#让国宝活起来 揭秘一千四百岁大明宫的2.0时代#
“让国宝活起来！”
2020年底，《国家宝藏》秦始皇帝陵博物院专场，三位影帝化身“国宝守护人”，带领观众深度了解西安，探寻兵马俑背后的故事，引发全网关注，许多观众流下感动的热泪。
一个月后，1月10日，930岁的西安碑林博物馆登陆《国家宝藏》，再度引发热议。
其实，在西安，各种极具价值的博物馆和遗址非常之多。
十三朝古都，就是一座历史的图书馆，西安的每一座博物馆和每一个遗址，都书写着中华历史发展与变迁的辉煌。
一千四百多岁的大明宫，就是其中之一。
盛世C位，大明宫的千年荣光
就在二十天前，国家文旅部公布了新一批21家国家5A级旅游景区名单。
大明宫作为唯一一个陕西景区，入选其中。
实际上，拥有千年荣光的大明宫，在漫长的历史长河中，曾长期位于中心位置。
始建于贞观八年，公元635年的大明宫，不仅是唐帝国的大朝正宫，也是唐代的政治中心和国家象征。它是唐长安城三座主要宫殿“三大内”中规模最大的一座，被称为“东内”。
作为中国历史上最强盛的王朝，盛世大唐以开明大度的社会风气，领先世界的文明成果，引来四野八荒朝贺的目光。据记载。与大唐帝国有来往的国家多达三百，建立外交关系的有七十多个。
可以说，大明宫气势恢宏的宫殿群，举世瞩目的盛世气度，是大唐盛世一个辉煌壮丽的“符号”和代名词。
正是缘自这不可替代的地位，关于大明宫，历史上一直流传着“北有紫禁城，南有大明宫”的美谈。
不过，虽然大明宫3.5平方公里的占地面积，是“后辈”故宫的4.5倍，但是相比于一直供于庙堂的紫禁城，“千宫之宫”的大明宫可谓命运多舛。
建成两百年后，唐末的四次浩劫损毁了盛唐长安这座天下第一都城。
随着漫长岁月的侵蚀，以及无数次战火的破坏，到了近代，唐大明宫曾经雄伟的建筑群早已不复存在，地面文物只残留下了宫殿台基、墩台等，掩映在荒草之中。
但即便如此，唐大明宫遗址，目前仍是中国保存最为完整的皇家宫殿遗址，在中国历史发展的文物序列上占有不可替代的地位，不仅位列世界文化遗产名录，而且早在1961年就被国务院公布为首批重点文物保护单位。
到了2005年，西安市人民政府制定并正式公布了《唐大明宫遗址文物保护总体规划》。
两年后，西安市委、市政府委托曲江新区管委会启动了大明宫遗址整体保护、国家考古遗址公园建设及遗址周边城市改造项目。
千年大明宫，焕发了新的发展机遇。
“抱团”发展，与城北共赢的1.0时代
如何挖掘唐大明宫遗址潜藏的文化价值，这是摆在西安面前的一道难题。
1934年12月，西安火车站建成。第二年6月，连接西安和东部地区的“陇海线”正式运营。
而陇海铁路的建设，不仅给西部带来了现代文明，也触动了沉寂的大明宫。
曾经的“道北”，在老西安人眼中是“落后、破旧”的代名词。在那里，人们在河南话、陕西话、普通话三种语言间自由转换。泥泞的道路，简陋的居所，粗鄙的话语，冲天的旱厕气味，充斥着旧日记忆。
大明宫遗址区的发展建设，改变了这一切。
2007年10月，大明宫遗址区保护改造实施方案下发，彼时还略显几分萧瑟的西安城北，瞬间沸腾了起来。
2010年10月，大明宫国家遗址公园建成，同年11月，跻身首批国家考古遗址公园成员单位。
贫穷落后的“道北”，由此焕颜为城市发展新区。
