这个问题让我想起了京剧的板腔体。我之前是比较反对旋律单一化的，但是人们感觉朗朗上口的旋律真的就那么几个调，流行歌曲搞来搞去就不知道写什么了跟这个有很大关系。

今天也提到了《爱的祝贺》和《爱的忧伤》，前者这个旋律很通俗，用小提琴表演好像有点回味一样，后者这个旋律就是很悲伤很压抑的，我今天听了一遍我都感觉压抑没听完。所以也就是说音乐想要打开边界难免就是要挑战人的舒适区。那么这个挑战是否那么容易成功呢？用在戏剧里合适吗？搞不好就情绪超负荷了。

这个舒适区想要突破成功，那真的得是音乐天才。

#演出推荐#[彩虹屁]曲目是真的好听，海报是真的凉快
⏰2022年6月4日 周六 19:30
[心]夏日时光—探戈名曲与电影金曲音乐会
[音乐]曲目（以演出当日为准）：
皮亚佐拉：布宜诺斯艾利斯的四季-春/冬 自由探戈 角鲨 再见诺尼诺 遗忘
那个夏天，选自电影《千与千寻》
末代皇帝，电影《末代皇帝》主题曲
别了夏天，电影《虞美人盛开的山坡》主题曲
圣诞快乐劳伦斯先生，电影《圣诞快乐劳伦斯先生》主题曲
克莱斯勒：爱的忧伤
肖邦：升C小调夜曲，Op.27 No.1
格什温：夏日时光 叶加濑太郎：情热大陆 高韶青：蒙风 #武汉琴台音乐厅[超话]# https://t.cn/z8GUyDA

拖着全家听了吕思清音乐会，每次去的路上都不想再去那颗蛋了太折腾…坐下听到起鸡皮疙瘩时候就觉得“真香下次还来！” 果然是好听的曲子未必现场印象最深刻，德沃夏克就是在哪都会觉得好好听啊，在家怎么都get不到的弗朗克A大调奏鸣曲第二章现场直接听的起立鼓掌[作揖]
返场克莱斯勒爱的忧伤、 中国花鼓 、新春乐 …逐渐喜庆，然后意识到大过年的可能梁祝没机会了叭 果然[开学季]
（然后就觉得大师那根杆子大概是有魔法或是金箍棒叭……好几次感觉这声音可以无限延伸吧但他杆子就那么长？？？ ）