冷门人凭此诗一诗成名,其中一联妙绝千古,连杜牧也赞叹不已

古代很多诗人“一诗成名”,甚至因此获得雅号。

例如被称为“唐朝最后一位诗人”的郑谷,就曾凭借一首“咏物诗”扬名诗坛,还获得了“郑鹧鸪”的雅号。

北宋词人宋祁因一句“红杏枝头春意闹”,而被人誉为“红杏尚书郎”。

诸如此类的还有“张三影”、“李三瘦”、“谢蝴蝶”、“张孤雁”等等,都是因诗(词)得名。

晚唐诗人赵嘏也是如此,他有名句“长笛一声人倚楼”,连杜牧也赞叹不已,直称其为“赵倚楼”。

这首诗名为《长安晚秋》,写尽秋日之美,惊艳了千年的时光。

云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

赵嘏大概生于公元806年,和803年出生的杜牧同处一个时代。

晚唐诗人大多不如意,赵嘏也是如此,他曾多次科考失利,因此在长安寓居多年,以诗名出入于权贵之门,希望得到引荐,然而终究是失望而归。

唐武宗四年他再次参加科举考试,终于中第,不过只混了个“渭南尉”这样一个末等小官。

后来继位的唐宣宗李忱听闻他的诗名,便问当时的宰相“赵嘏诗人,曾为好官否?可取其诗进来。”

原本是个好机会,没想到的是唐宣宗读了第一首诗便老大不快,诗中云“徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非”,这是首议论秦始皇的诗歌,当政者对于这类诗很敏感,赵嘏因此失去了出头的机会,最后卒于任上。

这首《长安晚秋》写于他寓居长安的那段时间,写尽秋日之美,也道尽了思乡之愁,令人心碎。

诗歌首联总写长安深秋的景象,“凄凉”二字奠定了全文的感情基调。

一个深秋的清晨,诗人登上高处,长安城的景象尽收眼底。他抬头望着在曙光中缓缓漂移的云朵,感受到了丝丝寒意。

接着他的目光又转向了远处的巍峨庞大的宫殿,不知为何他总觉得那高耸入云的楼阁仿佛也染上了秋的凄凉。

这一联看似写景实际一语双关,也暗喻和晚唐的时局,尤其是一个“动”字充分表现了晚唐风雨飘摇的局势,历来为人所称道,清朝的何焯在《唐律偶评》就曾言“‘动’字暗藏秋风起在内,直是社稷倾摇景象”。

接着颔联是让杜牧连连夸赞的千古名句,诗人也因此获得了“赵倚楼”的雅号。

这一联以残星、大雁、笛声、高楼、孤客共同构成了一幅凄凉至极的秋景图。

可以想象一下当时的情景:诗人因愁苦难以入眠,早早便起来,登上了高楼,天边还残留着几点星光。

空中飞过几只大雁,诗人的心也随着大雁穿越关塞,飞向远方,这时突然传来一阵笛声,打断了他思绪。

他四处张望,却始终不见吹笛之人,最后只能倚着栏杆深深地叹息着。

原本大雁南飞就勾动了诗人的思归之意,又听到了笛声,心中更是凄苦。

李白曾言“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”,赵嘏听到的未必是折柳曲,但是在那样的情景下,无论吹奏的是什么,都足以令他黯然神伤。

颈联两句写景,有人说是他倚楼所望之景,也有人说是他想象中的家乡之景,我更倾向于后一种说法。

他想象着故园的菊花静静地吐芳幽,仿佛在等待着主人的采撷;满池的荷花凋零殆尽,好似在为主人的而深深忧愁着,

菊花和荷花,一个象征着“隐居田园”的清高,一个象征着出淤泥而不染的纯洁,诗人的归隐之心可见一斑。

这两句带着很浓厚的情感色彩,美到了极致,也愁苦到了极点。

有了前几句的铺垫,最后诗人毅然发出了不如归去的喟叹,“鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚”,这一联引用了张季鹰“思鲈鱼之美而返乡”的典故,表明了自己隐退的决心。

全诗将秋日之景、历史典故、诗人的思乡之情完美地融合在一起,写尽秋日之美,也道尽了思乡之愁。

尤其是颔联的“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”,情景交融,韵味无穷,营造了一种极其清远的意境,连杜牧都赞叹不已,“赵倚楼”之名果然不虚。

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#唐诗里的长安#

《长安晚秋》| 唐·赵嘏
云物凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。 #唐诗# #历史# #历史故事#

每日读诗词一首

长安秋望
赵嘏
云物凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

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