补3.28
| 17M11D
1.去山上阿太家的一天
帮阿太剥花生 边剥边叫阿太 还懂得把花生米给阿太 最后玩嗨了到处倒壳 然后拿扫把扫的到处都是哈哈哈 看见了大公鸡 被鸡的叫声吓得扁嘴哭 妈妈抱一抱就好些了 就去看了小鸭子钻进脸盆里喝水洗澡 还有一只黑白狗好漂亮
2.一面墙已经不够馒头作画了 边说着nonono边画着玻璃 门 地板 还想冲进房间画各个地方
3.下楼看舅舅打球 看见水坑又吧唧吧唧踩的欢 楼下姐姐抱来一只小黑狗给馒头 也不害怕 就是妈妈有点害怕哈哈哈 再后来我们看见一辆车子上有风车 馒头看了半天 意犹未尽

农历三月初六，天开始慢慢晴了下来，下了一天的小雨，树叶上都是雨水，一颗两颗，一下滑落到了地上，阳台上不只什么时候趴着一只蜗牛，可能是晚上的关系吧！已经钻进壳里了，天还是黑沉沉的连月亮都看不见。阳台上的风轻轻地吹过来，的确带了极大的凉意。时间一点一点流逝，钟表依旧滴答滴答的响着，不时还伴随着猫头鹰的叫声。

#知所云读书会[超话]#
. | 《放学后》

《放学后》作为东野圭吾的早期作品，其创作重心更倾向于描写犯罪手法，与《恶意》等后期作品相比，其文笔还有许多稚嫩之处。作为一部获得江户川乱步奖的本格推理小说，其在小说中的密室构造并不算复杂，情节也少有过大的起伏，因此曾饱受质疑。但东野圭吾以一种娓娓道来的叙事方式和平淡质朴的文字，将高中生的单纯、懵懂与成人世界的漠然、纷扰描绘的淋漓尽致。结尾处揭露的作案动机并不复杂，但能引起读者对于人性的思考与内省，可以感觉出其独特的写作风格已初具雏形。

东野圭吾在这本书里对于成年女性与未成年少女各自的杀人动机设置的很耐人寻味，不得不说，东野圭吾对人性有强大的洞察力。对于成年女性如麻生和裕美子，她们杀人更多是为了色、欲、财等种种利益；而未成年女生，则是为了自尊等所谓“美丽、纯粹、真实的东西”。似乎乍一听上去，觉得少女们的杀人动机过于单薄抽象，甚至有些小题大做。但十几岁的少女，尚未被社会所同化，有着纯粹且易碎的自尊和梦想，任何过分贸然的触碰都有可能对其一生造成伤害。当美丽、纯粹和真实被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来。这样的设定又在某种程度上奇妙的贴合了现实。

最近看了很多日本作家的作品，可以感觉到日本文学作品有许多相似之处。日本文学中一直十分推崇“花落一瞬”的物哀之美，或许是由于日本地理环境所致。自古以来日本多地震海啸，种种天灾使人颇感生命脆弱无常，也使日本民族形成了独特的审美情趣。村上春树曾说：“不管是樱、萤或枫，都会在极短的时间内失去它的美丽。我们为了目击那一瞬的光彩，路途再远也愿意前往。那里存在的不只是纯粹的美丽，人们亲眼确认它们失去小小的光芒，看到鲜艳的色彩在眼前凋零，会不自觉地松一口气。当人们目睹一场美丽的盛宴消逝时，反而能找到安心感。”

在这种风雅与幽玄的影响下，似乎日本作家都很喜欢通过细腻的文字描写来写人，来展现自己的所思所感，进而来对人性进行一系列深入的自我剖析。这样的文字初读会觉得很意味深长，但读多了后反而会容易陷入到一种对于人性的反思中，进而使人压抑低落。林少华曾玩笑式地点评太宰治的《人间失格》说：“日本文学不宜多看，越看人越小，越内敛，缩进壳里钻不出来。”这种说法虽只是一句戏语，但我认为在一定程度上能反映出日本文学的一些共性。