【桑兵：大众时代的小众读书法】
治学首要在于读书，不要以找材料的态度读书，而应以读书的态度看各种类型的材料。
所谓以读书的态度看各类材料，首先，治学必须经过放眼读书的阶段，不预设藩篱，尽量不受现在分科的局限以及后人成见的制约，不以分科的眼光看待所谓专门史的界域，不以后出的观念生出专题的问题意识，努力把握学问的基本和大体及其渊源流变。
不读书而治专题研究的流弊之一，就是专而偏，误以当时的系统为历来的系统。所谓研究历史学术文化，实际上是按照后来的架构重新条理解读。抗战结束后，有学人针对当时学界的流弊指出：“晚近治史者，喜称专家。凡治某朝者，即只知某朝之一二事物，而不识某朝一代制度所以损益及其演变之故，其著述论证，多所附会穿凿”。后来钱穆进一步批评道：“民国以来，中国学术界分门别类，务为专家，与中国传统通人通儒之学大相违异。循至返读古籍，格不相入。此其影响将来学术之发展实大。”主张以既有的分科门类，参融旧籍，求其会通。时过境迁，风气流转，专家先是成为学界的尊称，继而畸变为坊间的调侃，影响学术事业何止是大而已。分科教育之下，未经放眼读书，则起步阶段已经偏于一端。不要说放不进学科体系的经学无从解读（望文生义的门外文谈不在考虑之列），即使近代经过对应重新条理的文史哲等科，若是按照今日通行的分界观念，不仅所读之书大为局限，解读之法更是格义附会，越有条理，去古人真相越远。
“学问必先通晓前人之大体，必当知前人所已知，必先对此门类之知识有宽博成系统之认识。然后可以进而为窄而深之研讨，可以继续发现前人所未知”。而要做到这一层，必须放眼读书。这虽然与现时的教育体制及知识系统不无矛盾，很难在上学阶段实现，至少应在毕业之后努力设法弥补。否则终身参野狐禅，很难踏上正轨，登堂入室。治学不读书而一味找材料，只由教科书接受一些常识套话，就进入细小的专题研究，不知前人大体和已知，守成尚且力有不逮，又迫于环境，急于创新超越，凭借翻译介绍的域外义理或讲座讲坛等耳学零碎，追逐新奇，道听途说，横逸斜出。所谓创新，难免无知者无畏。如果只是为了写书而翻书，等于不读书一味找材料。而做什么只看什么，所写不出所读范围，著书不是所知的冰山一角，而将内囊尽了上来，犹如日暮时分盲人骑瞎马行险道，实在是万分危险的事。
其次，应读书以发现问题，不要悬问题以觅材料。否则先入为主，难免偏蔽。不读书而做学问，所研究的问题只能依靠后来预设，治学的顺序前后颠倒，先有论点，再找论据。不仅问题本身或非前人所有，或为自己生造，挑选、取舍和使用材料往往演变成为预设的观念填充作注，而不会从文献中读出历史本相，用事实说话，顺时序地重现史事的发生、联系及其演化。由于读不懂前人著述的意思，便以为前人无意思，总是要将各种文本史事原有的时空联系割裂，打乱成为任意取舍的材料，以便纳入后设的框架，曲解附会。如果遵循固有联系，则反而无法连缀，不能通解。就所撰写的文字看，似乎前后照应，自圆其说，实则断章取义，削足适履。即使稍高明者，能够言出有据，面对材料史事的繁杂，也很难入木三分，力透纸背，容易误入前人所设陷阱而不自知。如此这般被构建出来的历史，自然不可能呈现历史的本相，只能流于作者自己的思想史。所以王国维说：“宜由细心苦读以发现问题，不宜悬问题以觅材料”。
读书以发现问题，所要发现的主要不是书的问题，而是研究对象的事实问题。不要仅仅限于读书得间，一味找漏洞钻空子，而应关注历史发展变化的枢纽大节和线索脉络。最好同时关注多个问题，不要终生固守一个方面甚至孤立的一点。
