#新星v计划##手工DIY# ☘️手作教程｜夏日里的清凉小伞｜软陶耳环
☘️在耳尖坠一朵精致迷你的小伞，伞上铺一层素雅清淡的小花，妥妥变身夏日里的一抹小清新。
☘️炎炎夏日，偏爱绿色。
原料：
Tips1：比利时cernit品牌软陶（夏季尤其推荐）
夏季天气普遍比较炎热，喜欢手作的小伙伴会发现软陶变得又软又粘，很难进行精细塑形。我个人比较偏爱比利时的cernit，硬度很好，非常适合用它做迷你的小东西，在炎热的夏天，也能保持相对高的硬度。另外，这个品牌的金属色，每一款都非常美。这款小花伞耳环就用到了cernit的JS045香槟金和JS050纯金色的混合。
Tips2：用压面机替代压泥机。
在气温不那么高时，徒手将cernit软陶揉软会有些困难，这时就该压泥机上场。我之前买过国内某知名软陶品牌的压泥机，然鹅并不好用。我最推荐的，其实是压面机。对！就是我们想吃面时，把面团放进去就可以变成面条的压面机！我当时盲搜了一款，大概是40rmb，包邮，非常好用。压面机的功能覆盖且多于压泥机，两者原理相同，前者完全可以替代后者。
☘️制作方法：
Tips3：当软陶较硬时，用温水浸泡。
刚才说气温较低时，进口的软陶硬度较高。如果想让它硬度快速降低，可以用保鲜袋包裹软陶，放入37~38℃的温水中（与我们的体温相近），放置5mins左右，拿出来之后就会发现软陶变软了。
Tips4：当软陶较黏时，巧用爽身粉、保鲜膜，或冷藏。
当气温较高时，会发现软陶变得又软又黏，很难塑形。如果时间充足的话，可以提前将软陶放入冰箱，将温度降低，硬度会适度提升。但随着塑形过程中对软陶的揉捏，它会逐渐变软而黏，对我们塑造细节和使用模具造成很多不便，这时可以巧用爽身粉，在模具表面铺一层爽身粉，使得软陶更易脱模；或者在磨具和软陶之间铺保鲜膜，避免粘连。
Tips5：如何制作一只可爱的小伞？
我做小伞时，用了一个很好用的模具，即：直径3cm的木制半球模具，如图4。制作时，将软陶铺在模具上，用圆形切模间隔一定的距离，切割出伞的花边，如图5。之后，用细节雕塑刀划出伞骨的印记。待做出小花摆放好，连同模具一同放入烤箱，125℃，烤制25 mins。木头的燃点高于400℃，不用担心在烤箱中被点燃。
cr.WURINA的手作
☘️在耳尖坠一朵精致迷你的小伞，伞上铺一层素雅清淡的小花，妥妥变身夏日里的一抹小清新。
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Tips1：比利时cernit品牌软陶（夏季尤其推荐）
夏季天气普遍比较炎热，喜欢手作的小伙伴会发现软陶变得又软又粘，很难进行精细塑形。我个人比较偏爱比利时的cernit，硬度很好，非常适合用它做迷你的小东西，在炎热的夏天，也能保持相对高的硬度。另外，这个品牌的金属色，每一款都非常美。这款小花伞耳环就用到了cernit的JS045香槟金和JS050纯金色的混合。
Tips2：用压面机替代压泥机。
在气温不那么高时，徒手将cernit软陶揉软会有些困难，这时就该压泥机上场。我之前买过国内某知名软陶品牌的压泥机，然鹅并不好用。我最推荐的，其实是压面机。对！就是我们想吃面时，把面团放进去就可以变成面条的压面机！我当时盲搜了一款，大概是40rmb，包邮，非常好用。压面机的功能覆盖且多于压泥机，两者原理相同，前者完全可以替代后者。
☘️制作方法：
Tips3：当软陶较硬时，用温水浸泡。
刚才说气温较低时，进口的软陶硬度较高。如果想让它硬度快速降低，可以用保鲜袋包裹软陶，放入37~38℃的温水中（与我们的体温相近），放置5mins左右，拿出来之后就会发现软陶变软了。
Tips4：当软陶较黏时，巧用爽身粉、保鲜膜，或冷藏。
当气温较高时，会发现软陶变得又软又黏，很难塑形。如果时间充足的话，可以提前将软陶放入冰箱，将温度降低，硬度会适度提升。但随着塑形过程中对软陶的揉捏，它会逐渐变软而黏，对我们塑造细节和使用模具造成很多不便，这时可以巧用爽身粉，在模具表面铺一层爽身粉，使得软陶更易脱模；或者在磨具和软陶之间铺保鲜膜，避免粘连。
Tips5：如何制作一只可爱的小伞？
我做小伞时，用了一个很好用的模具，即：直径3cm的木制半球模具，如图4。制作时，将软陶铺在模具上，用圆形切模间隔一定的距离，切割出伞的花边，如图5。之后，用细节雕塑刀划出伞骨的印记。待做出小花摆放好，连同模具一同放入烤箱，125℃，烤制25 mins。木头的燃点高于400℃，不用担心在烤箱中被点燃。
