#李钟硕[超话]#
BigMouth 第十六集大结局

我猜错了，还以为昌浩会当上市长。
果然韩剧都会有反转，不到最后一刻都不知道是什么结局。
“以其人之道，还治其人之身”
害人终害己啊！
在利益面前，老婆啥也不是，这市长果然是全剧最坏的。
那三个跟错对的憨憨也回到了属于自己该待的地方。

自截修 Ι 自调色
#黑话律师##李钟硕黑话律师#

《对白》day3
硬着头皮打开了……继续读读。
1.对话的分类和大定义，对话分两种，戏剧性（场景内）/叙事性（场景外）
2.戏剧性对话：动画flash里的角色在说话，他的对话是会根据动态场景而变的。
叙事性对话：角色在哪里都能说这段话，且这段话是讲过去/未来/单纯只是话的本义。
3.选择对话的媒介，也影响到对话的质和量——列举出的剧场、电影、电视、文学四种媒介，侧重点完全不同，因为对话要专攻的地方也不同。这四种之中，文学媒介可以非常自由地写对话。
比如舞台剧，需要台词能被说出、唱出，对话流畅和音调变化很重要。
比如电影，重视影像，所以台词会精炼，涵盖大量信息，推动画面、衔接画面。
电视不懂。
比如文学，重视与读者的心灵交流，所以最重要的是引起兴趣，激发想象力，引起共鸣。
4.舞台对话因为我不写所以略过了。但看书的时候有想到排的舞台剧……
5.银幕对话：大部分是戏剧性对话，由演员去说。/叙事性对话一般是旁白或角色直接对镜头的独白。（前文提过，编剧前期这么做很偷懒，会让信息太容易被观众得知，所以不建议）比如，罗小黑电影开头，没有旁白交代“这是一只无家可归的流浪猫”，而是用大量慢镜头＋小黑与风息的戏剧性对话来表现小黑渴望家、信任风息，开头就埋下了很深的情绪伏笔，是很好的导入。
6.如果是很厉害的编剧，在信息量太大，画面不足以承载的时候，可以引入这种叙事对话，起到填补信息、连接剧情、对位叙事作用。（长津湖应该算吧……很多旁白都是为了填补历史信息用的，因为历史太厚重，拍不了那么多）
7.文学对话：重点还是想象力，感觉作者意思是比较自由，可以多变化。不过要注意123人称变化导致的信息量变化。比如第一人称，他的视角不全，而且可信度不高（盗墓笔记）一定要时刻注意避免上帝视角，不然会显得很弱智。第三人称很常见，写法也更加自由。区分主客观，市面上小说大部分都是主观第三人称，作家只描写主角的内在，但镜头离开主角时，似乎又洞察其他配角所思所想（所以很多主受文让人觉得很难看，是因为作者镜头从始至终只对准主角受一人，失去了其他攻和配角的情感洞察，显得他们像工具人）
8.戏剧性对白：场内正常对话。123人称。
叙事性对白：场外对话、画外音。1或2人称。
在文学和电影里，可以简单理解为一切普通对话和旁白（独白）的区别

▪️我大成都人民今天出来放风了

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这是一条软硬兼施的广告[偷笑]
我就是想说，不管今年还是明年
王炸靴，你终会收了ta的，信我❗️

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