命局十神对婚姻的影响有哪些？
命局中食神旺；
女性：个性开朗大方，大多长得漂亮，非常讨人喜欢，获得爱情的机会很多，但是追求的人很多也有利有弊，多种原因会使她们情感易出问题。她们的理想伴侣要有非常宽广的胸怀，理解她们的一切，而且最好是能言善辩的人。
男性：命局中食神旺的人，因为是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中正财旺
女性：温柔贤惠，做事态度总是认真负责，懂得坚持，在她们眼中，女人的幸福就是来自美满的婚姻，家庭的和谐，所以她们的理想伴侣应是一个顾家、体贴，最好是在事业上有成就，能给她们安全感的人。
男性：命局中正财旺的人跟食神一样，因为是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中偏财旺
女性：个性活泼开朗，讲现实，讲名利地位、善管老公，守本分且有生意缘和事业心，能勤俭持家，守信用，所以认识异性朋友的机会也多，有时遇事考虑不全面，但她们并不会因此而迷失自己的方向，她们深知恋爱与婚姻是完全不同的两回事。所以她们的理想伴侣应该是一个性情温和，踏实稳重而又细心的人。
男性：命局中偏财星比较重的人，多数是实用主义者，务实主义者，现实主义者。对于生活和工作都显得干练，朗利，聪明并且富有针对性，有领导欲，有发展观，对事物有审美意识。能清晰的判断出更完美甚至更唯美的东西，就是品味显得很具备实际价值。
因此，相对喜欢气质高雅的异性，喜欢异性的身材好，不见得长得漂亮，但是身材漂亮，对方有拥有跟自己一样的品味和人生意识。偏财对立，多数是惺惺相惜的类型。都具备事业心和棋逢对手的感觉。但是在婚姻当中容易成为对手，需要情感上多一点柔恰和相互换位思考。偏财对立主观思维太重，欠缺情商。
命局中正印旺
女性：她们的理想伴侣一定要让她们有安全感，对她们能起到帮助，还要单纯善良，最好是做事爽快而有能力的男人，因为她们很在意生活中的幸福感受。
男性：命局中印星旺的人，一般主动性差，性子慢，显得慢条斯理的不着急不上火。依赖性较强，多数生活自理性和自立性不足。因为印绶生身，抑制了食伤之气的发挥，也阻碍了财官的能量，只是本气旺，所以显得朴实厚道，心术好，心眼好，心善良。
一般受到天干和日支性格的变量比较大，但是多数对于伤官旺的异性有更大的好感。伤官旺的异性外向，主动性强，主观性强。而印绶旺的人自我判断意识不足，印重了笨。因此存在着相互吸引的内在原因。
命局中偏印旺
女性：会是一个相当有能力的人，她们很聪明很现实，在婚姻感情上非常理智，明白再好的爱情也需要建立在物质的基础上，也是拿得起放得下的人，她们的理想伴侣一定是要有能力，有聪明才智，出众的外表，而且是要事业成功的人。
男性：命局中印星旺的人，一般主动性差，性子慢，显得慢条斯理的不着急不上火。依赖性较强，多数生活自理性和自立性不足。因为印绶生身，抑制了食伤之气的发挥，也阻碍了财官的能量，只是本气旺，所以显得朴实厚道，心术好，心眼好，心善良。
一般受到天干和日支性格的变量比较大，但是多数对于伤官旺的异性有更大的好感。伤官旺的异性外向，主动性强，主观性强。而印绶旺的人自我判断意识不足，印重了笨。因此存在着相互吸引的内在原因。
命局中正官旺
女性：有点胆小怕事，做事谨慎，家境保守，善良诚实，大多会拥有美好的姻缘，正官旺的女性对人的依赖性非常强，在家依赖父母，嫁人之后依赖老公，父母经常要为她操心受累，她们不太会处理情感问题，非常容易投入一段情感，而且婚后会以家庭为重，只要有幸福的婚姻，即使再累，她们也愿意，所以忠诚、善良、知道体贴关心她们的男人，才是理想的伴侣。聪明、能干、有些霸道，但又很有独立性的男士很适合她们。