近年来，在公园提升改造与新型旅游的带动下，大明宫周边吸引力不断增加，逐渐形成以大明宫国家遗址公园为核心，以太华路、北二环、东二环、未央路等为主轴，商业区和社区组团分散扩展的“大明宫商圈”与“大明宫文化圈”。
2012年，大明宫晋级4A级旅游景区；2014年，大明宫遗址入选《世界遗产名录》；2020年，大明宫成功晋升5A级旅游景区。
从此，大明宫正式进入新时代。
让国宝活起来，大明宫整体提升的2.0时代
“如日之升，则曰大明”，唐朝诗人李华曾这样挥写大明宫。可见“青春的活力”，是大明宫留存在人们心中，最根本的魅力。
随着成功跻身国家5A级旅游景区，大明宫遗址区也正面临如何让自己“活起来”的新挑战。
迎接挑战，乘势而上，是盛唐文化守护人的精神遗存之一。
近年来，从“盛唐第一门”丹凤门，到气势恢宏的含元殿，从国际研学体验馆考古探索中心，到“文化+科技+智能”活化历史的大明宫遗址博物馆，从星级服务到品牌活动，再到不断创新的旅游开发模式，大明宫遗址区已将自身满载历史的记忆与现代时尚相结合，走出一条“文化+旅游+科技”的“活化”之路。
2021年，大明宫遗址区将继续按照5A标准，全方位提升遗址公园各项硬件设施与服务质量。在开展大明宫影院、大明宫遗址博物馆、考古探索中心、东宫墙等项目整体提升和改造的同时，对周边文旅项目也同步开展建设，力争使大明宫遗址区成为世界级遗产旅游目的地。
这其中，大明宫影院的提升改造首当其冲。
据悉，大明宫影院提升改造包含“沉浸式全息先导影厅”“沉浸式全息剧场”“HOLO KIDS儿童全息剧场”以及“公共区域优化改造”四个板块内容。其中前三个板块，将通过先进的全息技术及多媒体呈现手段，向游客展示盛唐时代具有代表性的经典故事，沉浸时空内，一步一幻境。而公共区域室内空间的重新翻修及布局优化，将大大提升游客游览舒适度，突出主客共享的旅游新空间。
按照计划，大明宫影院预计将在今年上半年完成提升建设，对外开放。
在大明宫影院之后，是同样有趣，并在2021年内完成改造提升，向游客开放的大明宫遗址博物馆。
据介绍，本次提升将在尊重现有展览文本结构的基础上，拓展重点内容，更新补充辅助内容的同时，重新整饬博物馆功能分区，规划合理的空间布局和功能动线。努力在遗址博物馆严肃庄重的主题基调下，以更加生动有趣的表达形式吸引年轻受众和游客。
值得注意的是，提升后的大明宫遗址博物馆，当游客进入展区，不仅能体验到“大明宫朝寝十七帝”立面静态画面衔接CG的特效转场，还能与真人比例的“唐太宗李世民”对话，超4K高清全息成像和CG还原的超写实杨玉环，也将映入观众视野，实现与游客的面对面实时互动。
与此同时，位于遗址公园御道广场西北侧的大明宫考古探索中心提升改造项目，也紧锣密鼓进行中。将与大明宫影院携手，在今年上半年开放。
据了解，该项目包含大明宫考古探索中心、文化研学中心、公共服务区、模拟考古区、考古乐园、露天小剧场、夜市等七个板块，未来将以遗址考古为核心，满足研学的同时兼顾公园休闲服务，增加可持续商业化运营的文化空间与适合市民休闲、社团活动的“升级版博物馆”。
除此之外，在遗址公园的东侧，东宫墙盛唐宫廷文化街区也将于2021年12月底完成整体提升。
资料显示，东宫墙盛唐宫廷文化街区将充分利用原有东宫墙段的资源优势，以唐文化元素融合地形地貌，布局八大业态，其中既有以唐代餐饮、服装、音乐、舞蹈等多种文化元素为业态的唐文化主题版块，也有以唐风建筑、园林、景观小品为主体的主题园林。
