330m²江景大宅，纯粹至极的艺术格调！
最好的空间是这样的：我们居住其中，却感觉不到自然在哪里终了，艺术在哪里开始。——林语堂
家宅的设计令人着迷的地方在于它对居住者的故事和情感的无限还原。我们常常很难回答关于风格的问题。比起定义一个空间的风格，我们更愿意去描述，住在那里面的，是一个怎样的人，一个怎么样的家庭，大家有着怎样的爱好，经历，关系。与其“设计”一个家，不如呈现一个家，构建一种诗意的生活场景。
该项目是设计师为业主精心打造的一处精神港湾，在满足客户一家五口所有的功能需求之外，运用简洁明快而又极度浪漫的设计语汇，营造了一处温暖舒适并且充满诗意的家居空间。
设计师将不必要的墙壁筛除，打开公共空间，让房间有足够的采光。“这些原始素材的采纳过程，我们称之为生活的加法，之后，我们要有所取舍，锤炼每一个细节，最终提炼出最适合的话语方式，来面对个性化和群体共鸣之间的平衡——也就是设计的减法。”
设计师通过门厅空间来组织流线，使之同时具备极强的灵活性，不仅可以作为住宅的入口走廊，还可以作为收纳空间、集散空间以及客餐厅的延伸。
材料上采用白橡自然色地板和浅灰色木饰面来搭配哑白色墙壁与吊顶，既保证了空间的明亮感，又增加了空间的层次感和质感，让整体空间更加开阔，充满自然的气息。
针对业主个性化的生活方式，对功能分区进行整合是十分必要的。为了从空间上统一环境氛围，同时分离出独立的功能区，设计团队在空间的布局上避免传统功能割裂的布局方式将客餐厅尽可能的整体化的设计，从而打造出空间场景更多的可能性。
让家人之间有了更多的对话以及分享的空间，清晨起床睡眼朦胧，面对正在餐厅喝茶阅读的家人，一声问候，家人之间那份关于爱的体验才是空间应该表达的。
大理石餐桌位于住宅中部，它是设计师专门为这个家庭量身定制的经过几个月的反复推敲设计，亲自选材，它是整个过渡空间的亮点也满足各家庭成员不同的使用需求。
住宅客餐厅地面全部采用灰色大理石，显得冷静而高雅，墙面的同色系艺术装置则给大空间增添了流动的气息。
客厅的空间约80㎡，为了不破坏整体的大空间感，经过推敲，将电视背景墙与书柜整合为一个整体，不仅最大程度地扩大了展示面，更大大增加了储藏面积，丰富了住户的实用需求。
光线透过观景窗流淌着进入室内，对Siri下达播放音乐指令，然后端起自动咖啡机萃取的咖啡，完成了这一系列动作后，这将是你站在窗边看到的清晨景色，也是女主每天生活的开头。
自然与光，皆是造物者于人的馈赠，路易斯·康称之为一次奇迹的创造，设计师将这一次奇迹的创造也融入在这享受自然的空间当中。
在材料的选择上，设计团队摒弃复杂繁琐的装饰手法，采用简洁，整体的设计语言，不仅能够给人一种舒适感，更能让空间增加开阔。温暖的乳白色将墙面天花和柜体相融合，在充足的自然光线下，营造出轻松的居住氛围。
设计师认为家是一个人与亲友共享私密时光的空间，应该给人能以疗愈和滋养。最重要的是，家能予人启迪，令人快乐。通常来说，在设计家居时的每一个决策都基于对快乐的追求。
在家具的摆放上，打破了传统客厅空间的设计，以茶几为中心，呈圆形摆放，自由组合的沙发将空间打造成流动性的无边界空间。
业主夫妇非常热爱艺术，整个住宅的背景就像是干净而纯洁的帆布，为艺术品的挥洒充提供了充足的空间。
在本次项目中，设计师就像是画布的提供者，住宅的住户则是丰富这幅作品的“灵魂绘画师”，最终业主和设计师一起确定了独特的艺术品。
睡房、衣帽间、卫生间高效的空间序列构成了极其完备舒适的主卧套房。
整体来说，暖色温润的质感相对靠近地面和人体需要放松接触的表面，冷色和硬线条靠近上方及视觉停留望向的地方。这样既做到了身体上的放松和安全感，又照顾到了视觉的清爽和通达感。
黑色金属直线条作为这个空间搭配的重要元素，其代表的「点」「线」「面」对比鱼肚白大理石包裹的墙体、洗手台代表的「体」，形成很好的层次和对比。
清亮现代、柔和与温暖基调的空间是为老人而准备的。人到了老年人以后，生理和心理上都会再次发生许多变化,为适应这些变化，设计师用温暖的材料和色彩，同时铺设防滑的木地板，而且缝隙平坦，减少高低的变化。