不读书而只是找材料，必然有材料范围难以捉摸的问题，细分化并不能解决史料边际无从把握的困惑，再小的题目，也很难穷尽史料。以索引找资料，则会遗漏大量从题目、关键词不可见的重要史料。况且关键与否，也要出自泛读博览，而不能单凭后设。因为不知研究对象的范围，也就难以把握所治专题的史料边际及其关联度究竟何在。由此出现相反相同的两种情形，或是动手动脚找不到材料（实则往往视而不见），或材料太多而不能驾驭。犹如秉烛夜行，灯下黑与不远见均不可免。于是研究一个题目究竟要掌握材料到何种程度方可出手，而且能够保证大体不错，将来材料进一步发掘披露，可以补充，可以局部调整，甚至可以个别细节正误，但基本的判断和用力的方向大致正确，后续研究只是加强，而不至于颠覆已有结论，而且所论不仅仅是发表见仁见智的议论，便成为难以拿捏捉摸的普遍难题，也是史学艺术一面的奥妙所在。不能掌握书的规模条理脉络而专题治学，无异于学术上的冒险赌博，成败只能听天由命。
其三，熟读基本书，熟悉旧材料，才能有效运用新材料。近代以来，提倡扩张史料而不读书的流弊之一，是人所共知的书都不看，一心只找前人未见书。殊不知不熟悉旧材料，则不可能恰当地利用新材料。结果往往问题和材料就在眼前，却视而不见，就算找到前人未见的材料，因为不知大体全局，也无法认识得当，只能望文生义、穿凿附会，导致研究流于凿空蹈隙。虽然看似有扩张领域之利，其实不过是图立说容易之便。
片面强调以新材料研究新问题，不读书而一味扩张材料，造成对资料的迷信和垄断，产生两种看似相反而实相同的偏颇，一是不看身边易见书，专找人所不见的材料，不知历史的大体已在一般书中，熟悉旧材料，才能恰当解读新材料；二是过度依赖材料的独占，只看自己拥有的秘笈，不与其他资料比勘互证。如果研究某人某事只看直接资料，以其人的所见所知为全部事实，等于以其是非为是非。或以某一类资料为直接可信，以为材料即事实，于是只看这类材料，甚至排斥其他资料，不能相互参证，非但事倍功半，也容易错解误判。而在打洞式的专题研究之下，学术成果很难被重新验证，使得不读书但找材料，用看得到来掩饰读不懂的偏向不断加剧。今人能够看到的文献远过于前人，而读懂文献的能力则远不及前人。于是价值越高的史料，因为愈是难读，利用者反而愈少，即使查阅，也只是从中挑选自以为“看懂”的东西。正因为找不到看不全弄不懂，研究者干脆不顾史料的全体、异例及反证，敢于断章取义，强材料以就我，以举例为归纳，凿空逞臆，轻率立论。不读书而只是动手动脚找材料，“上穷碧落下黄泉”的结果，自然是“两处茫茫皆不见”。
其四，应如严耕望所说，治学要读人人常见之书，说人人不常说的话。此意与黄侃所说发现与发明有异曲同工之妙。1930年，留学北京大学的吉川幸次郎专程到金陵拜访黄侃，后者针对学界的时趋，“诰以治学之法曰：‘所贵乎学者，在乎发明，不在乎发见。今发见之学行，而发明之学替矣。”此说可以吉川本人的亲身经历为证。吉川在北京期间，对于《经典释文》中“释旧作某”的含义百思不得其解，先后请教过包括章门弟子在内的诸多先生，均不得要领。而与黄侃见面时，一提及此，黄侃便立即指示此处是夹入了宋人的校语。闻言之下豁然开朗的吉川觉得第一次遇到真正的学者。对于一味追求发现新材料的学术趋向，哪怕是各方一致赞誉有加的王国维，黄侃也予以尖锐批评。1928年6月18日，他在日记中写道：“国维少不好读注疏，中年乃治经，仓皇立说，挟其辩给，以眩耀后生，非独一事之误而已。始西域出汉晋简纸，鸣沙石室发得臧书，洹上掊获龟甲有文字，清亡而内阁档案散落于外，诸言小学、校勘、地理、近世史事者，以为忽得异境，可陵傲前人，辐辏于斯，而国维幸得先见。……要之经史正文忽略不讲，而希冀发见新知以掩前古儒先，自矜曰：我不为古人奴，六经注我。此近日风气所趋，世或以整理国故之名予之，悬牛头，卖马脯，举秀才，不知书，信在于今矣。”并进而评判道：“近世之学，沟沈优而释滞拙，翻案出奇更拙。”发明是接着说，发现则容易流于对着干，温故知新与不破不立，虽然在近代学术发展史上都有所贡献，毕竟高下有别。