而提升之后的东宫墙盛唐宫廷文化街区，也将成为大明宫遗址区全域旅游重要的文化体验、旅游商业及留客节点区域，并将形成延伸空间，与大明宫公园周边商业街区项目无缝对接，构建出文旅发展与主题配套的空间格局。
“一墙、一水、一廊”，唐灯掩映，唐风氤氲。
可以说，站在新的起点上，已刷新城北面貌的大明宫，正在启动新的，更大的历史变革。
我们有理由相信，那个历史上尽显“青春活力的大明宫”，正以另一种突破古人想象的姿态，带领人们重回长安。（文化）
“让国宝活起来！”
2020年底，《国家宝藏》秦始皇帝陵博物院专场，三位影帝化身“国宝守护人”，带领观众深度了解西安，探寻兵马俑背后的故事，引发全网关注，许多观众流下感动的热泪。
一个月后，1月10日，930岁的西安碑林博物馆登陆《国家宝藏》，再度引发热议。
其实，在西安，各种极具价值的博物馆和遗址非常之多。
十三朝古都，就是一座历史的图书馆，西安的每一座博物馆和每一个遗址，都书写着中华历史发展与变迁的辉煌。
一千四百多岁的大明宫，就是其中之一。
盛世C位，大明宫的千年荣光
就在二十天前，国家文旅部公布了新一批21家国家5A级旅游景区名单。
大明宫作为唯一一个陕西景区，入选其中。
实际上，拥有千年荣光的大明宫，在漫长的历史长河中，曾长期位于中心位置。
始建于贞观八年，公元635年的大明宫，不仅是唐帝国的大朝正宫，也是唐代的政治中心和国家象征。它是唐长安城三座主要宫殿“三大内”中规模最大的一座，被称为“东内”。
作为中国历史上最强盛的王朝，盛世大唐以开明大度的社会风气，领先世界的文明成果，引来四野八荒朝贺的目光。据记载。与大唐帝国有来往的国家多达三百，建立外交关系的有七十多个。
可以说，大明宫气势恢宏的宫殿群，举世瞩目的盛世气度，是大唐盛世一个辉煌壮丽的“符号”和代名词。
正是缘自这不可替代的地位，关于大明宫，历史上一直流传着“北有紫禁城，南有大明宫”的美谈。
不过，虽然大明宫3.5平方公里的占地面积，是“后辈”故宫的4.5倍，但是相比于一直供于庙堂的紫禁城，“千宫之宫”的大明宫可谓命运多舛。
建成两百年后，唐末的四次浩劫损毁了盛唐长安这座天下第一都城。
随着漫长岁月的侵蚀，以及无数次战火的破坏，到了近代，唐大明宫曾经雄伟的建筑群早已不复存在，地面文物只残留下了宫殿台基、墩台等，掩映在荒草之中。
但即便如此，唐大明宫遗址，目前仍是中国保存最为完整的皇家宫殿遗址，在中国历史发展的文物序列上占有不可替代的地位，不仅位列世界文化遗产名录，而且早在1961年就被国务院公布为首批重点文物保护单位。
到了2005年，西安市人民政府制定并正式公布了《唐大明宫遗址文物保护总体规划》。
两年后，西安市委、市政府委托曲江新区管委会启动了大明宫遗址整体保护、国家考古遗址公园建设及遗址周边城市改造项目。
千年大明宫，焕发了新的发展机遇。
“抱团”发展，与城北共赢的1.0时代
如何挖掘唐大明宫遗址潜藏的文化价值，这是摆在西安面前的一道难题。
1934年12月，西安火车站建成。第二年6月，连接西安和东部地区的“陇海线”正式运营。
而陇海铁路的建设，不仅给西部带来了现代文明，也触动了沉寂的大明宫。
曾经的“道北”，在老西安人眼中是“落后、破旧”的代名词。在那里，人们在河南话、陕西话、普通话三种语言间自由转换。泥泞的道路，简陋的居所，粗鄙的话语，冲天的旱厕气味，充斥着旧日记忆。
大明宫遗址区的发展建设，改变了这一切。