为了老人的安全，衣柜和壁柜等家具的高度都降低高度，家具的棱角圆滑，防止磕碰到老人。窗帘为双层纱帘和织锦布帘，这样开启部分窗帘就可以调节室内亮度，使老人可以在白天免遭强光的刺激，在舒适的躺椅上享受悠闲的午后时光。
而夜晚老人房间的的灯光配色也以圆润淡雅的同色系，尽量地使用自然光灯光，为老人营造一个圆润温馨的入睡环境。同时还在老人房配备了梳妆台以及独立的老人卫，方便老人使用。
两个卫生间选用了两种不同的材料，主卧使用了鱼肚白大理石，老人卫则使用水磨石和小白砖。
并用烤漆不锈钢包裹垂直构件，借助镜子反射效果为室内带来了更多竖向分割感。除此之外，弧形的吊顶和卫浴产品则为空间赋予了更多柔软和温暖的质感。
充满生机与活力的空间是为孩子们而准备的。在女孩房，粉色的墙依然扮演着不可或缺的角色。
设计师避免了高饱和度的粉，用了低饱和度的“脏脏”粉，它对孩子们温柔地诉说着空间的柔软氛围。不同灯具的组合和开启方式还可以反映出早晚房间里的有趣变化。
男孩房的设计注重其性别上的心理特征，满足了男孩强烈的动漫等英雄情结，也体现出活泼、动感的性格需求，设计师一方面考虑到安全性柔化了所有家具的边角，另外将小男孩喜爱的玩具作为装饰，活跃空间氛围。
城市是一本打开的书，不同的人有不同的读法。 学者易中天在《读城记》开篇如此写道。同样，每一个住宅都有它独特的魅力。而每个魅力也洒落在每一个空间之中，目心一直在拾取这些零散的空间记忆，将它包裹并送入设计之中。将它送入业主的家庭，送入艺术的生活之中。
最好的空间是这样的：我们居住其中，却感觉不到自然在哪里终了，艺术在哪里开始。——林语堂
家宅的设计令人着迷的地方在于它对居住者的故事和情感的无限还原。我们常常很难回答关于风格的问题。比起定义一个空间的风格，我们更愿意去描述，住在那里面的，是一个怎样的人，一个怎么样的家庭，大家有着怎样的爱好，经历，关系。与其“设计”一个家，不如呈现一个家，构建一种诗意的生活场景。
该项目是设计师为业主精心打造的一处精神港湾，在满足客户一家五口所有的功能需求之外，运用简洁明快而又极度浪漫的设计语汇，营造了一处温暖舒适并且充满诗意的家居空间。
设计师将不必要的墙壁筛除，打开公共空间，让房间有足够的采光。“这些原始素材的采纳过程，我们称之为生活的加法，之后，我们要有所取舍，锤炼每一个细节，最终提炼出最适合的话语方式，来面对个性化和群体共鸣之间的平衡——也就是设计的减法。”
设计师通过门厅空间来组织流线，使之同时具备极强的灵活性，不仅可以作为住宅的入口走廊，还可以作为收纳空间、集散空间以及客餐厅的延伸。
材料上采用白橡自然色地板和浅灰色木饰面来搭配哑白色墙壁与吊顶，既保证了空间的明亮感，又增加了空间的层次感和质感，让整体空间更加开阔，充满自然的气息。
针对业主个性化的生活方式，对功能分区进行整合是十分必要的。为了从空间上统一环境氛围，同时分离出独立的功能区，设计团队在空间的布局上避免传统功能割裂的布局方式将客餐厅尽可能的整体化的设计，从而打造出空间场景更多的可能性。
让家人之间有了更多的对话以及分享的空间，清晨起床睡眼朦胧，面对正在餐厅喝茶阅读的家人，一声问候，家人之间那份关于爱的体验才是空间应该表达的。
大理石餐桌位于住宅中部，它是设计师专门为这个家庭量身定制的经过几个月的反复推敲设计，亲自选材，它是整个过渡空间的亮点也满足各家庭成员不同的使用需求。
住宅客餐厅地面全部采用灰色大理石，显得冷静而高雅，墙面的同色系艺术装置则给大空间增添了流动的气息。
客厅的空间约80㎡，为了不破坏整体的大空间感，经过推敲，将电视背景墙与书柜整合为一个整体，不仅最大程度地扩大了展示面，更大大增加了储藏面积，丰富了住户的实用需求。
光线透过观景窗流淌着进入室内，对Siri下达播放音乐指令，然后端起自动咖啡机萃取的咖啡，完成了这一系列动作后，这将是你站在窗边看到的清晨景色，也是女主每天生活的开头。
自然与光，皆是造物者于人的馈赠，路易斯·康称之为一次奇迹的创造，设计师将这一次奇迹的创造也融入在这享受自然的空间当中。
