#花样生活馆/绣球狂想曲～～～修剪绣球花，早了晚了都不行，这样修剪才能让它用好的状态过夏
绣球花的生长速度较快，而且特别是开花之后，要适当的进行修剪才行，不然的话看起来也不好看，而且还严重影响美观，
正因为如此很多人都不知道绣球花怎么修剪，其实修剪起来也比较简单，可以按照自己的想法来进行修剪，不会的花友可以按照下面绣球花的修剪方法图解来做。
【一、绣球花怎么修剪】
<1、花枝幼苗修剪>
绣球花的枝叶通常会生长的很快，在家里养殖的话，通常绣球花枝叶生长到15cm的时候，就要进行摘心处理，主要是将幼苗的顶端剪掉，防止它过度的生长，从而影响整体的美观程度，所以摘心能很好的限制住绣球花生长。
<2、开花后修剪顶部>
绣球花一般在两年生的壮枝上开花，开花后应将老枝剪短，保留2-3个芽即可，以限制植株长得过高，并促生新梢。
秋后剪去新梢顶部，使枝条停止生长，以利越冬。经过这样的修剪，植株的株型就比较优美，大大加强了观赏价值。
<3、按不同造型去修剪>
为了让这种植物长的高一点好看一点，在开花后的修剪就会显得很重要。
首先要将已经开过的花球去掉，然后再将已经被压的弯曲甚至已经变形的枝干留下2节左右即可。
这样修剪完后，这种植物来年就会长的比较高了，还想象征性的来改变绣球花原本造型。
【二、绣球花的修剪方法图解】
<1、剪掉枯萎花朵>
绣球花修剪起来比较简单，只用将发黄枯萎掉的花朵，适当的进行修剪，把剪刀放在花茎的顶端，然后在把花头给剪去，这样的修剪方式能够让绣球花看起来更加圆润，而且更具有观赏性。
<2、花枝较细也要剪掉>
从绣球花的根部往上，花枝留两三节即可，在生长比较粗壮的位置修剪，花枝比较细弱的也要剪掉，因为绣球花植株要是太细的话，不仅吸收不到充分的营养，而且开花后还会将花枝压垮掉，与其这样还不于直接剪掉为好。
<3、留下老枝以防花开倒塌>
在秋天的时候首先要把死掉的和交叉的的枝条修剪掉，这样能让更多的阳光透进来，留下一点老枝，避免花开在旁边时失去平衡，修剪时留下完整的树形，这样才有利于绣球花能够正常的开花，而且开花后也不用担心它会倒塌。
【三、绣球花修剪注意事项】
绣球花一般在十月份开出花蕾，在此期间切不可进行修剪。
来年夏季，绣球花盛开。如果养殖人不知如何修剪绣球花则可任其生长。
但是会造成植物疯长的现象，不利于欣赏，原因是来年春季，植物从根部长出大量的新芽使得植物茂盛。
在南方，绣球花无需放于室内。若放在室内，则绣球花可能受高温影响提前开花包。
想要植物长势好，种植人需保持植物在充足光照的环境下生长，否则不利于明年的开放。
总结：通过上文的详细介绍，相信大家已经知道了绣球花怎么修剪，通常来说当绣球花开花前，就要适当的进行修剪才行，而且还要按照上面绣球花的修剪方法图解来做，不然的话会影响绣球花美观程度，所以大家一定要多加注意。
绣球花的生长速度较快，而且特别是开花之后，要适当的进行修剪才行，不然的话看起来也不好看，而且还严重影响美观，
正因为如此很多人都不知道绣球花怎么修剪，其实修剪起来也比较简单，可以按照自己的想法来进行修剪，不会的花友可以按照下面绣球花的修剪方法图解来做。
【一、绣球花怎么修剪】
<1、花枝幼苗修剪>
绣球花的枝叶通常会生长的很快，在家里养殖的话，通常绣球花枝叶生长到15cm的时候，就要进行摘心处理，主要是将幼苗的顶端剪掉，防止它过度的生长，从而影响整体的美观程度，所以摘心能很好的限制住绣球花生长。