将重心由找材料转向读书，由看得到转向读得懂，改变以外国义理为准则的趋向，由借助外力条理材料转向理解文本史事的本意本相，通过比较而近真并得其头绪，透过表象探究史事背后的内在联系，以免进一步误读错解前人言行。如此，解读文本，重现史事，才能领会本意，查知本相，得其所哉，立于不败之地，从而改善提升近代中国研究的格局与水准。
本文原载于《学术研究》2013年第11期，转引自“墨香学术”公众号，旨在知识分享，如有侵权，敬请联系删除。转引自：墨香学术 春雨经典
治学首要在于读书，不要以找材料的态度读书，而应以读书的态度看各种类型的材料。
所谓以读书的态度看各类材料，首先，治学必须经过放眼读书的阶段，不预设藩篱，尽量不受现在分科的局限以及后人成见的制约，不以分科的眼光看待所谓专门史的界域，不以后出的观念生出专题的问题意识，努力把握学问的基本和大体及其渊源流变。
不读书而治专题研究的流弊之一，就是专而偏，误以当时的系统为历来的系统。所谓研究历史学术文化，实际上是按照后来的架构重新条理解读。抗战结束后，有学人针对当时学界的流弊指出：“晚近治史者，喜称专家。凡治某朝者，即只知某朝之一二事物，而不识某朝一代制度所以损益及其演变之故，其著述论证，多所附会穿凿”。后来钱穆进一步批评道：“民国以来，中国学术界分门别类，务为专家，与中国传统通人通儒之学大相违异。循至返读古籍，格不相入。此其影响将来学术之发展实大。”主张以既有的分科门类，参融旧籍，求其会通。时过境迁，风气流转，专家先是成为学界的尊称，继而畸变为坊间的调侃，影响学术事业何止是大而已。分科教育之下，未经放眼读书，则起步阶段已经偏于一端。不要说放不进学科体系的经学无从解读（望文生义的门外文谈不在考虑之列），即使近代经过对应重新条理的文史哲等科，若是按照今日通行的分界观念，不仅所读之书大为局限，解读之法更是格义附会，越有条理，去古人真相越远。
“学问必先通晓前人之大体，必当知前人所已知，必先对此门类之知识有宽博成系统之认识。然后可以进而为窄而深之研讨，可以继续发现前人所未知”。而要做到这一层，必须放眼读书。这虽然与现时的教育体制及知识系统不无矛盾，很难在上学阶段实现，至少应在毕业之后努力设法弥补。否则终身参野狐禅，很难踏上正轨，登堂入室。治学不读书而一味找材料，只由教科书接受一些常识套话，就进入细小的专题研究，不知前人大体和已知，守成尚且力有不逮，又迫于环境，急于创新超越，凭借翻译介绍的域外义理或讲座讲坛等耳学零碎，追逐新奇，道听途说，横逸斜出。所谓创新，难免无知者无畏。如果只是为了写书而翻书，等于不读书一味找材料。而做什么只看什么，所写不出所读范围，著书不是所知的冰山一角，而将内囊尽了上来，犹如日暮时分盲人骑瞎马行险道，实在是万分危险的事。
其次，应读书以发现问题，不要悬问题以觅材料。否则先入为主，难免偏蔽。不读书而做学问，所研究的问题只能依靠后来预设，治学的顺序前后颠倒，先有论点，再找论据。不仅问题本身或非前人所有，或为自己生造，挑选、取舍和使用材料往往演变成为预设的观念填充作注，而不会从文献中读出历史本相，用事实说话，顺时序地重现史事的发生、联系及其演化。由于读不懂前人著述的意思，便以为前人无意思，总是要将各种文本史事原有的时空联系割裂，打乱成为任意取舍的材料，以便纳入后设的框架，曲解附会。如果遵循固有联系，则反而无法连缀，不能通解。就所撰写的文字看，似乎前后照应，自圆其说，实则断章取义，削足适履。即使稍高明者，能够言出有据，面对材料史事的繁杂，也很难入木三分，力透纸背，容易误入前人所设陷阱而不自知。如此这般被构建出来的历史，自然不可能呈现历史的本相，只能流于作者自己的思想史。所以王国维说：“宜由细心苦读以发现问题，不宜悬问题以觅材料”。
读书以发现问题，所要发现的主要不是书的问题，而是研究对象的事实问题。不要仅仅限于读书得间，一味找漏洞钻空子，而应关注历史发展变化的枢纽大节和线索脉络。最好同时关注多个问题，不要终生固守一个方面甚至孤立的一点。