cr.WURINA的手作
#微博云上新#
DANNY AND ZEE的秋季国潮高街新款外套，其实喜欢过这类风格的群体就知道工艺细节和品质等，同时这种风格我们还是第一次接触，我也没想过热度如此高，我不担心面料做工和品质，因为这些我都把关过，我最担心的就是大家对这种风格的接受度，衣服整体都是比较潮流的，说实话我第一见到衣服就爱不释手，全是小细节的打磨，大家应该知道，做外套衣服等，细节是最花成本的，定制的按钮，衣服的拼接撞色，还有一些特殊工艺，所以衣服会比普通款更废布料等，成本也比较高，喜欢这类衣服的人，是真的可以把它当成艺术品来对待，品牌方生产衣服也是比较追求极致的，几乎都没有线头等瑕疵，这次准备了七个款，应该能满足挺大一部份人的。
这种款型的衣服，如果能驾驭得住，你出门回头率会比较高，衣品也会容易得到认可，加上衣服本身的产品定位和品质等，其实对于个人形象而言也是加分选项，很多女生也会希望自己的另一半穿得比较时尚一些酷一些，除了女孩子爱打扮，男生也可以更加精致一些，当然了这些衣服本身就是男女同款的，喜欢宽松风格的女生，一定一定不要错过，我们卖得也不贵，同类的产品你去线下店三四百绝对少不了。
[另外一个点，希望大家不要带节奏，风格因人而异，喜欢简单款的也不用喷这衣服花哨，喜欢这种风格的也不用说简单款的不懂潮流啥啥啥的，总之适合自己的就是最好的，反正我都有，这两天也会安排简单款]
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这种款型的衣服，如果能驾驭得住，你出门回头率会比较高，衣品也会容易得到认可，加上衣服本身的产品定位和品质等，其实对于个人形象而言也是加分选项，很多女生也会希望自己的另一半穿得比较时尚一些酷一些，除了女孩子爱打扮，男生也可以更加精致一些，当然了这些衣服本身就是男女同款的，喜欢宽松风格的女生，一定一定不要错过，我们卖得也不贵，同类的产品你去线下店三四百绝对少不了。
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第一次知道《疯娘》的时候我就知道这一定是一次大挑战，无论是对于演员还是整个舞台创意都是前所未有的。当时我就和小谢说：“这个角色除了你我真的想不到第二个人能演”。后来听说导演是俞鳗文，也是脱口而出：“这戏也只有俞鳗文能导。”
“疯子的定义是什么？该如何体现出疯？”这是从看到剧本就萦绕在我心头的一个问题，从未想过疯子居然可以用这样的表达形式。这部剧不刻意强调疯子异于常人的行为，而是带着观众在疯娘的世界里走了一遭，高兴时漫天星辰都为她亮起，恐惧时能真实得感受到压迫感。疯娘不是生来就是疯子，她也不是智障，她有自己的思维能力，有自己的一个小世界，从别人的角度看是她疯了，从她的角度来看是这个世界疯了。
作为一个看流花溪都能笑出声的人来说，也难得接触这样的母爱题材越剧还能掉眼泪，这是我万万没想到。母子相认的那场，每次看到小树缓缓把头靠在疯娘肩上，我就开始难受，对于我这样年龄的观众来说更容易与小树产生共情。在母亲的世界里，小树是她唯一的精神支柱，是她在这个荒谬的世界活下去的动力。
“娘若走，儿像风筝断了线”这段唱不仅仅是剧情的体现，这让我想到了“没妈的孩子像根草”，只有母亲在就还有一个家还有一个归属，每次在外面受了委屈都会想自己的妈妈，那是我永远的避风港。“哪个亲娘不爱自己的孩子啊”——是啊，又有哪个孩子不爱自己的母亲。
这是一部悲剧，悲不在于疯娘本身，而是那个不把女性当人的社会。在那个吃人的世界里，他们不把女人当人，仿佛女人就是一个生育的工具。女权，从来都不是“女尊”，而是人权，在那个世界我看不到任何把女人当人的迹象，为何女人只要求公平对待就会那么难？谁又去关心这类精神障碍智力障碍的女性？这类女性的归属又是如何？她们真的适合嫁人吗？乃至于现今社会这都是需要去考虑的一个问题。“歪歪斜斜的每叶上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”——鲁迅先生的这番话是我对整部剧最大的感想。
在此还是要感慨一句文艺创作真是艰难，这部戏能够演出都该是个奇迹了吧。
从七月中旬到如今已经快一个半月了，若说“疯娘”这个角色是谢老师的一个孩子，她用自己所有的精力去培养它“长大成人”，那我便是看着她蜕变的一个旁观者。她曾担忧曾焦虑曾在影视作品中寻找人物感，也试着去了解一些她不曾踏入过的艺术领域。一个好演员不止要演好戏，还要演“好戏”。谢老师对于剧本的把控是非常严格的，严格到每一个词她都要去深究，这是我最佩服她的地方。演员和角色是互相成就的，我很荣幸能够在谢老师退休前看到她走出自己熟悉的领域，而这一切便要归功于本剧的导演——俞鳗文。