<2、开花后修剪顶部>
绣球花一般在两年生的壮枝上开花，开花后应将老枝剪短，保留2-3个芽即可，以限制植株长得过高，并促生新梢。
秋后剪去新梢顶部，使枝条停止生长，以利越冬。经过这样的修剪，植株的株型就比较优美，大大加强了观赏价值。
<3、按不同造型去修剪>
为了让这种植物长的高一点好看一点，在开花后的修剪就会显得很重要。
首先要将已经开过的花球去掉，然后再将已经被压的弯曲甚至已经变形的枝干留下2节左右即可。
这样修剪完后，这种植物来年就会长的比较高了，还想象征性的来改变绣球花原本造型。
【二、绣球花的修剪方法图解】
<1、剪掉枯萎花朵>
绣球花修剪起来比较简单，只用将发黄枯萎掉的花朵，适当的进行修剪，把剪刀放在花茎的顶端，然后在把花头给剪去，这样的修剪方式能够让绣球花看起来更加圆润，而且更具有观赏性。
<2、花枝较细也要剪掉>
从绣球花的根部往上，花枝留两三节即可，在生长比较粗壮的位置修剪，花枝比较细弱的也要剪掉，因为绣球花植株要是太细的话，不仅吸收不到充分的营养，而且开花后还会将花枝压垮掉，与其这样还不于直接剪掉为好。
<3、留下老枝以防花开倒塌>
在秋天的时候首先要把死掉的和交叉的的枝条修剪掉，这样能让更多的阳光透进来，留下一点老枝，避免花开在旁边时失去平衡，修剪时留下完整的树形，这样才有利于绣球花能够正常的开花，而且开花后也不用担心它会倒塌。
【三、绣球花修剪注意事项】
绣球花一般在十月份开出花蕾，在此期间切不可进行修剪。
来年夏季，绣球花盛开。如果养殖人不知如何修剪绣球花则可任其生长。
但是会造成植物疯长的现象，不利于欣赏，原因是来年春季，植物从根部长出大量的新芽使得植物茂盛。
在南方，绣球花无需放于室内。若放在室内，则绣球花可能受高温影响提前开花包。
想要植物长势好，种植人需保持植物在充足光照的环境下生长，否则不利于明年的开放。
总结：通过上文的详细介绍，相信大家已经知道了绣球花怎么修剪，通常来说当绣球花开花前，就要适当的进行修剪才行，而且还要按照上面绣球花的修剪方法图解来做，不然的话会影响绣球花美观程度，所以大家一定要多加注意。
【“妃子笑”让村民笑了】合浦县闸口镇山贝村村民巧打荔枝上市“时间差”，种植上市比较早、产量比较高的“妃子笑”荔枝，走上致富之路。
山贝村位于闸口镇西北部，荔枝产业是山贝村特色产业之一，种植荔枝约2200亩，主要品种有妃子笑、白糖罂、鸡嘴荔、桂味等，年产量约275万公斤。
6月9日上午，记者在山贝村看到，来自柳州的收购商莫先生正在村委旁的收购点，指挥工人把采摘的新鲜荔枝进行分拣、冷冻、装车。莫先生说，今年他第一次到山贝村收购荔枝，没想到这里的“妃子笑”荔枝品质这么好，就追加了收购量，共收购了30余万公斤。
市国资委派驻山贝村第一书记王启龙告诉记者，像这样的收购点山贝村有四五个。山贝村由于气候好，靠近闸口水库，农户种植出来的“妃子笑”荔枝个头大核小、肉质晶透鲜甜。以前，山贝村由于地理位置比较偏僻、交通不便，荔枝只能销售到本地，不仅价格不理想，销路也不畅。近年来，乘着脱贫攻坚、乡村振兴的东风，山贝村优质的“妃子笑”荔枝逐渐为外界所知，外地收购商纷至沓来，将荔枝销售到北京等大城市。