不读书而只是找材料，必然有材料范围难以捉摸的问题，细分化并不能解决史料边际无从把握的困惑，再小的题目，也很难穷尽史料。以索引找资料，则会遗漏大量从题目、关键词不可见的重要史料。况且关键与否，也要出自泛读博览，而不能单凭后设。因为不知研究对象的范围，也就难以把握所治专题的史料边际及其关联度究竟何在。由此出现相反相同的两种情形，或是动手动脚找不到材料（实则往往视而不见），或材料太多而不能驾驭。犹如秉烛夜行，灯下黑与不远见均不可免。于是研究一个题目究竟要掌握材料到何种程度方可出手，而且能够保证大体不错，将来材料进一步发掘披露，可以补充，可以局部调整，甚至可以个别细节正误，但基本的判断和用力的方向大致正确，后续研究只是加强，而不至于颠覆已有结论，而且所论不仅仅是发表见仁见智的议论，便成为难以拿捏捉摸的普遍难题，也是史学艺术一面的奥妙所在。不能掌握书的规模条理脉络而专题治学，无异于学术上的冒险赌博，成败只能听天由命。
其三，熟读基本书，熟悉旧材料，才能有效运用新材料。近代以来，提倡扩张史料而不读书的流弊之一，是人所共知的书都不看，一心只找前人未见书。殊不知不熟悉旧材料，则不可能恰当地利用新材料。结果往往问题和材料就在眼前，却视而不见，就算找到前人未见的材料，因为不知大体全局，也无法认识得当，只能望文生义、穿凿附会，导致研究流于凿空蹈隙。虽然看似有扩张领域之利，其实不过是图立说容易之便。
片面强调以新材料研究新问题，不读书而一味扩张材料，造成对资料的迷信和垄断，产生两种看似相反而实相同的偏颇，一是不看身边易见书，专找人所不见的材料，不知历史的大体已在一般书中，熟悉旧材料，才能恰当解读新材料；二是过度依赖材料的独占，只看自己拥有的秘笈，不与其他资料比勘互证。如果研究某人某事只看直接资料，以其人的所见所知为全部事实，等于以其是非为是非。或以某一类资料为直接可信，以为材料即事实，于是只看这类材料，甚至排斥其他资料，不能相互参证，非但事倍功半，也容易错解误判。而在打洞式的专题研究之下，学术成果很难被重新验证，使得不读书但找材料，用看得到来掩饰读不懂的偏向不断加剧。今人能够看到的文献远过于前人，而读懂文献的能力则远不及前人。于是价值越高的史料，因为愈是难读，利用者反而愈少，即使查阅，也只是从中挑选自以为“看懂”的东西。正因为找不到看不全弄不懂，研究者干脆不顾史料的全体、异例及反证，敢于断章取义，强材料以就我，以举例为归纳，凿空逞臆，轻率立论。不读书而只是动手动脚找材料，“上穷碧落下黄泉”的结果，自然是“两处茫茫皆不见”。
其四，应如严耕望所说，治学要读人人常见之书，说人人不常说的话。此意与黄侃所说发现与发明有异曲同工之妙。1930年，留学北京大学的吉川幸次郎专程到金陵拜访黄侃，后者针对学界的时趋，“诰以治学之法曰：‘所贵乎学者，在乎发明，不在乎发见。今发见之学行，而发明之学替矣。”此说可以吉川本人的亲身经历为证。吉川在北京期间，对于《经典释文》中“释旧作某”的含义百思不得其解，先后请教过包括章门弟子在内的诸多先生，均不得要领。而与黄侃见面时，一提及此，黄侃便立即指示此处是夹入了宋人的校语。闻言之下豁然开朗的吉川觉得第一次遇到真正的学者。对于一味追求发现新材料的学术趋向，哪怕是各方一致赞誉有加的王国维，黄侃也予以尖锐批评。1928年6月18日，他在日记中写道：“国维少不好读注疏，中年乃治经，仓皇立说，挟其辩给，以眩耀后生，非独一事之误而已。始西域出汉晋简纸，鸣沙石室发得臧书，洹上掊获龟甲有文字，清亡而内阁档案散落于外，诸言小学、校勘、地理、近世史事者，以为忽得异境，可陵傲前人，辐辏于斯，而国维幸得先见。……要之经史正文忽略不讲，而希冀发见新知以掩前古儒先，自矜曰：我不为古人奴，六经注我。此近日风气所趋，世或以整理国故之名予之，悬牛头，卖马脯，举秀才，不知书，信在于今矣。”并进而评判道：“近世之学，沟沈优而释滞拙，翻案出奇更拙。”发明是接着说，发现则容易流于对着干，温故知新与不破不立，虽然在近代学术发展史上都有所贡献，毕竟高下有别。
