读《天仙子·水调数声持酒听》
北宋词中的名篇之一,也是张先享誉之作。
他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
张先词在艺术上的一个重要特征是,善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
以善于用“影”字著名。宋祁很赞赏他《天仙子》中的“云破月来花弄影”,
称之为“云破月来花弄影郎中”。
这位词与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词的风流才子,其词含蓄工巧,情韵浓郁。
题材大多为男欢女爱、相思离别,或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。
然引起对他的诗词好奇,皆因苏公的那句“一树梨花压海棠”。这位八十五岁高龄还纳十八岁美人为小妾的词人,当时是相当震撼北宋文坛的传奇高寿人物。
北宋词中的名篇之一,也是张先享誉之作。
他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
张先词在艺术上的一个重要特征是,善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
以善于用“影”字著名。宋祁很赞赏他《天仙子》中的“云破月来花弄影”,
称之为“云破月来花弄影郎中”。
这位词与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词的风流才子,其词含蓄工巧,情韵浓郁。
题材大多为男欢女爱、相思离别,或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。
然引起对他的诗词好奇,皆因苏公的那句“一树梨花压海棠”。这位八十五岁高龄还纳十八岁美人为小妾的词人,当时是相当震撼北宋文坛的传奇高寿人物。
#散记# 。481。
1.词得屈子之缠绵悱恻,又须得庄子之超旷空灵。盖庄子之文,纯是寄言,词能寄言 ,则如镜中花,如水中月,有神无迹,色相俱空,此惟在妙悟而已。严沧浪云:惟 悟乃为当行,乃为本色。
2.说文,意内而言外曰词。词贵意藏于内,而迷离其言以出之,令读者郁伊怆怏,于 言外有所感触。
3.词有三法,章法、句法、字法也。章法贵浑成,又贵变化。句法贵精炼,又贵洒脱 。字法贵新隽,又贵自然。
4.词有三要,曰情、曰韵、曰气。情欲其缠绵,其失也靡。韵欲其飘逸,其失也轻。 气欲其动宕,其失也放。
5.词之言情,贵得其真。劳人思妇,孝子忠臣,各有其情。古无无情之词,亦无假 托其情之词。
6.词以自然为尚,自然者,不雕琢、不假借、不著色相、不落方诠也。古人名句, 如〔梅子黄时雨〕、〔云破月来花弄影〕,不外自然而已。
7.词宜清空,然须才华富,藻采缛,而能清空一气者为贵。清者不染尘埃之谓,空 者不著色相之谓。清则丽,空则灵,如月之曙,如气之秋,表圣品诗,可移之词 。
8.词不宜过于设色,亦不宜过于白描。设色则无骨,白描则无采,如粲女试妆,不 假珠悴而自然浓丽,不洗铅华而自然淡雅,得之矣。。。
1.词得屈子之缠绵悱恻,又须得庄子之超旷空灵。盖庄子之文,纯是寄言,词能寄言 ,则如镜中花,如水中月,有神无迹,色相俱空,此惟在妙悟而已。严沧浪云:惟 悟乃为当行,乃为本色。
2.说文,意内而言外曰词。词贵意藏于内,而迷离其言以出之,令读者郁伊怆怏,于 言外有所感触。
3.词有三法,章法、句法、字法也。章法贵浑成,又贵变化。句法贵精炼,又贵洒脱 。字法贵新隽,又贵自然。
4.词有三要,曰情、曰韵、曰气。情欲其缠绵,其失也靡。韵欲其飘逸,其失也轻。 气欲其动宕,其失也放。
5.词之言情,贵得其真。劳人思妇,孝子忠臣,各有其情。古无无情之词,亦无假 托其情之词。
6.词以自然为尚,自然者,不雕琢、不假借、不著色相、不落方诠也。古人名句, 如〔梅子黄时雨〕、〔云破月来花弄影〕,不外自然而已。
7.词宜清空,然须才华富,藻采缛,而能清空一气者为贵。清者不染尘埃之谓,空 者不著色相之谓。清则丽,空则灵,如月之曙,如气之秋,表圣品诗,可移之词 。
8.词不宜过于设色,亦不宜过于白描。设色则无骨,白描则无采,如粲女试妆,不 假珠悴而自然浓丽,不洗铅华而自然淡雅,得之矣。。。
[心]他好妩媚,像侯孝贤的火车悠扬地滑进轨道,连绵周围的尽是山川佳气,镜头里暗流绵密,却又很宽忍很松弛。他身上好有大地的味道,对很多生灵都能倾注最善意的关注,好多的情啊,好像立在哪里镜头就能看见人间的欲海情天,观众看着看着就老了……他好妩媚,是“百啭无人能解,因风飞过蔷薇”;是“沙上并禽池上暝,云破月来花弄影”;是“旧时游上苑,花月正春风”。
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