据介绍，山贝村的“妃子笑”是我市各个荔枝品种中较早成熟的品种，较其他品种上市早一周至半个月，早上市的荔枝因为“时间差”而获得了较高的收购价。近年来，在驻村干部及村“两委”带领下，该村和主要收购商签订了长期合作协议，收购商在每年荔枝成熟前一个月就来到山贝村，经现场查看后，当场和种植户签订保价收购协议，解除了种植户因荔枝“价贱伤农”的后顾之忧。今年5月，来自柳州的莫先生等收购商和种植户签订了收购合同，承诺以10.6元/公斤的价格向农户保价收购荔枝。
山贝村委山子背村荔枝种植大户冯心祥今年种植了30多亩的“妃子笑”荔枝，荔枝卖出去后估计会有20多万元收入。
据闸口镇镇长叶瑞华介绍，该镇种植荔枝5000多亩，其中山贝村每天采摘、分拣荔枝的劳动岗位就达到700个，每个岗位每天报酬在130元至150元间，整个产业为闸口镇提供了大量的劳动岗位。（北海日报）
山贝村位于闸口镇西北部，荔枝产业是山贝村特色产业之一，种植荔枝约2200亩，主要品种有妃子笑、白糖罂、鸡嘴荔、桂味等，年产量约275万公斤。
6月9日上午，记者在山贝村看到，来自柳州的收购商莫先生正在村委旁的收购点，指挥工人把采摘的新鲜荔枝进行分拣、冷冻、装车。莫先生说，今年他第一次到山贝村收购荔枝，没想到这里的“妃子笑”荔枝品质这么好，就追加了收购量，共收购了30余万公斤。
市国资委派驻山贝村第一书记王启龙告诉记者，像这样的收购点山贝村有四五个。山贝村由于气候好，靠近闸口水库，农户种植出来的“妃子笑”荔枝个头大核小、肉质晶透鲜甜。以前，山贝村由于地理位置比较偏僻、交通不便，荔枝只能销售到本地，不仅价格不理想，销路也不畅。近年来，乘着脱贫攻坚、乡村振兴的东风，山贝村优质的“妃子笑”荔枝逐渐为外界所知，外地收购商纷至沓来，将荔枝销售到北京等大城市。
据介绍，山贝村的“妃子笑”是我市各个荔枝品种中较早成熟的品种，较其他品种上市早一周至半个月，早上市的荔枝因为“时间差”而获得了较高的收购价。近年来，在驻村干部及村“两委”带领下，该村和主要收购商签订了长期合作协议，收购商在每年荔枝成熟前一个月就来到山贝村，经现场查看后，当场和种植户签订保价收购协议，解除了种植户因荔枝“价贱伤农”的后顾之忧。今年5月，来自柳州的莫先生等收购商和种植户签订了收购合同，承诺以10.6元/公斤的价格向农户保价收购荔枝。
山贝村委山子背村荔枝种植大户冯心祥今年种植了30多亩的“妃子笑”荔枝，荔枝卖出去后估计会有20多万元收入。
据闸口镇镇长叶瑞华介绍，该镇种植荔枝5000多亩，其中山贝村每天采摘、分拣荔枝的劳动岗位就达到700个，每个岗位每天报酬在130元至150元间，整个产业为闸口镇提供了大量的劳动岗位。（北海日报）
区别北宋汝官窑和汝民窑重要标志：釉下蓝色玛瑙微粒残骸
世间有究竟多少北宋汝窑？有说65件，有说百余件，有说远远超过这个数，真实数量可达数千件，这里有广义与狭义之分，广义是指整个北宋上百年期间在汝州范围内几百座窑场生产的汝窑产品，但基本是民窑产品；狭义是指北宋晚期宋徽宗御旨在御定窑址清凉寺窑烧制的北宋汝官窑，前者当年产量堪称巨量，目前存世数量肯定不在少数，有数千件之多完全有可能；后者由于20年极短烧制时间和严苛的挑选标准，存世数量极其稀少，南宋就已“近尤难得”，你说千年后的今天存世还会有多少？说稀世珍宝一点不为过。