将重心由找材料转向读书，由看得到转向读得懂，改变以外国义理为准则的趋向，由借助外力条理材料转向理解文本史事的本意本相，通过比较而近真并得其头绪，透过表象探究史事背后的内在联系，以免进一步误读错解前人言行。如此，解读文本，重现史事，才能领会本意，查知本相，得其所哉，立于不败之地，从而改善提升近代中国研究的格局与水准。
本文原载于《学术研究》2013年第11期，转引自“墨香学术”公众号，旨在知识分享，如有侵权，敬请联系删除。转引自：墨香学术 春雨经典
#郑秀妍[超话]#祝小卡出道15周年！
===有一些话想说给你听，这个夏季我们不封存反复回味！就算是在平行的世界里，我们分享一段回忆！===
————————————————————
【乘风】听说你要来参加浪姐，这惊喜来的实在太突然。虽然大家都一直奢望你能重新回到舞台，但以这样的方式属实是所有人都未曾想到的。官宣之后担心有余，因为大家预知这将是一场腥风血雨。
初舞台你带来了《perfect+失落沙洲》，相信很多人都不理解你为什么不选择自己擅长的唱跳而选择站桩，直到看见你回答宁静姐的疑问时那带着一点忐忑的表情，那一刻我似乎有一点懂了，这一趟要面对的未知和心存的恐惧让你小心翼翼。有一句歌词是：“我不是一定要你回来，只是当又一个人看海”，就像是你和粉丝之间的一问一答！你太知道这个舞台需要呈现什么才亮眼，你也太知道粉丝对你的信任永远都是你的底色。所以我们知道你一定有你的理由，我们只需要冷静的等待未来的惊喜！
一公的时候，你把你的三朵小红花分别送给了你的队友，想告诉她们你们真棒，真好。你说你不觉得这是一场比赛，你更希望和大家一起创造一段美好的回忆。在舞台上介绍自己之前先说的那句“好久不见”让人动容破防！是啊，这个舞台大家等了八年，我们都感慨于不料的世事。我们知道你重新回到舞台所背负的压力有多大，需要鼓起的勇气要多足。不是所有人都能抖擞一下重新再出发，我们从你身上看到了不曾屈服的坚韧。所以你说你有一点紧张的时候，隔着屏幕不难感受你心情的跌宕。
二公的时候你成了小队长，你们五个女孩从feeling嘴瓢到一起okay让大家切切实实的感受到浪姐三真正的唱跳开始了，像小朱说的她感受到的是舞台上有五十个女孩五百个女孩的气势。看着你在舞台上all in，我们好安慰！
因为你也曾对峙过绝望，三公《孤勇者》的时候，一袭白裙背光而行，Jessica成就了卡皇你做了自己的英雄，迎接属于你的振臂欢呼。两个舞台看着你尽情的表达，仿佛把过往现在和将来串了起来。
到了四公看着越来越放松的你，我们都觉得很欣慰，也渐渐消除了之前的担忧。《梦不落雨林》里性感的wave和《恼人的秋风里》牛仔辣妹，你不断的变换着舞台惊艳所有人。看到那个软糯的maomao被大家的爱包围，我们感谢姐姐们对小卡关爱和照顾，虽然姐姐们之间不需要客套。
五公的DW是久违的也是你在浪姐3的第一个solo舞台，当你站在高处，当Jessica一笔一划的呈现到最后定格的那一刻我们感受到你摒弃所有的过往又一次站在了自己的顶峰。虽然结果让很多人意难平，但我觉得这已经不能拿所谓的成绩来判断和感受，台下以及屏幕前的我们一起真真切切的见证破局还得看我们卡皇的。