男性：命局中正官旺的人，跟食神正财一样，由于是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中偏官旺
女性：认为没有爱情，就不可能有幸福的婚姻，为了爱情有再多的困难也不怕，但在婚后可能会发现想象中的婚姻生活与实际不一样，所以只有理念相通、有责任感、顾家的男人，才是她们最理想的伴侣。
男性：偏官也称七杀，七杀旺盛的人相对而言，个性沉稳，内敛，含蓄，执着，外憨厚而内伶俐。性格主导内向的多，由于内向所以不能任意表达自己的情绪，因为自尊心太重，所以通常显得拘谨，或者是木讷，反而喜欢活泼的，性格外向的，灵活而且聪明乖巧的异性为伴。类同于郭靖和黄蓉组合。因为七杀克身，相对日主就笨，肢体也显得笨手笨脚。所以对相反的另一面更亲睐些。
注：以上这些是相对比较简单一些的趋势，有兴趣的朋友可以对比自己的心性，看看自己该找个什么样的对象。当然，每个人的八字都有自己的特点，也不可能仅仅通过一个十神来完全判定，要了解自己未来的伴侣，了解自己的姻缘和婚姻，最好还是以自己的生辰八字为准。
找寻伴侣，不能太过理想化、浪漫化，更不能过于追求完美，最好能了解自己的命理特征，了解自己应该找个什么样的对象最合适！记住：只有适合自己的才是最好的。
命局中食神旺；
女性：个性开朗大方，大多长得漂亮，非常讨人喜欢，获得爱情的机会很多，但是追求的人很多也有利有弊，多种原因会使她们情感易出问题。她们的理想伴侣要有非常宽广的胸怀，理解她们的一切，而且最好是能言善辩的人。
男性：命局中食神旺的人，因为是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中正财旺
女性：温柔贤惠，做事态度总是认真负责，懂得坚持，在她们眼中，女人的幸福就是来自美满的婚姻，家庭的和谐，所以她们的理想伴侣应是一个顾家、体贴，最好是在事业上有成就，能给她们安全感的人。
男性：命局中正财旺的人跟食神一样，因为是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中偏财旺
女性：个性活泼开朗，讲现实，讲名利地位、善管老公，守本分且有生意缘和事业心，能勤俭持家，守信用，所以认识异性朋友的机会也多，有时遇事考虑不全面，但她们并不会因此而迷失自己的方向，她们深知恋爱与婚姻是完全不同的两回事。所以她们的理想伴侣应该是一个性情温和，踏实稳重而又细心的人。
男性：命局中偏财星比较重的人，多数是实用主义者，务实主义者，现实主义者。对于生活和工作都显得干练，朗利，聪明并且富有针对性，有领导欲，有发展观，对事物有审美意识。能清晰的判断出更完美甚至更唯美的东西，就是品味显得很具备实际价值。
因此，相对喜欢气质高雅的异性，喜欢异性的身材好，不见得长得漂亮，但是身材漂亮，对方有拥有跟自己一样的品味和人生意识。偏财对立，多数是惺惺相惜的类型。都具备事业心和棋逢对手的感觉。但是在婚姻当中容易成为对手，需要情感上多一点柔恰和相互换位思考。偏财对立主观思维太重，欠缺情商。
命局中正印旺
女性：她们的理想伴侣一定要让她们有安全感，对她们能起到帮助，还要单纯善良，最好是做事爽快而有能力的男人，因为她们很在意生活中的幸福感受。
男性：命局中印星旺的人，一般主动性差，性子慢，显得慢条斯理的不着急不上火。依赖性较强，多数生活自理性和自立性不足。因为印绶生身，抑制了食伤之气的发挥，也阻碍了财官的能量，只是本气旺，所以显得朴实厚道，心术好，心眼好，心善良。
一般受到天干和日支性格的变量比较大，但是多数对于伤官旺的异性有更大的好感。伤官旺的异性外向，主动性强，主观性强。而印绶旺的人自我判断意识不足，印重了笨。因此存在着相互吸引的内在原因。
命局中偏印旺
