海茫茫中再次遇见的。ta告诉我们要记住“人生难得”这四个字，在文学的熏陶下，我们总是会更难融入这现实社会中，更容易察觉到生活中的“不对劲”，但一定一定要记得“人生难得”。
好吧，其实我没有什么太大的遗憾，她今天告诉我们一定要勇敢，坚韧一点，勇敢一点，不管是顺遂还是挫折，我们一定要去做一个勇敢的大人。我恍惚了一下，是的，我们真的要做一个勇敢的大人了。
对的，我毕业了！
#毕业季# [暖一下]#毕业快乐#
我总是被她们的才情所感动，就如同我再次听到她的声音，仍然会在我心里泛起一层层涟漪，也仍然为过往的文史而动容。
当我在三次的生活狂欢之时，她好像唤醒了我，先秦汉魏晋南北，隋唐五代宋元清，熟悉又遥远，突然想问自己:我会一直喜欢它吗？
其实我最喜欢的老师是ta，但ta好像没来，没有和ta好好告别，应该是我最大的遗憾吧。不过渐行渐远的我们，总会在人海茫茫中再次遇见的。ta告诉我们要记住“人生难得”这四个字，在文学的熏陶下，我们总是会更难融入这现实社会中，更容易察觉到生活中的“不对劲”，但一定一定要记得“人生难得”。
好吧，其实我没有什么太大的遗憾，她今天告诉我们一定要勇敢，坚韧一点，勇敢一点，不管是顺遂还是挫折，我们一定要去做一个勇敢的大人。我恍惚了一下，是的，我们真的要做一个勇敢的大人了。
对的，我毕业了！
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