徐宏篆书／苏轼《点绛唇（二之一）》
闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。
别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。
词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态；“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的“吾与子之所共食”风月的意境作了对衬性的铺垫。
词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。

今天没有安排核酸，但是随时有安排，最近作息混乱，整个人精神恍惚，忙起来还好，一闲下来就胡思乱想，疫情肯定会过去，只是时间的问题，希望这个时间不要拖太久
午休起来看看《苏东坡传》，之前看的他意气风发的青壮年时期，今天开始进入他的四十岁，也就是那段不是被贬就是在被贬的路上的坎坷人生，林语堂说苏东坡真正的生活从四十岁开始，充实、完满、练达、活跃、忠贞，我喜欢他是因为他是跟我完全相反的性格，我无法做到的潇洒自然“与谁同坐，明月清风我”的人生哲学。压力大，精神内耗的时候，我就喜欢读苏东坡——从诗酒趁年华到捡尽寒枝再到逆旅行人再到此心安处……每次读都会反思自己，希望自己可以变得更加通透豁达，不要被外物束缚。

我们天天核酸，只能静静地呆着。翻翻老照片，看到苏州的园林，它的园林可是甲江南噢。尤其是拙政园，它以水池为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗和回廊里相连。听雨轩和与谁同坐轩，更让我记忆犹新。一句与谁同坐？明月清风我，飘进来。雨打芭蕉时的潇潇雨，游客哪管“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。”更不由得想起，贾宝玉住的怡红快绿里，种植的也只有芭蕉、海棠。