在楷体文字中。汉字有“左包耳”旁和“右包耳”旁之别。就大多数而言。“包耳”旁在字左边的是由“阜”演变来的。“包耳”旁在字右边的则是由“邑”演变来的。故前者所从之字大多数与“高低上下”有关。例如:陆、险、陡。后者所从之字常常是“城邑”地名。例如:都、郊、邦。
另外在楷体文字中。从“金”旁的文字有很多是源于高度发达的青铜文化。从“马”旁和“车”旁的文字有很多是源于马与车对于人类生产生活的重要性。
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伏羲式,膝琴。通体都有碎冰、小蛇腹、流水断纹。还有梅花断纹,圆形的龙池内有墨书楷体字,环形题着:大明崇祯戊寅御用监奉旨精造。圆沼内右边题着臣张元德督造。左边题着易希举恭斫,应该是崇祯御制,未必是宣和御制,未必是徽宗亲手做的。思灵殉国,余哀至今,所作的琴十分为人珍重。字戊申以来,我(杨时百)所见的琴数以千计。崇祯御制的五百床,全部化为灰烬。仅存硕果可以说是凤毛麟角。龙池上说乙卯年春,得琴,龙池内环题楷字:大明崇祯戊寅御用监奉旨精造。凤沼内右边题着臣元德督造,左边题着易希举恭斫,与崇祯御制有什么区别?考察吴梅村诗注,崇祯戊寅年内局造琴五百床,内监一个姓张的主管琴务。尹芝仙传略,琴张公元德奏召见,在龙池凤沼内的字很符合。因此收集魏碑体“飞龙”两个字命名。实在是稀世珍宝。
藏琴录部分不做过多解读。
伏羲式,膝琴。通体都有碎冰、小蛇腹、流水断纹。还有梅花断纹,圆形的龙池内有墨书楷体字,环形题着:大明崇祯戊寅御用监奉旨精造。圆沼内右边题着臣张元德督造。左边题着易希举恭斫,应该是崇祯御制,未必是宣和御制,未必是徽宗亲手做的。思灵殉国,余哀至今,所作的琴十分为人珍重。字戊申以来,我(杨时百)所见的琴数以千计。崇祯御制的五百床,全部化为灰烬。仅存硕果可以说是凤毛麟角。龙池上说乙卯年春,得琴,龙池内环题楷字:大明崇祯戊寅御用监奉旨精造。凤沼内右边题着臣元德督造,左边题着易希举恭斫,与崇祯御制有什么区别?考察吴梅村诗注,崇祯戊寅年内局造琴五百床,内监一个姓张的主管琴务。尹芝仙传略,琴张公元德奏召见,在龙池凤沼内的字很符合。因此收集魏碑体“飞龙”两个字命名。实在是稀世珍宝。
藏琴录部分不做过多解读。
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【海平面】杂志内页设计版面中字体的选择
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版面美观的杂志设计中,字体的选择应用至关重要,这不仅体现设计师的技术水平,而且要求设计师要有较高的审美情趣,对美的把握精确而直接。现代汉字字体不仅种类繁多,而且不同的字体也有自己的特质和气质,展现不同的风貌。
经得起推敲的几种字体:
宋体(标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋);
黑体(中黑、平黑、细黑、大黑);
楷体(中楷、大楷、特楷);
等线体(中等线、细等线);
圆黑体(中圆、细圆、特圆)。
楷体是一种极其经典的字体,经过一千多年中华文明的洗礼以及无数书法大师的锤炼,楷体已经非常成熟,每一个字都经得起推敲,文化气质很是强大,可在文化感和传统味十足的杂志中应用。
宋体的发展历经了好几个朝代,宋体无可挑剔,端庄秀丽,气质贵雅,刚柔结合,精致细腻,唯美漂亮。
黑体是一种现代字体,刚挺稳重,有力量感,醒目好看。
等线体精致耐看,小资调性,低调不俗,自成一派。
当然,也有一些未列入进来的好字体,比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变。
我们避免使用一些字体,比如文鼎的新字库里面稀奇古怪的字体,俗气不耐看;也要避免使用综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体,粗糙难看,缺乏美感。
字体的选择在杂志设计中有着极其重要的作用,但是也不能以偏概全,一言以蔽之。设计师在设计过程中应该遵循实事求是的态度,将感性认识和理性认识相结合,做到最好的字体选择。字体选择要切实可行,符合杂志风格,最关键就是一定要有视觉美感。
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经得起推敲的几种字体:
宋体(标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋);
黑体(中黑、平黑、细黑、大黑);
楷体(中楷、大楷、特楷);
等线体(中等线、细等线);
圆黑体(中圆、细圆、特圆)。
楷体是一种极其经典的字体,经过一千多年中华文明的洗礼以及无数书法大师的锤炼,楷体已经非常成熟,每一个字都经得起推敲,文化气质很是强大,可在文化感和传统味十足的杂志中应用。
宋体的发展历经了好几个朝代,宋体无可挑剔,端庄秀丽,气质贵雅,刚柔结合,精致细腻,唯美漂亮。
黑体是一种现代字体,刚挺稳重,有力量感,醒目好看。
等线体精致耐看,小资调性,低调不俗,自成一派。
当然,也有一些未列入进来的好字体,比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变。
我们避免使用一些字体,比如文鼎的新字库里面稀奇古怪的字体,俗气不耐看;也要避免使用综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体,粗糙难看,缺乏美感。
字体的选择在杂志设计中有着极其重要的作用,但是也不能以偏概全,一言以蔽之。设计师在设计过程中应该遵循实事求是的态度,将感性认识和理性认识相结合,做到最好的字体选择。字体选择要切实可行,符合杂志风格,最关键就是一定要有视觉美感。
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