2007年10月，大明宫遗址区保护改造实施方案下发，彼时还略显几分萧瑟的西安城北，瞬间沸腾了起来。
2010年10月，大明宫国家遗址公园建成，同年11月，跻身首批国家考古遗址公园成员单位。
贫穷落后的“道北”，由此焕颜为城市发展新区。
近年来，在公园提升改造与新型旅游的带动下，大明宫周边吸引力不断增加，逐渐形成以大明宫国家遗址公园为核心，以太华路、北二环、东二环、未央路等为主轴，商业区和社区组团分散扩展的“大明宫商圈”与“大明宫文化圈”。
2012年，大明宫晋级4A级旅游景区；2014年，大明宫遗址入选《世界遗产名录》；2020年，大明宫成功晋升5A级旅游景区。
从此，大明宫正式进入新时代。
让国宝活起来，大明宫整体提升的2.0时代
“如日之升，则曰大明”，唐朝诗人李华曾这样挥写大明宫。可见“青春的活力”，是大明宫留存在人们心中，最根本的魅力。
随着成功跻身国家5A级旅游景区，大明宫遗址区也正面临如何让自己“活起来”的新挑战。
迎接挑战，乘势而上，是盛唐文化守护人的精神遗存之一。
近年来，从“盛唐第一门”丹凤门，到气势恢宏的含元殿，从国际研学体验馆考古探索中心，到“文化+科技+智能”活化历史的大明宫遗址博物馆，从星级服务到品牌活动，再到不断创新的旅游开发模式，大明宫遗址区已将自身满载历史的记忆与现代时尚相结合，走出一条“文化+旅游+科技”的“活化”之路。
2021年，大明宫遗址区将继续按照5A标准，全方位提升遗址公园各项硬件设施与服务质量。在开展大明宫影院、大明宫遗址博物馆、考古探索中心、东宫墙等项目整体提升和改造的同时，对周边文旅项目也同步开展建设，力争使大明宫遗址区成为世界级遗产旅游目的地。
这其中，大明宫影院的提升改造首当其冲。
据悉，大明宫影院提升改造包含“沉浸式全息先导影厅”“沉浸式全息剧场”“HOLO KIDS儿童全息剧场”以及“公共区域优化改造”四个板块内容。其中前三个板块，将通过先进的全息技术及多媒体呈现手段，向游客展示盛唐时代具有代表性的经典故事，沉浸时空内，一步一幻境。而公共区域室内空间的重新翻修及布局优化，将大大提升游客游览舒适度，突出主客共享的旅游新空间。
按照计划，大明宫影院预计将在今年上半年完成提升建设，对外开放。
在大明宫影院之后，是同样有趣，并在2021年内完成改造提升，向游客开放的大明宫遗址博物馆。
据介绍，本次提升将在尊重现有展览文本结构的基础上，拓展重点内容，更新补充辅助内容的同时，重新整饬博物馆功能分区，规划合理的空间布局和功能动线。努力在遗址博物馆严肃庄重的主题基调下，以更加生动有趣的表达形式吸引年轻受众和游客。
值得注意的是，提升后的大明宫遗址博物馆，当游客进入展区，不仅能体验到“大明宫朝寝十七帝”立面静态画面衔接CG的特效转场，还能与真人比例的“唐太宗李世民”对话，超4K高清全息成像和CG还原的超写实杨玉环，也将映入观众视野，实现与游客的面对面实时互动。
与此同时，位于遗址公园御道广场西北侧的大明宫考古探索中心提升改造项目，也紧锣密鼓进行中。将与大明宫影院携手，在今年上半年开放。
据了解，该项目包含大明宫考古探索中心、文化研学中心、公共服务区、模拟考古区、考古乐园、露天小剧场、夜市等七个板块，未来将以遗址考古为核心，满足研学的同时兼顾公园休闲服务，增加可持续商业化运营的文化空间与适合市民休闲、社团活动的“升级版博物馆”。