关键的问题是怎样区别作为稀世珍宝的北宋汝官窑和存世量不少的北宋汝民窑？作为官窑在胎质，釉质，款式，制作精致程度等许多方面与民窑肯定有区别，实在区别不了，就看气质和神韵，但这些标准都是抽象笼统模糊的，如何看待这些标准，往往见仁见智，往往带有主观色彩，从而造成北宋汝窑鉴定被体制内专家所垄断，得出国家博物馆的都是汝官窑，民间的都是汝民窑或现代仿品的体制内约定俗成的鉴定结论。
其实，早在南宋就已出现北宋汝官窑的鉴定标准，南宋周辉在《清波杂志》中写道:“又汝窑,宫中禁烧,内有玛瑙末为油(釉),唯供御,拣退方许出卖,近尤难得。”这标明北宋汝官窑有一个独特的用料及制作工艺，即玛瑙末入釉。至于为什么要用玛瑙入釉？对釉色，釉质，开片等方面有何影响？或单纯就是为了标明汝官窑的珍贵，这些目前网上争论不休的问题都不重要，重要的是就因为这一独特工艺处理，给北宋汝官窑发了身体证，其与汝民窑的鉴别就一目了然，复杂疑难笼统含混的区别标准一下变得简单明了，汝民窑做的再好，再神似汝官窑，只要用这一标准衡量一下，立马见分晓，因为在北宋汝州上百个窑址，除唯一的清凉寺窑作为御贡汝官窑窑址外，其它窑址所生产的所有汝窑器，没有一件釉内添加玛瑙。汝窑研究权威赵青云说过：“汝窑的官窑瓷器和民窑瓷器最大的不同，就是汝官窑以玛瑙入釉。釉中含玛瑙是汝窑最独特的一个特点。”
怎样鉴定汝窑釉内是否添加玛瑙？上海硅酸盐研究所的张福康等学者，曾用科技手段对古文献中提到的汝窑内有玛瑙末为釉的记载进行了实验性的验证，其通过实体显微镜和光学显微镜进行反复观察后，发现汝官窑釉中，存在极少量的未熔晶体残骸，根据其光性判断， 可能是石英，也可能是玛瑙，其晶体尺寸很小，用30倍的放大镜很难看到。其原因是玛瑙在磨成粉后，熔点高达1700度，所以在汝窑烧制主要温度的1100-1150之间，玛瑙极有可能未完全熔融存在于在釉中。并跟据与同时代临汝窑和钧窑釉内二氧化硅含量分析比较，汝官窑釉的玛瑙用量很少，最多不会超过5％。现今宝丰清凉寺汝窑博物馆窑炉遗址,遗留着一块当年留存的玛瑙末石头，这也证实了北宋汝官窑玛瑙入釉这一特征。另外，只要你留心一下，就会发现民间也有不少北宋汝窑研究者已注意到这一点，他们在网上发文，一致确认北宋汝官窑釉层下有微小的蓝色或其他色的有色微粒，这种微粒就是南宋人提到的玛瑙末入釉的未完全熔融的玛瑙晶体，只要用100倍放大镜就可看到这样的玛瑙微粒。遗憾的是，许多体制内专家在鉴定北宋汝官窑时，往往有意无意的忽略了这一重量级鉴定标准。
我们不知道被认定为65件或100件的几大博物馆藏北宋汝官窑是否符合具备釉下玛瑙微粒的标准，在这里可以武断的下个结论：在这一标准衡量下，这些上百年来无人怀疑的馆藏北宋汝窑器，由于历史原因，它们都不是来自北宋皇宫有序流传，绝大多数是来自明清期民间，肯定不会百分之百属于北宋汝官窑。反之，近四十年来出土且被民藏的数量不少的北宋汝窑中，一定含有珍贵的北宋汝官窑器。
这里介绍本人收藏的一件北宋汝窑器，北宋汝窑葵口洗。这是件釉面严重受蚀的汝窑器，受蚀程度几乎遍及整器釉面，从受蚀状况分析，严格的说，其受蚀原因可能并不是来自土壤酸碱腐蚀，因为釉面不见明显土侵土蚀斑痕，这件水仙盆釉面受蚀是来自于长达近千年的水气和空气的污染和风化，所以其受蚀几乎是涉及整器内外全部釉面，而且与土蚀相比是更深层更严重的，当然就整体污染风化程度而言，因摆放位置原因，不同部位也能见到程度的区别，并不是一律化的。