女性：会是一个相当有能力的人，她们很聪明很现实，在婚姻感情上非常理智，明白再好的爱情也需要建立在物质的基础上，也是拿得起放得下的人，她们的理想伴侣一定是要有能力，有聪明才智，出众的外表，而且是要事业成功的人。
男性：命局中印星旺的人，一般主动性差，性子慢，显得慢条斯理的不着急不上火。依赖性较强，多数生活自理性和自立性不足。因为印绶生身，抑制了食伤之气的发挥，也阻碍了财官的能量，只是本气旺，所以显得朴实厚道，心术好，心眼好，心善良。
一般受到天干和日支性格的变量比较大，但是多数对于伤官旺的异性有更大的好感。伤官旺的异性外向，主动性强，主观性强。而印绶旺的人自我判断意识不足，印重了笨。因此存在着相互吸引的内在原因。
命局中正官旺
女性：有点胆小怕事，做事谨慎，家境保守，善良诚实，大多会拥有美好的姻缘，正官旺的女性对人的依赖性非常强，在家依赖父母，嫁人之后依赖老公，父母经常要为她操心受累，她们不太会处理情感问题，非常容易投入一段情感，而且婚后会以家庭为重，只要有幸福的婚姻，即使再累，她们也愿意，所以忠诚、善良、知道体贴关心她们的男人，才是理想的伴侣。聪明、能干、有些霸道，但又很有独立性的男士很适合她们。
男性：命局中正官旺的人，跟食神正财一样，由于是正神在主导思维意识，这种格局性格的差异性不很明显，也就是个性不特殊，所以适中性强，婚姻当中相对稳定。在婚姻当中，适配的范围也相对大一些。根据月干和日支时干的性格诱导变化，才能更具体到命主喜欢或者是更适合那种类型的异性。
命局中偏官旺
女性：认为没有爱情，就不可能有幸福的婚姻，为了爱情有再多的困难也不怕，但在婚后可能会发现想象中的婚姻生活与实际不一样，所以只有理念相通、有责任感、顾家的男人，才是她们最理想的伴侣。
男性：偏官也称七杀，七杀旺盛的人相对而言，个性沉稳，内敛，含蓄，执着，外憨厚而内伶俐。性格主导内向的多，由于内向所以不能任意表达自己的情绪，因为自尊心太重，所以通常显得拘谨，或者是木讷，反而喜欢活泼的，性格外向的，灵活而且聪明乖巧的异性为伴。类同于郭靖和黄蓉组合。因为七杀克身，相对日主就笨，肢体也显得笨手笨脚。所以对相反的另一面更亲睐些。
注：以上这些是相对比较简单一些的趋势，有兴趣的朋友可以对比自己的心性，看看自己该找个什么样的对象。当然，每个人的八字都有自己的特点，也不可能仅仅通过一个十神来完全判定，要了解自己未来的伴侣，了解自己的姻缘和婚姻，最好还是以自己的生辰八字为准。
找寻伴侣，不能太过理想化、浪漫化，更不能过于追求完美，最好能了解自己的命理特征，了解自己应该找个什么样的对象最合适！记住：只有适合自己的才是最好的。
[心][心] 年过60的女性，穿阔腿裤多搭这3双平底鞋，时髦洋气很显气质
时尚穿搭日常笔记
2021-06-30
阔腿裤总是让人无法拒绝，无论是紧紧地坐着、还是轻松地走着，都能让你轻松拥有时髦感。而穿上阔腿裤的女人，总能在不经意间散发出一种韧性。
然而，很多女性可能会有这样的疑问，为何自己穿上显得又矮又胖、或拖沓廉价？
其实这或许与你所选的鞋子有关。很多人在穿阔腿裤时都会首选运动鞋或是高跟鞋，但实际上运动鞋缺少精致与时髦、高跟鞋好看却不耐走，总是很难在时尚与舒适中平衡。
因此，本期我们就为大家找了三双舒适百搭的平底鞋，今夏火了一种穿法：阔腿裤+平底鞋，洋气显高，60+穿超气质，一起来看看吧。
一、阔腿裤的选择
阔腿裤虽不挑人，但想要穿好，却也是有条件的，在长度、版型、色彩上都有所讲究。
01 长度：穿短不穿长
于中年女性而言，阔腿裤是彰显气场、展现气质的绝佳单品。而大部分女性容易陷入的一个误区便是觉得越长越有气场，不可否认相比短款，长款确实在一定程度上更能彰显个性、气场更强。
但不得不承认的是，对于普通人而言，过长的裤脚，堆积在脚底，让整体重心下移，显矮不说，还有显邋遢风险。
例如这身，若没有高跟鞋加入，普通人穿着上身只会是“灾难现场”。