除此之外，在遗址公园的东侧，东宫墙盛唐宫廷文化街区也将于2021年12月底完成整体提升。
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而提升之后的东宫墙盛唐宫廷文化街区，也将成为大明宫遗址区全域旅游重要的文化体验、旅游商业及留客节点区域，并将形成延伸空间，与大明宫公园周边商业街区项目无缝对接，构建出文旅发展与主题配套的空间格局。
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《十万个为什么·法国版》
全方位呵护孩子的好奇心、探索欲
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【Books】讓我到你的生命裡走走
作者 ／ 黃嘉俊 电影广告戏剧导演，以《飞行少年》获得台北电影节最佳纪录片
人生如戲，戲如人生。
我覺得，這是用來形容紀錄片，最確切不過的一句話！現實人生中，高潮迭起的變化和人們面對不同處境時的態度與方法，往往超乎我們的想像。那些被攝者們自然吐出的話語，常會讓你覺得既經典又震撼。這些人事物間的關係、衝突與對白，絕對無法憑空想像的出來。因此，我認為一個好編劇，非常需要入世地走進人們的生活當中去觀察取材，才有辦法獲得具有說服力且足以打動人心的靈感。
可是，看真實的人生有什麼樂趣？我們每天不就是這樣活著嗎？那些天馬行空超乎我們生活範疇的創意、想像和幻境，不是更有電影的娛樂價值嗎？
沒錯，想像力奔馳，不斷在開發人類創意極限的劇情電影，的確是相當具有吸引力，在課業或工作之餘買張票，搭配一杯可樂、爆米花走進戲院，就可以換來一個紓壓的假日午後，再帶著滿足愉悅的心情上床。只是隔天醒來，又是如同往常的一天，人生似乎不會因為看了一部電影後，而有了什麼改變？
但今天，你如果選擇看的是一部紀錄片，從電影院或者是客廳沙發上離開後，有些東西就已經默默開始產生變化。因為這些故事告訴你，這個世界很大，還有很多不同的真實存在，那些不同角落裡的平凡，開啟並刺激你想要改變的各種想像。
對，這就是紀錄片的價值，它讓你在有限的生活範圍內，看到千百種活下去的態度和方式，你會感動，正因為它很真實無華，衝擊你的是因為你知道此刻，在世上還有這麼多和我相似的人們，他們正用如此不一樣的方式在生活！
是的，因為真實，而可能。這是紀錄片和劇情片的差別。
所以紀錄片在這樣的價值基礎下，它沒有下片的期限，可以反覆被觀看，同樣一個觀眾在不同的年齡和生命時間點，還可以有不同感受與討論。就像我的第一部作品《飛行少年》，發表至今已超過十年了，但還是不斷在世界各地有放映的機會，不但成為社工系、法律系學生必看的作品，2019年更被翻譯成泰文，送進泰國國家圖書館典藏。經得起時間的淬煉，價值恆久遠，也是我浸身在吃力不討好的紀錄片拍攝工作原因之一。
不過，也常常有人會問，紀錄片這麼赤裸甚至血淋淋地呈現了被攝者們的樣貌和隱私，這樣真的好嗎？
至於，一部紀錄片要進到多深？看到多清楚？這和電影的性質與導演風格有關，我們先不做討論，倒是紀錄片呈現誰多？我倒認為作者在一部片子裡，反而是被看到最多的那個人。一個導演他的價值觀、政治立場、宗教信仰、美學能力、學識涵養、企圖野心甚至連脾氣性格……等，這些人格特質都會在他的作品當中被一覽無遺，腦袋裡想什麼？肚子裡裝些什麼？心裡面計算著什麼？這都是再多的包裝也掩飾不了的，聰明的觀眾還是能夠嗅覺出來。
