“你看，邪恶总是包含毁灭它自身的种子，”天使说，“它最终是负向的，因此，即使是表面上的胜利时刻也已包含着它的衰落。无论一个邪恶的计划有多么宏大，计划有多么周密，看上去有多么万无一失，根据罪恶本身的定义，它必将反作用于它的始作俑者。无论它一路上看起来有多么成功，都终将走向自我毁灭。它将在不义的岩石上跌倒，头朝下，消失在遗忘的海洋里，再无影踪。”

本来是要去看看有没有G9，而G9要十月初到店，在店员的盛情邀请下又白嫖了一遍P7[doge]（在我亮明来体验的身份后销售依然很主动邀请我试驾，问了一下朋友新势力在试驾的考核上确实是比较多的）。正好之前也只开过四驱版，这次感受一下走量的后驱版也挺好，毕竟之前也发过文章了，这个就简单的发出来说说就好，毕竟经过了多轮ota，因此一些表现和之前的也会有一些差别。

静态这车上市也已经很久了，相信多数人也已经见过实车了，好不好看这点见仁见智，而几乎所有的小鹏店里摆放的都是鹏翼版的展车，据我观察也比较能吸引消费者到店了解，人机工程学确实还和之前一样有些问题，地台高也算是电动车老生常谈的问题了，主驾还算能调个合适的位置，方向盘握感一般，副驾驶乘坐感受就不太好了，后排的空间和座椅模型考虑到这么大的尺寸确实就比较差了，车机和语音助手表现比起我最初试驾的版本要优化很多，现在整体还是比较好用的了。

试驾车我也不知道是后驱的什么版本，毕竟配置表太复杂了也记不住，不过不同版本在动力和底盘方面应该是相差无几的，实际表现动力还是比较充沛的，法定限速内都有着还不错的加速表现，同时动力响应和出力表现也是比较柔和的，动力的释放不会有太强的突兀感，整体很好适应，平顺性也没什么问题。刹车脚感比起我之前试的四驱版要优化一些，现在踩起来很容易适应，没什么不舒服的感觉。底盘滤震层面，小震动的处理感觉还可以，大的一些震动就要露馅了，对于连续的坑洼过滤程度也比较一般，车身的晃动也是比较明显的，同时后桥明显比起前桥要差，过减速带时前桥还是很干脆的，后桥就有明显的多余的动作，主观上觉得就像是前桥过了减速带而一个后桥过了一个二连减速带，差点意思。运动性层面一般，日常并线转弯车身跟随性一般而且调头半径也是偏大的，悬架侧倾抑制中规中矩。当然由于硬件的不同，四驱和后驱的p7整体底盘表现还是有些区别的，还是不能直接套用的。
转向手感不错，低速很轻，随速随角度的增益也比较到位，高速上也有着还不错的稳定感，指向性和车头的响应速度也还算可以。NVH表现好评，路噪环境音风噪的隔绝考虑到价位和无框门的基础都还是不错的，电机声音比起我之前试的四驱版也优化不少，当然这可能是因为硬件差异。

试驾路线有两条可选，一条是城市道路而另一条是高速（没错，因为我们这没有高架，所以是真的上高速公路），我选择了高速，毕竟上高速前可以向低速兼容。因此也着重感受了一下小鹏前期大力宣传的高速NGP，这套系统整体的表现我认为还是可圈可点的，首先高速路上正常的跟车加速减速车道居中做的都没什么问题，遇到行车道上的慢车或者货车也可以主动发起超车，这个动作整体还是比较柔和的，不会有太多的不安感，不过好像超完车之后就会选择一直在左侧车道上而不会并回去，自动进出匝道会提前两公里就开始尝试并线，如果车少能够成功并入的话就会一直跟车直到匝道旁边，不知道车多了会怎么样。匝道里的表现就比较一般了，面对大区率的弯道感觉车还是在不停的修正方向，比起一些驾驶技术好的人类驾驶员还是差距不小的，主观上也会觉得比较慌，高速NGP结束后如果不及时接管会自动转成自适应巡航加车道保持。车辆对于驾驶员的检测也比较到位，长时间不握方向盘或者眼睛看往别处都会触发报警提示提醒接管，一定程度上减少“作死行为”。整体在高速上有一定实用性，但进出匝道这种较高难度的动作建议还是本人来做。自动泊车这种确实是之前小鹏的传统强项，有一定的实用性。