具体表现为：1，釉面因污染风化严重脱玻化，几乎已没有汝窑原有的亚光泽，2：釉面因污染风化严重脱色，除少量残存釉色外，大部分釉面已看不到汝窑天青釉色，3：因风化釉面不少地方被蚀空，放大镜下可看到大大小小被蚀空的空洞，洞内可见细微污渍，4：大部分釉面因污染风化而变得糟糠化，糟糠化的颜色有的因污染少而纯清透明，有的因污染重而发灰发黑混沌不清，但放大镜下仍可看到虽然糟糠化但晶莹发亮的釉质。5：葵口洗口沿处因风化加上原来釉薄造成剥釉脱釉，露出灰白胎色；6：严重风化造成釉面裂隙，裂隙内参杂污渍，7：因釉面糟糠化，原来的釉面开片本色几乎被煙没，但受蚀较轻的釉面仍隐约看到北宋汝窑典型的冰裂开片纹。
我们知道，因为年代久远，北宋汝窑的所谓的传世品除明清皇宫有序流传外，在民间是非常稀有的，如果民间有北宋汝窑，那几乎百分百是地下出土器，百分百具有土侵土蚀的地下出土痕迹，鉴定北宋汝窑，应持与鉴定明清官窑相反观点，即明清官窑越葬越旧越可能是赝品，而北宋汝窑越亮越新越可能是仿品，即使台北故宫博物院藏北宋汝窑绝大多数也是老旧相，绝无清乾隆瓷器那样的旧器如新感觉，从本件釉面严重风化受蚀看，这件汝窑葵口洗出自北宋应该是无疑的。关键是这件葵口洗是汝民窑还是汝官窑？因釉面严重受蚀，从釉质来作区分判断已不可能，但这并不妨碍我们从制作工艺来作出判断鉴定，从做工上看，外撇的葵瓣排列如此整齐对称，弧度弯转自如，线条流畅，形体规整；釉面厚薄平整均匀；三个芝麻支钉如此对称，细小一致，与釉面平整一体，仅凭如此细微的制作处理就可见工艺之精细；在放大镜下晶莹透亮的釉质可见其非一般的釉料挑选，这些都可以说明该葵口洗有很大可能性是北宋汝官窑。除外，我们还可以用鉴定北宋汝官窑的铁标准——是否具备釉下玛瑙微粒残骸来最后鉴定这件葵口洗。
在100倍放大镜下，我们清晰地看到此件葵口洗釉下有残存的玛瑙微粒，它们具有以下特征：1：分布稀疏，少量而不均匀，在一个镜头范围内,可能一个微粒也没有，可能有多个微粒，证实只有5%的低含量，但不排除有的北宋汝官窑局部釉面都看不到蓝色玛瑙微粒，或看到大量集聚的蓝色玛瑙微粒；2：基本是蓝色玛瑙，很有可能为达到汝窑天青釉效果，特意选择蓝色玛瑙入釉，偶见紫红色和黄色玛瑙微粒晶体；3：玛瑙微粒面积总的很细小，在放大镜下约1毫米左右，但仍大小不一，有的一眼能明显看到，有的隐约看到，但不排除有大微粒；4：蓝色玛瑙微粒有的浮于釉表面，有的沉于釉下，颜色有深有淡，这或于釉内位置不同有关，或与熔融程度有关；5：这些位于不同层次的蓝色玛瑙微粒之所以能被看到，与微粒周围带有晶莹玉质感半透明半玻璃状的钙长石有关，白长石越洁白晶莹，蓝色玛瑙微粒越清晰，反之，如果白长石如果被腐蚀变色，则影响蓝色玛瑙微粒观察。钙长石是钙铝硅酸盐矿物，白色透明状，是北宋汝官窑的主要釉料成份。
可以断定，任何达到以上存在釉下蓝色玛瑙微粒残骸标准的北宋汝窑都是御定窑址专为皇家宫廷制作的北宋汝官窑，也许千年以后的今天我们看到的这样的神品由于地下环境的腐蚀已经面目全非，但它当年在陶瓷界至高无上的珍贵地位是毋容置疑的。当然，釉下玛瑙微粒残骸这一标准只能用来鉴定区别同样达到北宋汝窑标准的真正的北宋汝民窑，对于目前市场上流行的大量北宋汝窑仿制品也许没用，因为也许这些汝窑仿制品已经掌握了这一工艺，在汝窑釉内添加了蓝色玛瑙粉末。