在材料的选择上，设计团队摒弃复杂繁琐的装饰手法，采用简洁，整体的设计语言，不仅能够给人一种舒适感，更能让空间增加开阔。温暖的乳白色将墙面天花和柜体相融合，在充足的自然光线下，营造出轻松的居住氛围。
设计师认为家是一个人与亲友共享私密时光的空间，应该给人能以疗愈和滋养。最重要的是，家能予人启迪，令人快乐。通常来说，在设计家居时的每一个决策都基于对快乐的追求。
在家具的摆放上，打破了传统客厅空间的设计，以茶几为中心，呈圆形摆放，自由组合的沙发将空间打造成流动性的无边界空间。
业主夫妇非常热爱艺术，整个住宅的背景就像是干净而纯洁的帆布，为艺术品的挥洒充提供了充足的空间。
在本次项目中，设计师就像是画布的提供者，住宅的住户则是丰富这幅作品的“灵魂绘画师”，最终业主和设计师一起确定了独特的艺术品。
睡房、衣帽间、卫生间高效的空间序列构成了极其完备舒适的主卧套房。
整体来说，暖色温润的质感相对靠近地面和人体需要放松接触的表面，冷色和硬线条靠近上方及视觉停留望向的地方。这样既做到了身体上的放松和安全感，又照顾到了视觉的清爽和通达感。
黑色金属直线条作为这个空间搭配的重要元素，其代表的「点」「线」「面」对比鱼肚白大理石包裹的墙体、洗手台代表的「体」，形成很好的层次和对比。
清亮现代、柔和与温暖基调的空间是为老人而准备的。人到了老年人以后，生理和心理上都会再次发生许多变化,为适应这些变化，设计师用温暖的材料和色彩，同时铺设防滑的木地板，而且缝隙平坦，减少高低的变化。
为了老人的安全，衣柜和壁柜等家具的高度都降低高度，家具的棱角圆滑，防止磕碰到老人。窗帘为双层纱帘和织锦布帘，这样开启部分窗帘就可以调节室内亮度，使老人可以在白天免遭强光的刺激，在舒适的躺椅上享受悠闲的午后时光。
而夜晚老人房间的的灯光配色也以圆润淡雅的同色系，尽量地使用自然光灯光，为老人营造一个圆润温馨的入睡环境。同时还在老人房配备了梳妆台以及独立的老人卫，方便老人使用。
两个卫生间选用了两种不同的材料，主卧使用了鱼肚白大理石，老人卫则使用水磨石和小白砖。
并用烤漆不锈钢包裹垂直构件，借助镜子反射效果为室内带来了更多竖向分割感。除此之外，弧形的吊顶和卫浴产品则为空间赋予了更多柔软和温暖的质感。
充满生机与活力的空间是为孩子们而准备的。在女孩房，粉色的墙依然扮演着不可或缺的角色。
设计师避免了高饱和度的粉，用了低饱和度的“脏脏”粉，它对孩子们温柔地诉说着空间的柔软氛围。不同灯具的组合和开启方式还可以反映出早晚房间里的有趣变化。
男孩房的设计注重其性别上的心理特征，满足了男孩强烈的动漫等英雄情结，也体现出活泼、动感的性格需求，设计师一方面考虑到安全性柔化了所有家具的边角，另外将小男孩喜爱的玩具作为装饰，活跃空间氛围。
城市是一本打开的书，不同的人有不同的读法。 学者易中天在《读城记》开篇如此写道。同样，每一个住宅都有它独特的魅力。而每个魅力也洒落在每一个空间之中，目心一直在拾取这些零散的空间记忆，将它包裹并送入设计之中。将它送入业主的家庭，送入艺术的生活之中。
【励展科技】最近也简单追了几集剧，在为《安家》江美廷与宋葆华老师的“一生恩爱，两袖清风”感动时，“丁克”家庭膝下无儿无女的晚年悲哀让人唏嘘；与艺术作品表达不同，我们需要思考更现实的问题：老年人，在无子女或子女繁忙、看护稀缺情况下如何来陪伴与照顾？面对老年人康复、护理、陪伴的刚性需要，人口老龄化程度加深所造成的失能与半失能老人增加，专业有素且有充分意愿从事护理的人员缺口不断扩大，机器人能否为老年人的生活带来改观？据学叔掌握的资料，康复机器人在医学治疗、康复训练、辅助外骨骼方面，护理机器人在护理监护、生活辅助等老年人起居和护理人员辅助方面，陪伴机器人在老年人心理疏解与娱乐及与智能家居融合方面均形成一定市场价值；但整体来说，还处于起步阶段；其中，2C市场又远不及2B市场；养老机器人大规模“井喷”仍需时间。在学叔看来，有几个方面的原因：①消费群体的意识不到位，还需要培育；②价格较高形成一定壁垒；③真正解决痛点需求的核心技术和产品创新还较少；④针对性的进行市场细分的规模化企业还不成熟；因此，紧贴需求的研发创新，向实用、轻便、舒适、智能、安全等方向进行技术研发；结合智能家居、养老地产、医疗保险等第三方平台进行面向C端的合作；以租赁、共研共享等商业模式；再“加持”国家政策支持，养老服务机器人或许才可以真正解决“痛点”问题。更多请关注公众号leadgen https://t.cn/RghlcLS