【破浪】虽然舞台很精彩，虽然你未曾提一句辛苦，但你承受的压力和经历的困难大家不是不懂。因为你对舞台的执着和全情投入，大家都默契的把这些情怀轻描淡写。你为了粉丝来到异国他乡，漫长的隔离仅仅是开始，语言不通是最大的障碍，和29个陌生的姐姐如何相处就像拆一个巨大的盲盒，这些等等都是需要你自己一步一步去克服的，没人能帮到你，可想而知你是抱着怎样的义无反顾来参加浪姐的，正因为如此粉丝感受到了这种悲壮，所以我们彼此都知道这舞台来的有多么的不容易我们有多珍惜。尽管你被封郑休息，尽管你自嘲躺西卡，但宁静姐想把你焊在她的组每时每刻，英子姐姐说I want you，阿雅说你就是一个宝藏女孩，二姐说如果她去经历你经历的她早都崩溃了，我们的首席小朱说躺到自己第一志愿跟你学唱跳是她最难忘的时刻，维维姐说你是对《孤勇者》最好的诠释……
你经受的压力不难感受，所以你每次轻松的说出那句“没问题”的时候我们更心疼。但因为我们都知道这是乘风破浪我们都不能伤春悲秋。虽然你说成绩不重要，但你懂排名靠后意味着你的队员面临离开的危险，这是你最不想接受的事实。所以二姐离开的时候你带着浓重的鼻音跟二姐说你要去北京找她的时候，你有多不舍和难过。粉丝也感受到了你这一路上遇到了美好的各位姐姐，自告奋勇给你们成团，凹凸组终于在都是真人的情况下虚假的走向了“国际“！
小卡除了越学越瘸的中文，这浪破的够精彩！
【一路生花】每一公结束你都会在ins上cue一下你的golden star，告诉大家：这是一段我们一起创造的回忆，我曾经答应过你们会回来，所以不管路途坎坷我还是来了；世界各地的golden star说：我们也都还在。曾经的你被外界看似轻易扭转职业生涯背负了不为他人所知的疼痛，你说过去的就是过去了，所以我们大家都秉持千帆过尽自从容的姿态。你说这不是夏日限定，我们来日方长！未来，唯你愿，待流年！
这一天，我们即将见证这一段旅程暂时的告别，这不是结束，只为迎接下一段更炙热的开始；
这一季，你排除万难给大家带来惊喜，留下精彩的舞台，不为结果，只为坚定自己被误解的梦想；
这一年，你用自信和勇气告诉大家，Jessi出走八年，归来仍是卡皇！
岁月穿梭，日月星辰，天地为鉴，青春会老，但，我们不散！好好爱自己，爱每一个阳光如约而至的日子。
===有一些话想说给你听，这个夏季我们不封存反复回味！就算是在平行的世界里，我们分享一段回忆！===
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【乘风】听说你要来参加浪姐，这惊喜来的实在太突然。虽然大家都一直奢望你能重新回到舞台，但以这样的方式属实是所有人都未曾想到的。官宣之后担心有余，因为大家预知这将是一场腥风血雨。
初舞台你带来了《perfect+失落沙洲》，相信很多人都不理解你为什么不选择自己擅长的唱跳而选择站桩，直到看见你回答宁静姐的疑问时那带着一点忐忑的表情，那一刻我似乎有一点懂了，这一趟要面对的未知和心存的恐惧让你小心翼翼。有一句歌词是：“我不是一定要你回来，只是当又一个人看海”，就像是你和粉丝之间的一问一答！你太知道这个舞台需要呈现什么才亮眼，你也太知道粉丝对你的信任永远都是你的底色。所以我们知道你一定有你的理由，我们只需要冷静的等待未来的惊喜！
一公的时候，你把你的三朵小红花分别送给了你的队友，想告诉她们你们真棒，真好。你说你不觉得这是一场比赛，你更希望和大家一起创造一段美好的回忆。在舞台上介绍自己之前先说的那句“好久不见”让人动容破防！是啊，这个舞台大家等了八年，我们都感慨于不料的世事。我们知道你重新回到舞台所背负的压力有多大，需要鼓起的勇气要多足。不是所有人都能抖擞一下重新再出发，我们从你身上看到了不曾屈服的坚韧。所以你说你有一点紧张的时候，隔着屏幕不难感受你心情的跌宕。
二公的时候你成了小队长，你们五个女孩从feeling嘴瓢到一起okay让大家切切实实的感受到浪姐三真正的唱跳开始了，像小朱说的她感受到的是舞台上有五十个女孩五百个女孩的气势。看着你在舞台上all in，我们好安慰！