南宋学者一句话给我们提供了打开北宋汝官窑这扇神秘大门的钥匙，绝大多数号称北宋汝官窑的汝窑器经其检验都将现出原形。一句话，北宋汝官窑这顶皇冠不是谁想带就能带的，馆藏北宋汝窑不一定都是汝官窑，民藏北宋汝窑也不一定不是汝官窑，拍卖场高价成交的北宋汝窑不一定是汝官窑，被拍卖场拒之门外的也不一定不是汝官窑，这以实验依据为准，不以体制内权威专家主观意念为转移。
这里必须指出，民间存有的北宋汝官窑不是没有历史依据，除有来自宫廷流失的外，其中相当一部分是来自于南宋周辉“唯供御拣退，方许出卖”那句话，即在经过御拣后，一部分残次品退回窑场，可以出卖，这就证实了民间汝官窑是存在的，从清凉寺窑发掘出土大量碎瓷片也可看到，当年北宋汝官窑的产品的确不在少数，款式也远远不止馆藏那几种。当然，我们丝毫不怀疑北宋期间汝州许多民窑场汝窑器的制作水平，有的甚至不亚于御定窑场制作的汝官窑，也许正是为了区别这些类似贡品汝窑的民汝窑，凸现御定窑场产品的高贵，所以才有在汝官窑釉中加入在当时珍贵的玛瑙的特别工艺处理，而这种加入只是像征性的低含量加入，对釉质釉色开片等原有北宋汝官窑特征并没有实质性改变。
注：因照相分辨率不够，本文所引用蓝色玛瑙微粒照片为网上借用，照片内容与葵口洗镜下类似。
联系：徐先生19805129024，13961791692（加微）
世间有究竟多少北宋汝窑？有说65件，有说百余件，有说远远超过这个数，真实数量可达数千件，这里有广义与狭义之分，广义是指整个北宋上百年期间在汝州范围内几百座窑场生产的汝窑产品，但基本是民窑产品；狭义是指北宋晚期宋徽宗御旨在御定窑址清凉寺窑烧制的北宋汝官窑，前者当年产量堪称巨量，目前存世数量肯定不在少数，有数千件之多完全有可能；后者由于20年极短烧制时间和严苛的挑选标准，存世数量极其稀少，南宋就已“近尤难得”，你说千年后的今天存世还会有多少？说稀世珍宝一点不为过。
关键的问题是怎样区别作为稀世珍宝的北宋汝官窑和存世量不少的北宋汝民窑？作为官窑在胎质，釉质，款式，制作精致程度等许多方面与民窑肯定有区别，实在区别不了，就看气质和神韵，但这些标准都是抽象笼统模糊的，如何看待这些标准，往往见仁见智，往往带有主观色彩，从而造成北宋汝窑鉴定被体制内专家所垄断，得出国家博物馆的都是汝官窑，民间的都是汝民窑或现代仿品的体制内约定俗成的鉴定结论。
其实，早在南宋就已出现北宋汝官窑的鉴定标准，南宋周辉在《清波杂志》中写道:“又汝窑,宫中禁烧,内有玛瑙末为油(釉),唯供御,拣退方许出卖,近尤难得。”这标明北宋汝官窑有一个独特的用料及制作工艺，即玛瑙末入釉。至于为什么要用玛瑙入釉？对釉色，釉质，开片等方面有何影响？或单纯就是为了标明汝官窑的珍贵，这些目前网上争论不休的问题都不重要，重要的是就因为这一独特工艺处理，给北宋汝官窑发了身体证，其与汝民窑的鉴别就一目了然，复杂疑难笼统含混的区别标准一下变得简单明了，汝民窑做的再好，再神似汝官窑，只要用这一标准衡量一下，立马见分晓，因为在北宋汝州上百个窑址，除唯一的清凉寺窑作为御贡汝官窑窑址外，其它窑址所生产的所有汝窑器，没有一件釉内添加玛瑙。汝窑研究权威赵青云说过：“汝窑的官窑瓷器和民窑瓷器最大的不同，就是汝官窑以玛瑙入釉。釉中含玛瑙是汝窑最独特的一个特点。”