#奥斯卡评委匿名透露投票# 左右奥斯卡奖项结果的评委，在投票时真实想法是什么？今年#奥斯卡投票结束#，有媒体照例邀请奥斯卡评委成员透露自己的投票去向。THR邀到一名美国电影艺术与学院(奥斯卡主办方)演员部门的女性，匿名说出了她票选的对象和真实的个人观点，有些相当因吹斯汀[吃瓜]
最佳影片(排名)：1《好莱坞往事》，2《1917》，3《小丑》，4《寄生虫》，5《极速车王》，6《爱尔兰人》，7《婚姻故事》，8《乔乔的异想世界》，9《小妇人》
“《小妇人》表演糟糕、让人困惑，而且我不懂为什么选英国女演员演美国女孩。并且每次她们说自己很穷，我就笑了——她们住着漂亮的两层小楼，还有个厨师。
《乔乔的异想世界》是可爱的，但我发现自己没法对希特勒发笑，我不觉得这好笑。
《婚姻故事》很假，一个外百老汇导演和一个外百老汇女演员，不用做别的赚钱工作，还住得起好房子，没这样的事。如果一个外百老汇演员每周赚150美元，那已经很多了。
如果《爱尔兰人》不是马丁·斯科塞斯导演的，这部电影不会得到如此褒奖，那些赞美是来自他在业内的这么多年。电影太长、太重复了，而且年轻化的效果不好，消掉了演员脸上的褶子线条，但他们走路依然是老人。科波拉在《教父》里做得对，找了不同的演员来饰演角色年轻和老年时期。此外，电影里任何角色都没法让我关心。
我很喜欢《极速车王》，喜欢那两个演员，以及电影的寓意，多希望他们能给这部电影多一些宣传，它值得更多关注。
《寄生虫》做得很好，但第二次看感觉不如第一次，而且我觉得外国电影不应该跟常规电影一起被提名。
我对《小丑》的喜爱比预料的要多，我拖了很久才看它，但实际上这是一部关于心理疾病的很棒的电影，我回味了很久，这通常是好的讯号。
我喜欢《1917》，但昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》看第二遍的感受比第一遍更好。我在1960年代的洛杉矶生活过，我认为他很好地捕捉到了当时当地的模样。《1917》很棒，但就是很直白地展现了战争的恐怖。《好莱坞往事》更复杂，也让我回味更久。”
最佳导演：昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》
“我没法选Marty(斯科塞斯)——这话没人想说，但《爱尔兰人》就是没那么好。托德·菲利普斯执导《小丑》很出色，奉俊昊执导《寄生虫》也是，但不是最好的。我喜欢《1917》和萨姆·门德斯所做的，但我想昆汀做得非常好。而且我希望一个美国导演赢，奥斯卡就是个美国的事儿，英国的东西赢英国学院奖，法国人投法国的东西。昆汀理应因一部伟大的美国电影获奖。”
最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》
她表示不特别爱《婚姻故事》亚当·德赖弗的表现，《好莱坞往事》的莱昂纳多已得过影帝，喜欢《教宗的承继》里的乔纳森·普莱斯，但“我不知道自己是否想把票投给教宗”。所以是在《小丑》的菲尼克斯和《痛苦与荣耀》的安东尼奥·班德拉斯里选择，“我要选华金，因为那是一场让你难以忘怀的表演，安东尼奥的演绎更为微妙和酸楚，华金赢了。”
最佳女主角：芮妮·齐薇格《朱迪》
她表示喜爱西尔莎·罗南在很多电影的表演，但《小妇人》里不可。《婚姻故事》被她认为“不真实”所以不选斯嘉丽·约翰逊，不选《哈丽特》的辛西娅·艾莉佛是因为“我认为应该选一个美国演员，而不是英国演员来演哈丽特”。“《爆炸新闻》的查理兹·塞隆演的Megyn Kelly模仿得很好，但我觉得真实的Megyn Kelly很烦人，所以她(塞隆的角色)也很烦人”，“芮妮在《朱迪》里的表演很精彩，她的歌唱和一切，她很棒。”