刚开始知道俞导是因为《黎明新娘》，谢老师无数次在我面前夸赞，于是在我的脑海就形成了一个形象——一个有才华有想法有个性的导演，所以当谢老师和我说的时候我便表示从主创阵容上来看这部戏已经是好看的了。事实证明果然没让我失望，甚至在演出那天还带来了不少惊喜。我一度担心观众会看不懂，看完后我的担心完全没有了，一些伏笔做的特别好，最后的反转升华了母爱的定义，与我们往常所看到的母爱题材作品完全不同。也正是因为有这样一位好的导演，才让每一个角色都有了灵魂，演员和导演也是互相成就的。
作为实验性戏剧，便免不了与越剧观众心中的“传统”相撞。其实一部剧的好看与否是不需要去强求融入传统的元素，有时候硬融也许会比没有戏曲元素来得更让观众不适。
在最后还是要感谢剧组的每一位成员的辛苦付出，让“疯娘”在这个夏天走进了我的世界。在此强烈要求早日安排杭州公演！！！
“疯子的定义是什么？该如何体现出疯？”这是从看到剧本就萦绕在我心头的一个问题，从未想过疯子居然可以用这样的表达形式。这部剧不刻意强调疯子异于常人的行为，而是带着观众在疯娘的世界里走了一遭，高兴时漫天星辰都为她亮起，恐惧时能真实得感受到压迫感。疯娘不是生来就是疯子，她也不是智障，她有自己的思维能力，有自己的一个小世界，从别人的角度看是她疯了，从她的角度来看是这个世界疯了。
作为一个看流花溪都能笑出声的人来说，也难得接触这样的母爱题材越剧还能掉眼泪，这是我万万没想到。母子相认的那场，每次看到小树缓缓把头靠在疯娘肩上，我就开始难受，对于我这样年龄的观众来说更容易与小树产生共情。在母亲的世界里，小树是她唯一的精神支柱，是她在这个荒谬的世界活下去的动力。
“娘若走，儿像风筝断了线”这段唱不仅仅是剧情的体现，这让我想到了“没妈的孩子像根草”，只有母亲在就还有一个家还有一个归属，每次在外面受了委屈都会想自己的妈妈，那是我永远的避风港。“哪个亲娘不爱自己的孩子啊”——是啊，又有哪个孩子不爱自己的母亲。
这是一部悲剧，悲不在于疯娘本身，而是那个不把女性当人的社会。在那个吃人的世界里，他们不把女人当人，仿佛女人就是一个生育的工具。女权，从来都不是“女尊”，而是人权，在那个世界我看不到任何把女人当人的迹象，为何女人只要求公平对待就会那么难？谁又去关心这类精神障碍智力障碍的女性？这类女性的归属又是如何？她们真的适合嫁人吗？乃至于现今社会这都是需要去考虑的一个问题。“歪歪斜斜的每叶上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”——鲁迅先生的这番话是我对整部剧最大的感想。
在此还是要感慨一句文艺创作真是艰难，这部戏能够演出都该是个奇迹了吧。
从七月中旬到如今已经快一个半月了，若说“疯娘”这个角色是谢老师的一个孩子，她用自己所有的精力去培养它“长大成人”，那我便是看着她蜕变的一个旁观者。她曾担忧曾焦虑曾在影视作品中寻找人物感，也试着去了解一些她不曾踏入过的艺术领域。一个好演员不止要演好戏，还要演“好戏”。谢老师对于剧本的把控是非常严格的，严格到每一个词她都要去深究，这是我最佩服她的地方。演员和角色是互相成就的，我很荣幸能够在谢老师退休前看到她走出自己熟悉的领域，而这一切便要归功于本剧的导演——俞鳗文。
刚开始知道俞导是因为《黎明新娘》，谢老师无数次在我面前夸赞，于是在我的脑海就形成了一个形象——一个有才华有想法有个性的导演，所以当谢老师和我说的时候我便表示从主创阵容上来看这部戏已经是好看的了。事实证明果然没让我失望，甚至在演出那天还带来了不少惊喜。我一度担心观众会看不懂，看完后我的担心完全没有了，一些伏笔做的特别好，最后的反转升华了母爱的定义，与我们往常所看到的母爱题材作品完全不同。也正是因为有这样一位好的导演，才让每一个角色都有了灵魂，演员和导演也是互相成就的。
作为实验性戏剧，便免不了与越剧观众心中的“传统”相撞。其实一部剧的好看与否是不需要去强求融入传统的元素，有时候硬融也许会比没有戏曲元素来得更让观众不适。
在最后还是要感谢剧组的每一位成员的辛苦付出，让“疯娘”在这个夏天走进了我的世界。在此强烈要求早日安排杭州公演！！！
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