于中年女性，阔腿裤最好的长度，便是至脚踝上下2cm左右，即短不过八分、长不过九分。无论什么身形的女性都能很好地驾驭。
02 版型：穿直不穿松
除开长度，另外一个重点便是版型的选择。阔腿裤的一大特点便是宽松的轮廓，遮肉休闲，但宽松的版型也有一个很大的问题，就是会显得腿部很笨重，极易压身高。
尤其是这种A字大版型很容易拉宽横向视觉，显得矮胖。亦或者右边这种宽松无垂感的阔腿裤，即使卷裤脚，也很难有美感，若是没有好气质，就很难驾驭。
于中年女性更为推荐的是直筒型阔腿裤，笔直下垂、线条流畅，遮肉的同时并不会显得过于宽松，既显瘦又精神。另外，在材质上，选择有垂坠感或质量感的会更好，避开棉麻、丝质等轻柔的材质。
03 色彩：穿浅不穿深
很多在选阔腿裤会首选黑色，因为遮肉显瘦，但其实黑色的量感很重，大面积黑色就很容易显得笨重，尤其是夏季，还会给人沉闷、闷热感。
于阔腿裤，更建议的是尝试白色、灰色或是卡其色，亦或者选择一些颜色清浅的有彩色，比如茱萸粉、青草绿、天湖蓝等。
二、平底鞋的鞋型选择
穿阔腿裤时，穿什么鞋子，一直是困扰大家的问题，尤其是年过60的女性，总会因为鞋子选择不当而显得老气平庸。其实不管是穿阔腿裤还是其他服装，选择这三双平底鞋，都能轻松驾驭变时髦：
01 帆布鞋
相比解决运动属性的运动鞋，更推荐的是休闲属性更强的帆布鞋。不分年龄、不分性别，有着恰到好处显年轻的效果，因为鞋底薄、帆布材质，穿上身会显得比较轻松。
一般而言，白色、米白色的颜色更适合夏季，也更百搭。但也可根据服装颜色来选择，例如当下装色彩较深时选择黑色帆布鞋来延长下半身比例，而当全身色彩较浅时，更适合选择浅色帆布鞋。
需要注意的是，很多会觉得帆布鞋鞋底过于低，穿上阔腿裤会显矮，就会选择厚底鞋。但鞋底过厚很容易显笨重，对小个子来说很不友好。
要知道，鞋底越厚、笨重感越强。所以即使要选，也更建议选择中等薄度的款式，穿上既显高也显轻便，也比较好驾驭。
02 芭蕾舞鞋
还有一种我们常常忽略的就是这种芭蕾舞鞋。芭蕾舞鞋最大的特点就是轻便、贴合脚部，露出脚背很多，比较经典的就是圆头款，尤其是这种黑色与卡其色拼接的款式，既有设计感又能显脚小，很衬中年女性的优雅气质。
不管是休闲还是职场，搭配裙装还是裤装，都能驾驭。不过这种鞋型比较有限制，对于脚背高、脚宽的女性不是很友好，穿上会直接暴露脚型。可以选择浅口单鞋。
03 浅口单鞋
与芭蕾舞鞋不同，浅口单鞋对脚型会更友好。两者对比也能看出来，浅口单鞋覆盖脚面更多，对脚型的要求就要低很多。
尤其是这种带有金属扣设计的尖头鞋，既有法式的浪漫属性，又极具个性。因为尖头的设计，也有拉长腿型的效果，与阔腿裤也很搭。尤其是想要穿的优雅且有气场时，一双尖头金属扣单鞋就必不可少了。
好了，关于阔腿裤适合的三种平底鞋，本期就分享到这里了。
时尚穿搭日常笔记
2021-06-30
阔腿裤总是让人无法拒绝，无论是紧紧地坐着、还是轻松地走着，都能让你轻松拥有时髦感。而穿上阔腿裤的女人，总能在不经意间散发出一种韧性。
然而，很多女性可能会有这样的疑问，为何自己穿上显得又矮又胖、或拖沓廉价？
其实这或许与你所选的鞋子有关。很多人在穿阔腿裤时都会首选运动鞋或是高跟鞋，但实际上运动鞋缺少精致与时髦、高跟鞋好看却不耐走，总是很难在时尚与舒适中平衡。
因此，本期我们就为大家找了三双舒适百搭的平底鞋，今夏火了一种穿法：阔腿裤+平底鞋，洋气显高，60+穿超气质，一起来看看吧。
一、阔腿裤的选择
阔腿裤虽不挑人，但想要穿好，却也是有条件的，在长度、版型、色彩上都有所讲究。
01 长度：穿短不穿长
于中年女性而言，阔腿裤是彰显气场、展现气质的绝佳单品。而大部分女性容易陷入的一个误区便是觉得越长越有气场，不可否认相比短款，长款确实在一定程度上更能彰显个性、气场更强。