最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》
“我爱阿尔·帕西诺，但他在《爱尔兰人》里不是吉米·霍法，是他自己。真正的霍法让人害怕，因为他什么都藏在心里，绝不会像那样爆发。Marty应该限制一下他。
乔·佩西很好，但他在《爱尔兰人》里做的，他以前都做到过，而且更好。
《邻里美好的一天》的汤姆·汉克斯模仿罗杰斯先生非常出色，但他在跟男主说话时你看他的眼睛，他眼里没有温柔和爱意，而是在做考量和评判，罗杰斯先生的眼睛是温暖的，我真的能看到。
所以就是《教宗的承继》的安东尼·霍普金斯——他很棒——和《好莱坞往事》的布拉德·皮特，我选皮特，因为他没得过奥斯卡，且因为他完全让我相信他就是那个特技动作演员，农场那场戏他存在感强大，创造了恐惧。”
最佳女配角：斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》
“《小妇人》的弗洛伦斯·皮尤让我恼火，她比她的角色应处在的年纪要大太多了，这有些可笑，‘你差不多都30岁了(皮尤实际24岁)，为啥还不是大人？’
《婚姻故事》的劳拉·邓恩过分烦人，如果我是找她打离婚官司的客户，我五分钟内就会在她的怒吼中走人，并且雇佣雷·利奥塔(片中饰演另一名律师)。
我通常挺喜欢玛格特·罗比，但《爆炸新闻》里我不喜欢，她就像一个夸张讽刺漫画形象，她在《好莱坞往事》里更好。
凯西·贝茨一直很好，但在《理查德·朱维尔的哀歌》里她并不真正让人难忘。
所以我选斯嘉丽·约翰逊，我不是非常喜欢《乔乔的异想世界》，但她的表演跟我此前看到的她的所有作品有一点不同。”
最佳改编剧本：《教宗的承继》
“《小妇人》的剧本在时间设置上有些反反复复，并让人摸不着头脑，我不喜欢《乔乔的异想世界》的主题，《爱尔兰人》无聊，我要选《教宗的承继》而不是《小丑》，因为此前我不认为一部关于两个教宗的电影能做到‘有趣’，但这部电影确实有趣，且好玩。”
最佳原创剧本：《好莱坞往事》
“《婚姻故事》虚假，这挺糟糕的，因为可能确实有这么个故事，我认为诺亚·鲍姆巴赫是在写自己，但电影就是让人觉得不真实。
我真的很喜欢《利刃出鞘》，但不够有分量。
《1917》很好但不那么复杂。
《寄生虫》很有趣，在反转和转折方面。
但昆汀把他的童话写得很好，这就是这部电影的本质——毕竟它的标题开头是“从前……”(《好莱坞往事》标题直译为‘从前，在好莱坞……’)”
最佳动画长片：《克劳斯：圣诞节的秘密》
“这几部我都看了，我把《克劳斯》留在了最后，因为我对自己说‘并不想看另一部关于圣诞老人的电影了。’但结果我被它的故事和动画吸引了，它提醒着你：你所做的一两件事情真的可以影响别人的人生。”
最佳纪录长片：《蜂蜜之地》
“我不喜欢《美国工厂》，当看到那个中国老板说‘我们比他们更好’而且片中美国工人都肥胖懒惰，我对自己说：‘为啥奥巴马(挂名该片制作人)想做这个项目？’
《洞穴里的医院》和《为了萨玛》基本就是有不同角色的同一部电影，而且哪一部都没把叙利亚政治局势讲好。
《民主的边缘》虽然长，但真的讲清楚了巴西的情况。
但我还是选《蜂蜜之地》，因为它简简单单地讲述了一个拯救环境的故事，而不是像格蕾塔·随便谁(瑞典环保少女格蕾塔·桑伯格)一样对我们迎头猛击。”
最佳国际电影：《痛苦与荣耀》
“我最喜欢的是匈牙利那部(《那些曾经》)，但它没提名，它比《悲惨世界》和《基督圣体》好多了，虽然这两部我也挺喜欢的。我知道《寄生虫》会赢得这个奖，但我更喜欢《蜂蜜之地》和《痛苦与荣耀》，我投的是阿莫多瓦那部，因为我喜欢它对一个自认为气数已尽的艺术家用奇怪的方式‘起死回生’的表达，这非常打动我。”
最佳摄影：《1917》
“《爱尔兰人》《小丑》的视觉平平无奇，《灯塔》的黑白影像很棒，但我的二选一是《1917》和《好莱坞往事》。这次我要选前者赢，摄影造就了《1917》。”