所以每部片我都是用戰戰兢兢的態度去面對，因為每個人生命的深度和寬度有限，我沒有能力也不夠資格對所有的事情去做主觀注解和斷然的認定，除了容易自曝其短、貽笑大方外，也會因為作品的傳播造成不良的影響。
其實拍紀錄片是一件從頭到尾都在處理「人」的事，處理和被攝者的關係、處理和工作人員的關係、更多還包含了對「自己」。拍片很容易，但做人處理人最難，特別是紀錄片拍攝時那樣緊密複雜糾結又若即若離的人際關係，那裡頭有很細膩的變化。
「如果你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。」這是攝影師羅伯．卡帕（Robert Capa）的名言。
不夠靠近拍不到，但靠得太近，也會很麻煩。紀錄片導演容易陷太深無法自拔，或者介入被攝者的生活太多，以至於有了紛爭。當然最不好的狀態就是因為有了情感、責任和考量，而失去了那個中立的位置，最後讓片子有了偏頗的立場。
我會和我的主角也就是被攝者，保持一個適當的距離，如果以攝影的專業名詞來解釋，我會保持一個「全景」（Full Shot）的距離，我剛好看到對方的全身，對方也一樣看到我全身。我不會因為太靠近，逼到只能看到他的臉龐特寫，以至於忽略了其他的身體語言，也不會因為離太遠讓彼此感到陌生，覺得疏離而看不清。
這樣的距離關係，我從片子拍攝開始，到最後結束都是一樣的。所以，我不會覺得有作品完成就要「離開」的愧疚感，也不會讓我的主角們，有種被拍完就被抽離遺棄的感受。
被攝者包含導演自己，很多人都期許紀錄片可以發聲為社會盡分心力。但紀錄片導演能做的事情有限，提供一個管道讓不同的人事物和議題，讓大眾去關注討論就已經相當不容易了，我更不會有想用紀錄片來改變社會，或者想要用紀錄片來影響人心這樣的想法。每個人一生都有不同的課題要完成，我也是。所以能夠好好面對和處理自己生命的難題，不讓它去影響到別人，造成別人的困擾和麻煩，這是我對自己的基本要求。
作者 ／ 黃嘉俊 电影广告戏剧导演，以《飞行少年》获得台北电影节最佳纪录片
人生如戲，戲如人生。
我覺得，這是用來形容紀錄片，最確切不過的一句話！現實人生中，高潮迭起的變化和人們面對不同處境時的態度與方法，往往超乎我們的想像。那些被攝者們自然吐出的話語，常會讓你覺得既經典又震撼。這些人事物間的關係、衝突與對白，絕對無法憑空想像的出來。因此，我認為一個好編劇，非常需要入世地走進人們的生活當中去觀察取材，才有辦法獲得具有說服力且足以打動人心的靈感。
可是，看真實的人生有什麼樂趣？我們每天不就是這樣活著嗎？那些天馬行空超乎我們生活範疇的創意、想像和幻境，不是更有電影的娛樂價值嗎？
沒錯，想像力奔馳，不斷在開發人類創意極限的劇情電影，的確是相當具有吸引力，在課業或工作之餘買張票，搭配一杯可樂、爆米花走進戲院，就可以換來一個紓壓的假日午後，再帶著滿足愉悅的心情上床。只是隔天醒來，又是如同往常的一天，人生似乎不會因為看了一部電影後，而有了什麼改變？
但今天，你如果選擇看的是一部紀錄片，從電影院或者是客廳沙發上離開後，有些東西就已經默默開始產生變化。因為這些故事告訴你，這個世界很大，還有很多不同的真實存在，那些不同角落裡的平凡，開啟並刺激你想要改變的各種想像。
