#念念无明#
半天时间又看了一遍，真的是随手截剧照的画面构图，而且可见导演很喜欢一些偏斜的拍摄角度。

以及第一次看完之后，对于男主的性格其实没啥深刻印象，更多是在磕杀手x暗卫的cp配置。尤其是看完同团队制作的另一部（将军的人设性格好感度太突出了）之后，于是回过来看，这部的男主是啥性格？发现其实也是温柔包容型，但是可能在剧情设计上，没有创造出让他这个性格更加鲜明的段落？细想起来，我个人印象深刻的都是双人戏份。

不过反之，另一部戏，因为男主的性格特质设计非常突出，加上男二女二作为参照组，性格走向了另一个端点，于是乎对比之下，导致女主的性格塑造看起来有些弱。

#李一桐金瀚新剧开播4天已循环4次#其实看过两人的很多剧，但这部剧的口碑真的是塌房，这个tag带的很过分，没有实事求是去评价一部剧。乌云遇皎月开播的第一天就口碑跌到仆街了，哪里来的循环4次？演员演技是可以，但是剧情烂的一塌糊涂，动不动就是吻戏代替了剧情，现在的吻戏似乎是所有电视剧的香饽饽，似乎一部剧没有吻戏就看不下去似的。这部剧拍的要甜不甜，要悬疑没悬疑，牛头不搭马嘴。

#我的文章选段# 事实上，今天的“赛博格概念”绝不能简单追溯到冷战时期的种种控制论+有机体实验——近期刚刚去世的Peter2.0也正在加深这类“赛博格-美国制造-来自当代自由国家”的大众印象——赛博格其实拥有众多同义词，例如“电子人”“机械人”“生化人”“机器人”等等等等，甚至于“弗兰肯斯坦的怪物”有时也被看作是一种“赛博格原型”。这些或远或近或普世或稀用的专业术语虽然各自有各自的细分指涉，但都致力于讨论机器人化——人机器化的聚焦性问题，这些问题彼此覆盖，逐渐成为一个不断扩容的“赛博格名词包”。整体上来说，这个庞大名词包的真正构型动力，来自一种对未来人类——理想人类——理想社会的构建。

请注意，是未来人类，也就是乌托邦式的理想人类，也是乌托邦式的乌托邦，而非今天所谓的“后人类”，非恶托邦和异托邦——乌托邦意识形态，这才是赛博格的来处。它显著于20世纪的先锋文化和前卫思想，战争创伤与战争机遇加速了这类“指向未来”之“超人精神”的不断逾制，构建出原始赛博格话语，后期出现的规模性社会实验则是它的物质性实现。

赛博格名词包应当集体地在20世纪的先锋文化中被判断、被概括、被追索，应当在19——20世纪文化沉疴中被检验，它绝不应该仅仅在简单的技术史中被讨论，这种轻易的讨论使得赛博格犹如一具被随意打开的躯体，也只有这一躯体本身——而不是一部矢志不渝的不断询唤“未来”的观念史。

这种将赛博格完全技术化的论调，是一种当代人的集体短视、整体蒙蔽，干脆预示着100年以前的乌托邦目光如今只配屡遭阻断，屡受讥笑。随着大体系坍塌至整个意识形态大厦的一落千丈——一切坚固的东西都烟消云散了——乌托邦叙述如今只剩下它技术的最后骨架，并被这场意识形态战争的胜利者精心调配成消费主义大餐。