怎样鉴定汝窑釉内是否添加玛瑙？上海硅酸盐研究所的张福康等学者，曾用科技手段对古文献中提到的汝窑内有玛瑙末为釉的记载进行了实验性的验证，其通过实体显微镜和光学显微镜进行反复观察后，发现汝官窑釉中，存在极少量的未熔晶体残骸，根据其光性判断， 可能是石英，也可能是玛瑙，其晶体尺寸很小，用30倍的放大镜很难看到。其原因是玛瑙在磨成粉后，熔点高达1700度，所以在汝窑烧制主要温度的1100-1150之间，玛瑙极有可能未完全熔融存在于在釉中。并跟据与同时代临汝窑和钧窑釉内二氧化硅含量分析比较，汝官窑釉的玛瑙用量很少，最多不会超过5％。现今宝丰清凉寺汝窑博物馆窑炉遗址,遗留着一块当年留存的玛瑙末石头，这也证实了北宋汝官窑玛瑙入釉这一特征。另外，只要你留心一下，就会发现民间也有不少北宋汝窑研究者已注意到这一点，他们在网上发文，一致确认北宋汝官窑釉层下有微小的蓝色或其他色的有色微粒，这种微粒就是南宋人提到的玛瑙末入釉的未完全熔融的玛瑙晶体，只要用100倍放大镜就可看到这样的玛瑙微粒。遗憾的是，许多体制内专家在鉴定北宋汝官窑时，往往有意无意的忽略了这一重量级鉴定标准。
我们不知道被认定为65件或100件的几大博物馆藏北宋汝官窑是否符合具备釉下玛瑙微粒的标准，在这里可以武断的下个结论：在这一标准衡量下，这些上百年来无人怀疑的馆藏北宋汝窑器，由于历史原因，它们都不是来自北宋皇宫有序流传，绝大多数是来自明清期民间，肯定不会百分之百属于北宋汝官窑。反之，近四十年来出土且被民藏的数量不少的北宋汝窑中，一定含有珍贵的北宋汝官窑器。
这里介绍本人收藏的一件北宋汝窑器，北宋汝窑葵口洗。这是件釉面严重受蚀的汝窑器，受蚀程度几乎遍及整器釉面，从受蚀状况分析，严格的说，其受蚀原因可能并不是来自土壤酸碱腐蚀，因为釉面不见明显土侵土蚀斑痕，这件水仙盆釉面受蚀是来自于长达近千年的水气和空气的污染和风化，所以其受蚀几乎是涉及整器内外全部釉面，而且与土蚀相比是更深层更严重的，当然就整体污染风化程度而言，因摆放位置原因，不同部位也能见到程度的区别，并不是一律化的。具体表现为：1，釉面因污染风化严重脱玻化，几乎已没有汝窑原有的亚光泽，2：釉面因污染风化严重脱色，除少量残存釉色外，大部分釉面已看不到汝窑天青釉色，3：因风化釉面不少地方被蚀空，放大镜下可看到大大小小被蚀空的空洞，洞内可见细微污渍，4：大部分釉面因污染风化而变得糟糠化，糟糠化的颜色有的因污染少而纯清透明，有的因污染重而发灰发黑混沌不清，但放大镜下仍可看到虽然糟糠化但晶莹发亮的釉质。5：葵口洗口沿处因风化加上原来釉薄造成剥釉脱釉，露出灰白胎色；6：严重风化造成釉面裂隙，裂隙内参杂污渍，7：因釉面糟糠化，原来的釉面开片本色几乎被煙没，但受蚀较轻的釉面仍隐约看到北宋汝窑典型的冰裂开片纹。
我们知道，因为年代久远，北宋汝窑的所谓的传世品除明清皇宫有序流传外，在民间是非常稀有的，如果民间有北宋汝窑，那几乎百分百是地下出土器，百分百具有土侵土蚀的地下出土痕迹，鉴定北宋汝窑，应持与鉴定明清官窑相反观点，即明清官窑越葬越旧越可能是赝品，而北宋汝窑越亮越新越可能是仿品，即使台北故宫博物院藏北宋汝窑绝大多数也是老旧相，绝无清乾隆瓷器那样的旧器如新感觉，从本件釉面严重风化受蚀看，这件汝窑葵口洗出自北宋应该是无疑的。关键是这件葵口洗是汝民窑还是汝官窑？因釉面严重受蚀，从釉质来作区分判断已不可能，但这并不妨碍我们从制作工艺来作出判断鉴定，从做工上看，外撇的葵瓣排列如此整齐对称，弧度弯转自如，线条流畅，形体规整；釉面厚薄平整均匀；三个芝麻支钉如此对称，细小一致，与釉面平整一体，仅凭如此细微的制作处理就可见工艺之精细；在放大镜下晶莹透亮的釉质可见其非一般的釉料挑选，这些都可以说明该葵口洗有很大可能性是北宋汝官窑。除外，我们还可以用鉴定北宋汝官窑的铁标准——是否具备釉下玛瑙微粒残骸来最后鉴定这件葵口洗。
