此刻情感如激流中微弱露珠#成毅[超话]#
现实题材的剧的情感和仙侠古偶是不同的。
仙侠古偶的情感是纯粹的，灿烂的，迸发的，强烈的，随时有撕心裂肺的空间让演员发挥情感，演员的情感落点也就像一根长绳串起的华美项链，珍珠，钻石，红蓝绿宝闪闪发光…..
而现实主题可难多了，在底线这样的剧中，在一个个生活的片段中，人物是人不是神，更类似置身于奔腾河流中，可能会撞到石头，可能会呛水，维持体面尚且不易，没有力气去过度发散情感，而要像俗世每个平凡人一样把情感藏住，保护好，在不可控的细微之处。
比如徒弟得到师父的鸡腿，能有什么大表情？徒弟带师父打羽毛球你能放多少情感？对刚认识不久的女孩子多看一眼，能有什么深情？对秦玲母女的苦难、对自己的母亲、对同事……
其实成毅都放了，你回去找。但不能给你直接看出来，他用一根根细细的线，把每一根情绪线，如把微弱的露珠穿起来，随风摆荡，似乎转瞬即逝。但到了病房外见证奇迹、到了摩天轮表白、到了方远重伤，曾经过往点滴一下全都闪亮起来，观众会回忆起那些过往，会一下拉起那根细细的线，回忆起上面一串早就排布好的人性露珠，微弱却不渺小，这才反应过来过去疏忽的点点滴滴，原来都是有价值的，有意义的。
往往仙侠古偶太容易剧情起伏，类似拿个棍一直捅观众的心，很容易有情感反馈。但正剧不行，可能演好久都没有反馈，情感性格只能一点点叠加上去的，然而到那个点才能爆发出来。周亦安的表现就是这样，你无法去单独形容哪一个表情多么到位，但连成一串到了那个点的时候，你就懂了。在这个过程中是很需要演员的信心、表演的专业度、沉着有层次地带着观众走的。
这也是写人物小作文的演员的可贵，小作文能帮助演员逻辑化理性化地理解人物，磨练自身。
很多苦，生活的污水，情绪的乱流，普通人可以视而不见可以麻木，可以蒙住眼睛捂住鼻子一脚跨过，演员不可以，他们要沉浸其中。把那种感觉放大，逻辑化、理性化，再重新感性化，将其化为露珠一颗颗穿起来，轻轻拨动，让它晶莹又微弱地闪烁起来。
也不想聊太多的拉片细节，因为大家可以顺着线自己去找，去体会。好的表演是沙砾在贝肉里摩挲的过程，没有舒适区，也没有标准答案。你找到什么就是什么。

一切道法以何为最？了达之最就是证悟无我的意义，敦肃之最就是自心相续调柔，功德之最就是广大利众之心，教言之最就是恒时内观自心，对治之最就是了达万达无自性，行为之最就是不随顺俗世，成就之最就是烦恼日趋薄弱，道貌之最就是贪欲日渐减少，布施之最就是无有贪着，持戒之最就是自心寂静，安忍之最就是身居卑位，精进之最就是抛弃琐事，静虑之最即自心不改，智慧之最就是不执一切。

——阿底峡尊者

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“内心所应该遵循的，是来自头顶上方的精神力量，而绝非身边俗世人群的推搡哄抬” ——@刘诗诗

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