文化有限播客优秀记录——小岛秀夫的选书方法。

小岛秀夫在《创作的基因》里提到了中岛敦的《山月记》而这本书的国内版插画正好是我朋友撒旦君画的，正好印证了他所谓的米姆。我也喜欢逛书店，有些书店的书目内容丰富到走马观花看一遍，带走哪一本都觉得是一种遗憾。这个时候就需要用到小岛秀夫的选书方法。
“世界上有浩如烟海的书籍、电影、音乐。要把它 们都体验一遍，当然是不 可能的。所以，一生中和什么样的作品相遇并使它们留在我的生命中，有着十分重要的意义。 相遇是偶然的，也是命中注定的。谁也不知道在某处会有怎样的缘分在等 待着自己。所以我决定不再傻傻地干等，我想以自己的意志行动，好好对待自己，就和与人相遇一样……我每天都会和各种各样 的书擦肩而过。让人莫名在意的书、引人入胜的书 、直接无视的书，我与它们有着各种各样的联系。 确认这些联系的同时，对我自己来说也是在寻找有意义的相遇。这能磨炼自己对作品的嗅觉。 书籍、电影、音乐，只要是人类的造物，就不可能每次都得到“恭喜中奖”， 应该说百分之九十的情况 都是“谢谢惠顾”。但在剩下 的那百分之十中，就会有非常非常优秀的作品。我常常想，只要身处创作这个行当里，就一定要持续做出能够进入这百分之十领域里的作品来。 为此，我不断磨炼自己能够找出那些百分之十“中奖”作品的能力。话虽如此 ，但其实也没有做什么特别的事，就是去书店，买下感到与之有联系的书， 读它。即使结果是“谢谢惠 顾”也无妨，那是通往“中奖 ”的必经之路。阅读这种作品的时间绝不会白费，而是为了连接下一次邂逅所需的宝贵经验。 肯定会有人说这种信息在网上也能得知，但不是这样的。网络上的信息都 经过了筛选，只能看到自 己感兴趣的、喜欢的东西 。身在书店的话，就算是自己并不关心的信息也会跃入眼中。书店有着网络所没有的脉络，当然，对熟练掌握网络使用方法的世代来说，网络也有它自己独有的脉络，从中也会诞生“邂逅”。我没有否定这点的意思，但我还是对书和书店情有独钟。 在可以亲手触碰书籍的 书店里踱步，亲眼看着台子和书架上的书，选一本走向收银台，把收据夹在书里，悠然地阅读。 这种执着并不源于我这样的旧世代所谓的怀旧。 选书、选电影，和选人是相通的，都有某种普遍性 。 要在拥有大量书籍的书店里找出那百分之十的“中 奖”，是需要前述的那种日积月累…”

带着怀有自己的意志选书这件事来说，这一年我看的书多是创作者讲述创作的书。从手冢治虫谈创作到今敏的《我的造梦之路》，荒木飞吕彦《漫画术》到小岛秀夫的《创作的基因》（阅读心得都碎片化在朋友圈写过）还有导演北野武和寺山修司。年轻一代的创作者们都差不多有许多共性，对很多东西都有兴趣，对世界充满好奇，热爱电影，因为脑袋里有内容，文笔也都相当了得。这些创作者自身的经验，技术总结和体悟也常常带给我很多启发。所以近一年内还会把#创作者系列# 这个阅读书单继续下去。尤其是面临困境的时候，会给我莫大勇气。但我们的困境几乎是差不多的。小岛秀夫也会遇到。但作为经营者们会想，你要创新可以啊，你来承担亏损的风险吗？
以下这段是引用：
《创作基因》还描述了制作一款游戏究竟有多么困难。首先，开发团队需要让项目通过公司高层的批准，但大型公司往往以市场为导向，追求更安全、稳定的投资回报率，并因此倾向于重复使用已经被(市场)验证的元素。
小岛秀夫非常反感这种心态。“如果你只想简单地模仿人们在过去制作的东西，那么你就无法创造未来——即便从商业角度来讲，那可能是一种安全、低风险的做法。”他甚至认为，这种低风险的商业策略会导致文化停滞。“如果你不断地让相似的遗产物质杂交，最终只会导致多样化下降，(物种)进化进入死胡同。同样，如果没有创新，抄来抄去的流行事物也不可能实现进化。”

#塔罗幻影[超话]#关键词：失败、恶运连连、走进死胡同、绝望、遗失、没有办法逃离、无疾而终、努力成为泡影、有苦说不出。死亡为旧事物画上休止符，并让路给新事物。死亡牌代表改变的一段其间。我们可以这样说，生命中的某个章节就要结束了，而你对这份改变的接纳，将是变化自然而然地发生。抱持着“生命将会带来某些比它从你身上拿走的更美好的东西”的信念。在潜意识中，你或许也在渴望改变的发生，死亡牌即意味着改变正要出现。不要抗拒这份改变，试着去接纳它吧。

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