在100倍放大镜下，我们清晰地看到此件葵口洗釉下有残存的玛瑙微粒，它们具有以下特征：1：分布稀疏，少量而不均匀，在一个镜头范围内,可能一个微粒也没有，可能有多个微粒，证实只有5%的低含量，但不排除有的北宋汝官窑局部釉面都看不到蓝色玛瑙微粒，或看到大量集聚的蓝色玛瑙微粒；2：基本是蓝色玛瑙，很有可能为达到汝窑天青釉效果，特意选择蓝色玛瑙入釉，偶见紫红色和黄色玛瑙微粒晶体；3：玛瑙微粒面积总的很细小，在放大镜下约1毫米左右，但仍大小不一，有的一眼能明显看到，有的隐约看到，但不排除有大微粒；4：蓝色玛瑙微粒有的浮于釉表面，有的沉于釉下，颜色有深有淡，这或于釉内位置不同有关，或与熔融程度有关；5：这些位于不同层次的蓝色玛瑙微粒之所以能被看到，与微粒周围带有晶莹玉质感半透明半玻璃状的钙长石有关，白长石越洁白晶莹，蓝色玛瑙微粒越清晰，反之，如果白长石如果被腐蚀变色，则影响蓝色玛瑙微粒观察。钙长石是钙铝硅酸盐矿物，白色透明状，是北宋汝官窑的主要釉料成份。
可以断定，任何达到以上存在釉下蓝色玛瑙微粒残骸标准的北宋汝窑都是御定窑址专为皇家宫廷制作的北宋汝官窑，也许千年以后的今天我们看到的这样的神品由于地下环境的腐蚀已经面目全非，但它当年在陶瓷界至高无上的珍贵地位是毋容置疑的。当然，釉下玛瑙微粒残骸这一标准只能用来鉴定区别同样达到北宋汝窑标准的真正的北宋汝民窑，对于目前市场上流行的大量北宋汝窑仿制品也许没用，因为也许这些汝窑仿制品已经掌握了这一工艺，在汝窑釉内添加了蓝色玛瑙粉末。
南宋学者一句话给我们提供了打开北宋汝官窑这扇神秘大门的钥匙，绝大多数号称北宋汝官窑的汝窑器经其检验都将现出原形。一句话，北宋汝官窑这顶皇冠不是谁想带就能带的，馆藏北宋汝窑不一定都是汝官窑，民藏北宋汝窑也不一定不是汝官窑，拍卖场高价成交的北宋汝窑不一定是汝官窑，被拍卖场拒之门外的也不一定不是汝官窑，这以实验依据为准，不以体制内权威专家主观意念为转移。
这里必须指出，民间存有的北宋汝官窑不是没有历史依据，除有来自宫廷流失的外，其中相当一部分是来自于南宋周辉“唯供御拣退，方许出卖”那句话，即在经过御拣后，一部分残次品退回窑场，可以出卖，这就证实了民间汝官窑是存在的，从清凉寺窑发掘出土大量碎瓷片也可看到，当年北宋汝官窑的产品的确不在少数，款式也远远不止馆藏那几种。当然，我们丝毫不怀疑北宋期间汝州许多民窑场汝窑器的制作水平，有的甚至不亚于御定窑场制作的汝官窑，也许正是为了区别这些类似贡品汝窑的民汝窑，凸现御定窑场产品的高贵，所以才有在汝官窑釉中加入在当时珍贵的玛瑙的特别工艺处理，而这种加入只是像征性的低含量加入，对釉质釉色开片等原有北宋汝官窑特征并没有实质性改变。
注：因照相分辨率不够，本文所引用蓝色玛瑙微粒照片为网上借用，照片内容与葵口洗镜下类似。
联系：徐先生19805129024，13961791692（加微）
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