最佳服装设计：《好莱坞往事》
“我不会选《爱尔兰人》或《乔乔的异想世界》——《乔乔》基本就是纳粹制服而已。《小丑》《小妇人》戏服很棒，但我选了《好莱坞往事》，因为它让人重温了1960年代的美丽，而且细节丰富。”
最佳剪辑：《极速车王》
“《爱尔兰人》太长，她(该片剪辑Thelma Schoonmaker)跟他(斯科塞斯)合作了那么长时间，应该约束一下他的。很明显最佳剪辑是《极速车王》，那些赛车戏份，一切的一切，让人兴奋，仿佛身临其境一起飙车。”
最佳化妆和发型：《朱迪》
“《沉睡魔咒2》我没看，但别的我都看了，《1917》《小丑》挺好的，《爆炸新闻》没让我惊艳，即使所有女人都是‘福克斯新闻’发型。我选《朱迪》，因为演员角色转变很棒。”
最佳艺术指导：《好莱坞往事》
“《爱尔兰人》《乔乔的异想世界》的艺术指导没让我惊艳，另外三部都很棒。但我没法越过《好莱坞往事》选《寄生虫》或《1917》，当他开着车经过那些满是招牌的街道，我想：‘天啊，我回到了那里。’还有农场的景和别的一切，做的很棒。”
最佳原创配乐：《1917》
“我没看《星球大战9》，而《婚姻故事》《小妇人》的配乐我甚至没印象了，《小丑》的不错，而唯一我觉得非常好的配乐是《1917》，很多时候一部电影原声盖过了影片本身，但《1917》的配乐让故事更完整。”
最佳原创歌曲：弃权
“我都听了，一首都不喜欢，没有一首让我回味的，即使是埃尔顿·约翰那首(《火箭人》的‘(I’m Gonna) Love Me Again’)。就算有人拿枪指着我的头，我也一首都唱不出来，不像那些旧日金曲让你难以忘怀。”
最佳音效剪辑&音响效果：弃权
“《极速车王》的声音很不错，但这些奖项我没选，因为我不够了解这两个奖的区别。”
最佳视觉效果：《复仇者联盟4》
“我认为《爱尔兰人》的年轻化做得不好，让人分心，《狮子王》特效不错，《1917》摄影很棒，但我不知道其中有多少要归功于视效工作，但是我的确知道《复联4》视觉效果很棒。”
最佳动画短片：弃权
“我没有机会看这些片子。”
最佳纪录短片：弃权
“我没有机会看这些片子。”
最佳真人短片：《足球俱乐部》
“都很好，我很喜欢《Brotherhood》，但我认为《足球俱乐部》是最好的，因为有幽默，驴和耳机什么的，而且我喜欢片中的转折。”
最佳影片(排名)：1《好莱坞往事》，2《1917》，3《小丑》，4《寄生虫》，5《极速车王》，6《爱尔兰人》，7《婚姻故事》，8《乔乔的异想世界》，9《小妇人》
“《小妇人》表演糟糕、让人困惑，而且我不懂为什么选英国女演员演美国女孩。并且每次她们说自己很穷，我就笑了——她们住着漂亮的两层小楼，还有个厨师。
《乔乔的异想世界》是可爱的，但我发现自己没法对希特勒发笑，我不觉得这好笑。
《婚姻故事》很假，一个外百老汇导演和一个外百老汇女演员，不用做别的赚钱工作，还住得起好房子，没这样的事。如果一个外百老汇演员每周赚150美元，那已经很多了。
如果《爱尔兰人》不是马丁·斯科塞斯导演的，这部电影不会得到如此褒奖，那些赞美是来自他在业内的这么多年。电影太长、太重复了，而且年轻化的效果不好，消掉了演员脸上的褶子线条，但他们走路依然是老人。科波拉在《教父》里做得对，找了不同的演员来饰演角色年轻和老年时期。此外，电影里任何角色都没法让我关心。
我很喜欢《极速车王》，喜欢那两个演员，以及电影的寓意，多希望他们能给这部电影多一些宣传，它值得更多关注。
《寄生虫》做得很好，但第二次看感觉不如第一次，而且我觉得外国电影不应该跟常规电影一起被提名。
我对《小丑》的喜爱比预料的要多，我拖了很久才看它，但实际上这是一部关于心理疾病的很棒的电影，我回味了很久，这通常是好的讯号。
我喜欢《1917》，但昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》看第二遍的感受比第一遍更好。我在1960年代的洛杉矶生活过，我认为他很好地捕捉到了当时当地的模样。《1917》很棒，但就是很直白地展现了战争的恐怖。《好莱坞往事》更复杂，也让我回味更久。”