對，這就是紀錄片的價值，它讓你在有限的生活範圍內，看到千百種活下去的態度和方式，你會感動，正因為它很真實無華，衝擊你的是因為你知道此刻，在世上還有這麼多和我相似的人們，他們正用如此不一樣的方式在生活！
是的，因為真實，而可能。這是紀錄片和劇情片的差別。
所以紀錄片在這樣的價值基礎下，它沒有下片的期限，可以反覆被觀看，同樣一個觀眾在不同的年齡和生命時間點，還可以有不同感受與討論。就像我的第一部作品《飛行少年》，發表至今已超過十年了，但還是不斷在世界各地有放映的機會，不但成為社工系、法律系學生必看的作品，2019年更被翻譯成泰文，送進泰國國家圖書館典藏。經得起時間的淬煉，價值恆久遠，也是我浸身在吃力不討好的紀錄片拍攝工作原因之一。
不過，也常常有人會問，紀錄片這麼赤裸甚至血淋淋地呈現了被攝者們的樣貌和隱私，這樣真的好嗎？
至於，一部紀錄片要進到多深？看到多清楚？這和電影的性質與導演風格有關，我們先不做討論，倒是紀錄片呈現誰多？我倒認為作者在一部片子裡，反而是被看到最多的那個人。一個導演他的價值觀、政治立場、宗教信仰、美學能力、學識涵養、企圖野心甚至連脾氣性格……等，這些人格特質都會在他的作品當中被一覽無遺，腦袋裡想什麼？肚子裡裝些什麼？心裡面計算著什麼？這都是再多的包裝也掩飾不了的，聰明的觀眾還是能夠嗅覺出來。
所以每部片我都是用戰戰兢兢的態度去面對，因為每個人生命的深度和寬度有限，我沒有能力也不夠資格對所有的事情去做主觀注解和斷然的認定，除了容易自曝其短、貽笑大方外，也會因為作品的傳播造成不良的影響。
其實拍紀錄片是一件從頭到尾都在處理「人」的事，處理和被攝者的關係、處理和工作人員的關係、更多還包含了對「自己」。拍片很容易，但做人處理人最難，特別是紀錄片拍攝時那樣緊密複雜糾結又若即若離的人際關係，那裡頭有很細膩的變化。
「如果你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。」這是攝影師羅伯．卡帕（Robert Capa）的名言。
不夠靠近拍不到，但靠得太近，也會很麻煩。紀錄片導演容易陷太深無法自拔，或者介入被攝者的生活太多，以至於有了紛爭。當然最不好的狀態就是因為有了情感、責任和考量，而失去了那個中立的位置，最後讓片子有了偏頗的立場。
我會和我的主角也就是被攝者，保持一個適當的距離，如果以攝影的專業名詞來解釋，我會保持一個「全景」（Full Shot）的距離，我剛好看到對方的全身，對方也一樣看到我全身。我不會因為太靠近，逼到只能看到他的臉龐特寫，以至於忽略了其他的身體語言，也不會因為離太遠讓彼此感到陌生，覺得疏離而看不清。
這樣的距離關係，我從片子拍攝開始，到最後結束都是一樣的。所以，我不會覺得有作品完成就要「離開」的愧疚感，也不會讓我的主角們，有種被拍完就被抽離遺棄的感受。
被攝者包含導演自己，很多人都期許紀錄片可以發聲為社會盡分心力。但紀錄片導演能做的事情有限，提供一個管道讓不同的人事物和議題，讓大眾去關注討論就已經相當不容易了，我更不會有想用紀錄片來改變社會，或者想要用紀錄片來影響人心這樣的想法。每個人一生都有不同的課題要完成，我也是。所以能夠好好面對和處理自己生命的難題，不讓它去影響到別人，造成別人的困擾和麻煩，這是我對自己的基本要求。
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