总的来说，不得不说这几年电动车市场也是相当卷的，两年前我试驾完四驱版p7时虽然那台车的表现还没有现在的完善，但我依然给出了一个积极正面的评价，以当时的表现来看确实具有比较高的完成度，而到了现在，虽然p7自身整体也有一定的进化，但ota并不是万能的，一些硬件层面和设计层面的“顽疾”依然难以解决，相比一些后来者确实要差点。在竞争激烈的市场中这台车的竞争力确实就比较弱一些了，或许需要一个较大的改款才能够更好的提升自己的竞争力。当然小鹏这种鼓励试驾的规定还是很好评的，下次去给大家试一下新出的G9，看看代表了小鹏最新造车实力的产品表现究竟如何。[doge]

#聊一部周迅的电影# 今天分享一篇来自读者王言月的投稿《永不消逝的<风声>》

【影片之初，一架架锈迹斑斑的的战机，穿梭于灰蒙蒙、暗沉沉的云雾之中。云雾之下，破碎的山河组成了两个硕大的汉字——“风声”。

电影《风声》自上映以来，一直被视为华语谍战片中的翘楚。电影中，那座象征着死亡与炼狱的海边古堡、周迅精湛的演技与那张百看不厌的脸、片尾那段深情而催人泪下的自白，看过以后便很难忘怀，久久地盘旋于脑海。

故事发生在一个混乱动荡、风雨如晦的年代。

抗日战争后期，汉奸汪精卫与日本媾和，在南京成立剿匪司令部，大肆迫害抗日分子。而潜伏在敌占区的地下抗日成员，则一边伺机对日军展开攻击，一边策划对汪伪政权汉奸的刺杀。明与暗的较量、不同势力的交织与斗争，在彼时内忧外患、千疮百孔的中华大地上进行着。

电影巧妙地运用一幕幕紧凑的蒙太奇，带观众走进了那个风声鹤唳的黑暗年代。此起彼伏的枪声、恐怖紧张的配乐、阴冷暗沉的色调，这些元素将氛围烘托得令人不寒而栗。在那样一个年代里，暴力如瘟疫一般四散和蔓延。为了让抗日分子招供，敌人设置了无数残忍的极刑：将香料涂在地下党人身上，放恶犬去撕咬；请来笑容阴森的“六爷”，用细针扎穴位，使受审者痛不欲生……

镜头中的汪伪特务处处长王田香，一脸平静，冷漠地折磨着刚刚捕获的一名女地下党人。在逼供成功后，他向日军特务机关长武田汇报，武田收到消息，剿匪司令部内部存在其他地下党人，代号为“老鬼”。于是，他决定下一个套，发出一封假的情报电文，最终将老鬼的搜索范围缩窄到接触过电文的五个人身上。

惊心动魄的炼狱之旅，由此正式展开。

假情报经由一段连贯的镜头，串联起司令部的五个人：军机处译电组收发专员顾晓梦、译电组组长李宁玉、剿匪大队队长吴志国、军机处处长金生火、司令侍从官白小年。老鬼究竟是谁，成为了最重要的谜团。他们乘坐一辆车，在夜里被带到一座遗世独立的海边古堡，接受秘密审查。

五个人的身份截然不同，性格也各具特点。

苏有朋饰演的白小年，虽然表面被称为白长官，实际上却是司令的男宠。他举止阴柔，具有女性的媚态，会在房间里迈着小碎步、捻着兰花指哼唱小曲，仗着自己与司令的关系，最初总摆出一副不屑一顾、旁观者的模样。

英达饰演的金生火是个外强中干的人，接受审问时急于撇清一切。他的夫人与司令夫人是堂姐妹，依靠裙带关系才当上的军机处长。他十分了解王田香的逼供手段，为了避免接受酷刑而率先开枪自杀，也将汪伪政权的软弱暴露无遗。

张涵予饰演的吴志国大队长，是个久经沙场、铁血铮铮的硬汉，身上的伤像一枚枚军功章，彰显着他的英勇和无畏。也正因如此，他有足够的底气在接受审讯时讽刺王田香，而对方却还得敬他三分。