最佳导演：昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》
“我没法选Marty(斯科塞斯)——这话没人想说，但《爱尔兰人》就是没那么好。托德·菲利普斯执导《小丑》很出色，奉俊昊执导《寄生虫》也是，但不是最好的。我喜欢《1917》和萨姆·门德斯所做的，但我想昆汀做得非常好。而且我希望一个美国导演赢，奥斯卡就是个美国的事儿，英国的东西赢英国学院奖，法国人投法国的东西。昆汀理应因一部伟大的美国电影获奖。”
最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》
她表示不特别爱《婚姻故事》亚当·德赖弗的表现，《好莱坞往事》的莱昂纳多已得过影帝，喜欢《教宗的承继》里的乔纳森·普莱斯，但“我不知道自己是否想把票投给教宗”。所以是在《小丑》的菲尼克斯和《痛苦与荣耀》的安东尼奥·班德拉斯里选择，“我要选华金，因为那是一场让你难以忘怀的表演，安东尼奥的演绎更为微妙和酸楚，华金赢了。”
最佳女主角：芮妮·齐薇格《朱迪》
她表示喜爱西尔莎·罗南在很多电影的表演，但《小妇人》里不可。《婚姻故事》被她认为“不真实”所以不选斯嘉丽·约翰逊，不选《哈丽特》的辛西娅·艾莉佛是因为“我认为应该选一个美国演员，而不是英国演员来演哈丽特”。“《爆炸新闻》的查理兹·塞隆演的Megyn Kelly模仿得很好，但我觉得真实的Megyn Kelly很烦人，所以她(塞隆的角色)也很烦人”，“芮妮在《朱迪》里的表演很精彩，她的歌唱和一切，她很棒。”
最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》
“我爱阿尔·帕西诺，但他在《爱尔兰人》里不是吉米·霍法，是他自己。真正的霍法让人害怕，因为他什么都藏在心里，绝不会像那样爆发。Marty应该限制一下他。
乔·佩西很好，但他在《爱尔兰人》里做的，他以前都做到过，而且更好。
《邻里美好的一天》的汤姆·汉克斯模仿罗杰斯先生非常出色，但他在跟男主说话时你看他的眼睛，他眼里没有温柔和爱意，而是在做考量和评判，罗杰斯先生的眼睛是温暖的，我真的能看到。
所以就是《教宗的承继》的安东尼·霍普金斯——他很棒——和《好莱坞往事》的布拉德·皮特，我选皮特，因为他没得过奥斯卡，且因为他完全让我相信他就是那个特技动作演员，农场那场戏他存在感强大，创造了恐惧。”
最佳女配角：斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》
“《小妇人》的弗洛伦斯·皮尤让我恼火，她比她的角色应处在的年纪要大太多了，这有些可笑，‘你差不多都30岁了(皮尤实际24岁)，为啥还不是大人？’
《婚姻故事》的劳拉·邓恩过分烦人，如果我是找她打离婚官司的客户，我五分钟内就会在她的怒吼中走人，并且雇佣雷·利奥塔(片中饰演另一名律师)。
我通常挺喜欢玛格特·罗比，但《爆炸新闻》里我不喜欢，她就像一个夸张讽刺漫画形象，她在《好莱坞往事》里更好。
凯西·贝茨一直很好，但在《理查德·朱维尔的哀歌》里她并不真正让人难忘。
所以我选斯嘉丽·约翰逊，我不是非常喜欢《乔乔的异想世界》，但她的表演跟我此前看到的她的所有作品有一点不同。”
最佳改编剧本：《教宗的承继》
“《小妇人》的剧本在时间设置上有些反反复复，并让人摸不着头脑，我不喜欢《乔乔的异想世界》的主题，《爱尔兰人》无聊，我要选《教宗的承继》而不是《小丑》，因为此前我不认为一部关于两个教宗的电影能做到‘有趣’，但这部电影确实有趣，且好玩。”
最佳原创剧本：《好莱坞往事》
“《婚姻故事》虚假，这挺糟糕的，因为可能确实有这么个故事，我认为诺亚·鲍姆巴赫是在写自己，但电影就是让人觉得不真实。
我真的很喜欢《利刃出鞘》，但不够有分量。
《1917》很好但不那么复杂。
《寄生虫》很有趣，在反转和转折方面。