但不得不承认的是，对于普通人而言，过长的裤脚，堆积在脚底，让整体重心下移，显矮不说，还有显邋遢风险。
例如这身，若没有高跟鞋加入，普通人穿着上身只会是“灾难现场”。
于中年女性，阔腿裤最好的长度，便是至脚踝上下2cm左右，即短不过八分、长不过九分。无论什么身形的女性都能很好地驾驭。
02 版型：穿直不穿松
除开长度，另外一个重点便是版型的选择。阔腿裤的一大特点便是宽松的轮廓，遮肉休闲，但宽松的版型也有一个很大的问题，就是会显得腿部很笨重，极易压身高。
尤其是这种A字大版型很容易拉宽横向视觉，显得矮胖。亦或者右边这种宽松无垂感的阔腿裤，即使卷裤脚，也很难有美感，若是没有好气质，就很难驾驭。
于中年女性更为推荐的是直筒型阔腿裤，笔直下垂、线条流畅，遮肉的同时并不会显得过于宽松，既显瘦又精神。另外，在材质上，选择有垂坠感或质量感的会更好，避开棉麻、丝质等轻柔的材质。
03 色彩：穿浅不穿深
很多在选阔腿裤会首选黑色，因为遮肉显瘦，但其实黑色的量感很重，大面积黑色就很容易显得笨重，尤其是夏季，还会给人沉闷、闷热感。
于阔腿裤，更建议的是尝试白色、灰色或是卡其色，亦或者选择一些颜色清浅的有彩色，比如茱萸粉、青草绿、天湖蓝等。
二、平底鞋的鞋型选择
穿阔腿裤时，穿什么鞋子，一直是困扰大家的问题，尤其是年过60的女性，总会因为鞋子选择不当而显得老气平庸。其实不管是穿阔腿裤还是其他服装，选择这三双平底鞋，都能轻松驾驭变时髦：
01 帆布鞋
相比解决运动属性的运动鞋，更推荐的是休闲属性更强的帆布鞋。不分年龄、不分性别，有着恰到好处显年轻的效果，因为鞋底薄、帆布材质，穿上身会显得比较轻松。
一般而言，白色、米白色的颜色更适合夏季，也更百搭。但也可根据服装颜色来选择，例如当下装色彩较深时选择黑色帆布鞋来延长下半身比例，而当全身色彩较浅时，更适合选择浅色帆布鞋。
需要注意的是，很多会觉得帆布鞋鞋底过于低，穿上阔腿裤会显矮，就会选择厚底鞋。但鞋底过厚很容易显笨重，对小个子来说很不友好。
要知道，鞋底越厚、笨重感越强。所以即使要选，也更建议选择中等薄度的款式，穿上既显高也显轻便，也比较好驾驭。
02 芭蕾舞鞋
还有一种我们常常忽略的就是这种芭蕾舞鞋。芭蕾舞鞋最大的特点就是轻便、贴合脚部，露出脚背很多，比较经典的就是圆头款，尤其是这种黑色与卡其色拼接的款式，既有设计感又能显脚小，很衬中年女性的优雅气质。
不管是休闲还是职场，搭配裙装还是裤装，都能驾驭。不过这种鞋型比较有限制，对于脚背高、脚宽的女性不是很友好，穿上会直接暴露脚型。可以选择浅口单鞋。
03 浅口单鞋
与芭蕾舞鞋不同，浅口单鞋对脚型会更友好。两者对比也能看出来，浅口单鞋覆盖脚面更多，对脚型的要求就要低很多。
尤其是这种带有金属扣设计的尖头鞋，既有法式的浪漫属性，又极具个性。因为尖头的设计，也有拉长腿型的效果，与阔腿裤也很搭。尤其是想要穿的优雅且有气场时，一双尖头金属扣单鞋就必不可少了。
好了，关于阔腿裤适合的三种平底鞋，本期就分享到这里了。
电影《罗曼蒂克消亡史》乍一看让人很摸不着头脑，人物多故事多，每条故事线都很短情节还在不停闪回。但是如果熟悉那段历史的话就很容易看懂这部电影了。电影的情节都是围绕上海滩大佬陆先生展开的，而陆先生的原型就是当时的青帮头目杜月笙，其实从某种意义上讲这部电影也可以看作是杜月笙个人版的“我的后半生”。
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。
影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
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