因为你也曾对峙过绝望，三公《孤勇者》的时候，一袭白裙背光而行，Jessica成就了卡皇你做了自己的英雄，迎接属于你的振臂欢呼。两个舞台看着你尽情的表达，仿佛把过往现在和将来串了起来。
到了四公看着越来越放松的你，我们都觉得很欣慰，也渐渐消除了之前的担忧。《梦不落雨林》里性感的wave和《恼人的秋风里》牛仔辣妹，你不断的变换着舞台惊艳所有人。看到那个软糯的maomao被大家的爱包围，我们感谢姐姐们对小卡关爱和照顾，虽然姐姐们之间不需要客套。
五公的DW是久违的也是你在浪姐3的第一个solo舞台，当你站在高处，当Jessica一笔一划的呈现到最后定格的那一刻我们感受到你摒弃所有的过往又一次站在了自己的顶峰。虽然结果让很多人意难平，但我觉得这已经不能拿所谓的成绩来判断和感受，台下以及屏幕前的我们一起真真切切的见证破局还得看我们卡皇的。
【破浪】虽然舞台很精彩，虽然你未曾提一句辛苦，但你承受的压力和经历的困难大家不是不懂。因为你对舞台的执着和全情投入，大家都默契的把这些情怀轻描淡写。你为了粉丝来到异国他乡，漫长的隔离仅仅是开始，语言不通是最大的障碍，和29个陌生的姐姐如何相处就像拆一个巨大的盲盒，这些等等都是需要你自己一步一步去克服的，没人能帮到你，可想而知你是抱着怎样的义无反顾来参加浪姐的，正因为如此粉丝感受到了这种悲壮，所以我们彼此都知道这舞台来的有多么的不容易我们有多珍惜。尽管你被封郑休息，尽管你自嘲躺西卡，但宁静姐想把你焊在她的组每时每刻，英子姐姐说I want you，阿雅说你就是一个宝藏女孩，二姐说如果她去经历你经历的她早都崩溃了，我们的首席小朱说躺到自己第一志愿跟你学唱跳是她最难忘的时刻，维维姐说你是对《孤勇者》最好的诠释……
你经受的压力不难感受，所以你每次轻松的说出那句“没问题”的时候我们更心疼。但因为我们都知道这是乘风破浪我们都不能伤春悲秋。虽然你说成绩不重要，但你懂排名靠后意味着你的队员面临离开的危险，这是你最不想接受的事实。所以二姐离开的时候你带着浓重的鼻音跟二姐说你要去北京找她的时候，你有多不舍和难过。粉丝也感受到了你这一路上遇到了美好的各位姐姐，自告奋勇给你们成团，凹凸组终于在都是真人的情况下虚假的走向了“国际“！
小卡除了越学越瘸的中文，这浪破的够精彩！
【一路生花】每一公结束你都会在ins上cue一下你的golden star，告诉大家：这是一段我们一起创造的回忆，我曾经答应过你们会回来，所以不管路途坎坷我还是来了；世界各地的golden star说：我们也都还在。曾经的你被外界看似轻易扭转职业生涯背负了不为他人所知的疼痛，你说过去的就是过去了，所以我们大家都秉持千帆过尽自从容的姿态。你说这不是夏日限定，我们来日方长！未来，唯你愿，待流年！
这一天，我们即将见证这一段旅程暂时的告别，这不是结束，只为迎接下一段更炙热的开始；
这一季，你排除万难给大家带来惊喜，留下精彩的舞台，不为结果，只为坚定自己被误解的梦想；
这一年，你用自信和勇气告诉大家，Jessi出走八年，归来仍是卡皇！
岁月穿梭，日月星辰，天地为鉴，青春会老，但，我们不散！好好爱自己，爱每一个阳光如约而至的日子。
5部经典的穿越剧，看一集就出不来了，哪部是你熬夜追的？
1、《步步惊心》
该剧主要讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事。
以穿越为，将历史上著名的康熙年间九王夺嫡的故事重新演义化，加入了更多的现代元素。除了拥有超高人气外，《步步惊心》无论是剧情还是制作方面，均十分严谨。剧中演员饰演清代宫廷中人物，同样礼仪严谨。
2、《想见你》
该剧讲述了分别在1998年和2019年的男女主人公们，通过一盘磁带穿梭时空，找寻彼此的爱情故事。