但昆汀把他的童话写得很好，这就是这部电影的本质——毕竟它的标题开头是“从前……”(《好莱坞往事》标题直译为‘从前，在好莱坞……’)”
最佳动画长片：《克劳斯：圣诞节的秘密》
“这几部我都看了，我把《克劳斯》留在了最后，因为我对自己说‘并不想看另一部关于圣诞老人的电影了。’但结果我被它的故事和动画吸引了，它提醒着你：你所做的一两件事情真的可以影响别人的人生。”
最佳纪录长片：《蜂蜜之地》
“我不喜欢《美国工厂》，当看到那个中国老板说‘我们比他们更好’而且片中美国工人都肥胖懒惰，我对自己说：‘为啥奥巴马(挂名该片制作人)想做这个项目？’
《洞穴里的医院》和《为了萨玛》基本就是有不同角色的同一部电影，而且哪一部都没把叙利亚政治局势讲好。
《民主的边缘》虽然长，但真的讲清楚了巴西的情况。
但我还是选《蜂蜜之地》，因为它简简单单地讲述了一个拯救环境的故事，而不是像格蕾塔·随便谁(瑞典环保少女格蕾塔·桑伯格)一样对我们迎头猛击。”
最佳国际电影：《痛苦与荣耀》
“我最喜欢的是匈牙利那部(《那些曾经》)，但它没提名，它比《悲惨世界》和《基督圣体》好多了，虽然这两部我也挺喜欢的。我知道《寄生虫》会赢得这个奖，但我更喜欢《蜂蜜之地》和《痛苦与荣耀》，我投的是阿莫多瓦那部，因为我喜欢它对一个自认为气数已尽的艺术家用奇怪的方式‘起死回生’的表达，这非常打动我。”
最佳摄影：《1917》
“《爱尔兰人》《小丑》的视觉平平无奇，《灯塔》的黑白影像很棒，但我的二选一是《1917》和《好莱坞往事》。这次我要选前者赢，摄影造就了《1917》。”
最佳服装设计：《好莱坞往事》
“我不会选《爱尔兰人》或《乔乔的异想世界》——《乔乔》基本就是纳粹制服而已。《小丑》《小妇人》戏服很棒，但我选了《好莱坞往事》，因为它让人重温了1960年代的美丽，而且细节丰富。”
最佳剪辑：《极速车王》
“《爱尔兰人》太长，她(该片剪辑Thelma Schoonmaker)跟他(斯科塞斯)合作了那么长时间，应该约束一下他的。很明显最佳剪辑是《极速车王》，那些赛车戏份，一切的一切，让人兴奋，仿佛身临其境一起飙车。”
最佳化妆和发型：《朱迪》
“《沉睡魔咒2》我没看，但别的我都看了，《1917》《小丑》挺好的，《爆炸新闻》没让我惊艳，即使所有女人都是‘福克斯新闻’发型。我选《朱迪》，因为演员角色转变很棒。”
最佳艺术指导：《好莱坞往事》
“《爱尔兰人》《乔乔的异想世界》的艺术指导没让我惊艳，另外三部都很棒。但我没法越过《好莱坞往事》选《寄生虫》或《1917》，当他开着车经过那些满是招牌的街道，我想：‘天啊，我回到了那里。’还有农场的景和别的一切，做的很棒。”
最佳原创配乐：《1917》
“我没看《星球大战9》，而《婚姻故事》《小妇人》的配乐我甚至没印象了，《小丑》的不错，而唯一我觉得非常好的配乐是《1917》，很多时候一部电影原声盖过了影片本身，但《1917》的配乐让故事更完整。”
最佳原创歌曲：弃权
“我都听了，一首都不喜欢，没有一首让我回味的，即使是埃尔顿·约翰那首(《火箭人》的‘(I’m Gonna) Love Me Again’)。就算有人拿枪指着我的头，我也一首都唱不出来，不像那些旧日金曲让你难以忘怀。”
最佳音效剪辑&音响效果：弃权
“《极速车王》的声音很不错，但这些奖项我没选，因为我不够了解这两个奖的区别。”
最佳视觉效果：《复仇者联盟4》
“我认为《爱尔兰人》的年轻化做得不好，让人分心，《狮子王》特效不错，《1917》摄影很棒，但我不知道其中有多少要归功于视效工作，但是我的确知道《复联4》视觉效果很棒。”
最佳动画短片：弃权
“我没有机会看这些片子。”
最佳纪录短片：弃权
“我没有机会看这些片子。”
最佳真人短片：《足球俱乐部》
“都很好，我很喜欢《Brotherhood》，但我认为《足球俱乐部》是最好的，因为有幽默，驴和耳机什么的，而且我喜欢片中的转折。”
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