李冰冰饰演的李宁玉，毕业于美国宾夕法尼亚大学，美丽，清高，孤傲，有一张拒人于千里之外的脸。她一边吸烟，一边对王田香说，“您尽管问，但我就一句话，我什么都不知道。”

周迅饰演的顾晓梦是个富家小姐，父亲搞实业，而且是汪精卫的把兄弟。她任性、娇俏、妩媚，喜欢在酒馆里放肆地跳舞，会嚷嚷着要回家，还要求打电话给顾宅帮她送化妆品。在古堡中，她和李宁玉住在一个房间里，并像妹妹一样，依赖和体贴着李宁玉。

各怀心事的人们，在这样一个阴森密闭的空间中，互相猜忌、指控、拉扯，疑云在重重矛盾中不断加深。无论是白小年被拖进审讯室时发出的凄厉尖叫，还是李宁玉全身赤裸时流下的屈辱的眼泪，恐怖的气息弥漫在空气当中，甚至穿过屏幕扑面而来，渗入观众的毛孔。

诚恳地说，对于心理脆弱或恐惧血腥场面的人而言，《风声》的观感可能是难受的。但是，电影并不是为了恐怖而制造恐怖。那些锐利吓人的刑具、鲜血淋漓的肉体、面目狰狞的表情，是为了凸显老鬼面对的艰难处境，以及所承受的非人折磨。

电影的小说原著作者麦家在接受采访时曾说，“我就是想知道，人在被逼到极限的时候，能做出什么。”

谁是老鬼，这个谜团随着顾晓梦熟练地用胶带封死房间里的每一个窃听器而解开。只不过，司令部里的地下党人不只老鬼一个，还有“老枪”——即正在接受严刑拷打的吴志国。她与吴志国已形成默契，两人中必须活一个，将消息传递出去，让外头的同志及时中止因假情报而策划的暗杀行动。

当李宁玉在顾晓梦耳边，悄声说“放心，我绝不会揭发你”时，顾晓梦微微笑，封死窃听器后，问她，“你什么时候知道的？”李宁玉沉默了半晌说，“现在。”其实，在此时顾晓梦的心里，李宁玉是否猜到自己的身份已经不重要了，因为她已下定决心，要用自己的身体将行动中止的讯息传递出去。

顾晓梦知道，只有死人才能离开古堡。所以，她早已将行动中止的情报用摩斯密码缝在了自己的内衣中。她求李宁玉举报自己，因为只有如此，才能换回吴志国的性命，换来参与行动的其他地下党人的无虞。

“我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录, 是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定, 但我坚信, 你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”

这是顾晓梦赴死前，用摩斯密码绣在玉姐旗袍里的独白，也是她留给世人最后的话。当周迅用低沉柔和的嗓音，缓缓地读出这段文字时，我的眼泪夺眶而出，一直努力克制的情感，终于如决堤的河流得到了宣泄。以后每每想起这部电影，这段话就会在我的脑海浮现。

每一个时代都有其自身的困境，每一代人都有属于自己的战役。前阵子，我读到一篇文章，说现在的年轻人很难读懂《战争与和平》这样的作品，却能轻易地在卡夫卡的文字里找到共鸣。因为卡夫卡的小说构建的是办公室职员的世界，讲的是个人怎样面对日常生活的磨难，如何应对那些琐碎、庸常、虚无、机械与荒诞。

与战争年代的人们相比，我们这代人的战场是狭小的办公桌、拥挤的地铁、日复一日的劳作。生活的重压一点点磨平我们的雄心，击垮我们的斗志，消耗我们的耐心，于是我们学会了戏谑，很擅长自嘲，但也在不经意间瓦解了崇高，不那么相信为了心中的信仰，一个人能怎样地“奋不顾身，挽救于万一”。

《风声》的意义，或许就在于让我们从日常生活的磨难中抽身，获得一点点确信的力量。老鬼的肉体陨灭了，但他们的这份精神与信仰会随着猎猎的风，穿越时间和空间，恒久地在这片土地上吹拂，永不消逝，与世长存。】

#周迅为什么能封神#