这部剧真的是太精彩了，该剧在保留台湾偶像剧的核心特色外，也拓展了台湾偶像剧的想象边界。同时，在偶像言情之余，它也融合了悬疑元素与社会议题，既丰富剧集可看性，也让剧集具有强烈的现实属性。
3、《庆余年》
该剧改编自猫腻的同名小说，讲述了一个有着神秘身世的少年范闲，自海边小城初出茅庐，历经家族、江湖、庙堂的种种考验、锤炼的故事。
这部经典的电视剧大家应该都不陌生，本来以为只是一部简单的古装穿越，没想到的是，剧中还有搞笑、权谋等元素，真的是看点十足，并且演员的演技都是很不错的。剧中故事的背景虽然是虚构的，但故事自身是逻辑自洽的，这种历史与现实的映照关系，反而增添了不少意味。
4、《寻秦记》
该剧是首部穿越电视剧，改编自黄易同名小说《寻秦记》，主要讲述21世纪的香港G4精英项少龙穿越时空回到2000多年前的战国时代，寻找秦始皇的故事。
古天乐让项少龙是个万人迷变得极其合理，也将项少龙各个时期的情绪都表现得很好，将演员和角色融为一体，更加奠定了古天乐在内地观众中的超级好感和地位。
5、《我在未来等你》
该剧根据刘同同名小说改编，讲述了37岁的大学老师郝回归误打误撞成为17岁时自己的高中班主任的故事。
这是一部穿越题材的青春剧，不管是老去的父母，还是年少时告别了就不再见的人们，都能很好的戳中观众的泪点。通过真实地呈现他们的迷茫以及尚不成熟的处理事情的方式等，表达出对青春的独特理解。
今天小编就给大家分享这几部经典的穿越剧，剧情精彩，并且演员阵容强大，看点十足，每一部都是很不错的，大家最喜欢哪部呢？欢迎在下面的评论框和大家一起分享。
1、《步步惊心》
该剧主要讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事。
以穿越为，将历史上著名的康熙年间九王夺嫡的故事重新演义化，加入了更多的现代元素。除了拥有超高人气外，《步步惊心》无论是剧情还是制作方面，均十分严谨。剧中演员饰演清代宫廷中人物，同样礼仪严谨。
2、《想见你》
该剧讲述了分别在1998年和2019年的男女主人公们，通过一盘磁带穿梭时空，找寻彼此的爱情故事。
这部剧真的是太精彩了，该剧在保留台湾偶像剧的核心特色外，也拓展了台湾偶像剧的想象边界。同时，在偶像言情之余，它也融合了悬疑元素与社会议题，既丰富剧集可看性，也让剧集具有强烈的现实属性。
3、《庆余年》
该剧改编自猫腻的同名小说，讲述了一个有着神秘身世的少年范闲，自海边小城初出茅庐，历经家族、江湖、庙堂的种种考验、锤炼的故事。
这部经典的电视剧大家应该都不陌生，本来以为只是一部简单的古装穿越，没想到的是，剧中还有搞笑、权谋等元素，真的是看点十足，并且演员的演技都是很不错的。剧中故事的背景虽然是虚构的，但故事自身是逻辑自洽的，这种历史与现实的映照关系，反而增添了不少意味。
4、《寻秦记》
该剧是首部穿越电视剧，改编自黄易同名小说《寻秦记》，主要讲述21世纪的香港G4精英项少龙穿越时空回到2000多年前的战国时代，寻找秦始皇的故事。
古天乐让项少龙是个万人迷变得极其合理，也将项少龙各个时期的情绪都表现得很好，将演员和角色融为一体，更加奠定了古天乐在内地观众中的超级好感和地位。
5、《我在未来等你》
该剧根据刘同同名小说改编，讲述了37岁的大学老师郝回归误打误撞成为17岁时自己的高中班主任的故事。
这是一部穿越题材的青春剧，不管是老去的父母，还是年少时告别了就不再见的人们，都能很好的戳中观众的泪点。通过真实地呈现他们的迷茫以及尚不成熟的处理事情的方式等，表达出对青春的独特理解。
今天小编就给大家分享这几部经典的穿越剧，剧情精彩，并且演员阵容强大，看点十足，每一部都是很不错的，大家最喜欢哪部呢？欢迎在下面的评论框和大家一起分享。
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