文化有限播客优秀记录——小岛秀夫的选书方法。
小岛秀夫在《创作的基因》里提到了中岛敦的《山月记》而这本书的国内版插画正好是我朋友撒旦君画的，正好印证了他所谓的米姆。我也喜欢逛书店，有些书店的书目内容丰富到走马观花看一遍，带走哪一本都觉得是一种遗憾。这个时候就需要用到小岛秀夫的选书方法。
“世界上有浩如烟海的书籍、电影、音乐。要把它 们都体验一遍，当然是不 可能的。所以，一生中和什么样的作品相遇并使它们留在我的生命中，有着十分重要的意义。 相遇是偶然的，也是命中注定的。谁也不知道在某处会有怎样的缘分在等 待着自己。所以我决定不再傻傻地干等，我想以自己的意志行动，好好对待自己，就和与人相遇一样……我每天都会和各种各样 的书擦肩而过。让人莫名在意的书、引人入胜的书 、直接无视的书，我与它们有着各种各样的联系。 确认这些联系的同时，对我自己来说也是在寻找有意义的相遇。这能磨炼自己对作品的嗅觉。 书籍、电影、音乐，只要是人类的造物，就不可能每次都得到“恭喜中奖”， 应该说百分之九十的情况 都是“谢谢惠顾”。但在剩下 的那百分之十中，就会有非常非常优秀的作品。我常常想，只要身处创作这个行当里，就一定要持续做出能够进入这百分之十领域里的作品来。 为此，我不断磨炼自己能够找出那些百分之十“中奖”作品的能力。话虽如此 ，但其实也没有做什么特别的事，就是去书店，买下感到与之有联系的书， 读它。即使结果是“谢谢惠 顾”也无妨，那是通往“中奖 ”的必经之路。阅读这种作品的时间绝不会白费，而是为了连接下一次邂逅所需的宝贵经验。 肯定会有人说这种信息在网上也能得知，但不是这样的。网络上的信息都 经过了筛选，只能看到自 己感兴趣的、喜欢的东西 。身在书店的话，就算是自己并不关心的信息也会跃入眼中。书店有着网络所没有的脉络，当然，对熟练掌握网络使用方法的世代来说，网络也有它自己独有的脉络，从中也会诞生“邂逅”。我没有否定这点的意思，但我还是对书和书店情有独钟。 在可以亲手触碰书籍的 书店里踱步，亲眼看着台子和书架上的书，选一本走向收银台，把收据夹在书里，悠然地阅读。 这种执着并不源于我这样的旧世代所谓的怀旧。 选书、选电影，和选人是相通的，都有某种普遍性 。 要在拥有大量书籍的书店里找出那百分之十的“中 奖”，是需要前述的那种日积月累…”
带着怀有自己的意志选书这件事来说，这一年我看的书多是创作者讲述创作的书。从手冢治虫谈创作到今敏的《我的造梦之路》，荒木飞吕彦《漫画术》到小岛秀夫的《创作的基因》（阅读心得都碎片化在朋友圈写过）还有导演北野武和寺山修司。年轻一代的创作者们都差不多有许多共性，对很多东西都有兴趣，对世界充满好奇，热爱电影，因为脑袋里有内容，文笔也都相当了得。这些创作者自身的经验，技术总结和体悟也常常带给我很多启发。所以近一年内还会把#创作者系列# 这个阅读书单继续下去。尤其是面临困境的时候，会给我莫大勇气。但我们的困境几乎是差不多的。小岛秀夫也会遇到。但作为经营者们会想，你要创新可以啊，你来承担亏损的风险吗？
以下这段是引用：
《创作基因》还描述了制作一款游戏究竟有多么困难。首先，开发团队需要让项目通过公司高层的批准，但大型公司往往以市场为导向，追求更安全、稳定的投资回报率，并因此倾向于重复使用已经被(市场)验证的元素。
小岛秀夫非常反感这种心态。“如果你只想简单地模仿人们在过去制作的东西，那么你就无法创造未来——即便从商业角度来讲，那可能是一种安全、低风险的做法。”他甚至认为，这种低风险的商业策略会导致文化停滞。“如果你不断地让相似的遗产物质杂交，最终只会导致多样化下降，(物种)进化进入死胡同。同样，如果没有创新，抄来抄去的流行事物也不可能实现进化。”
小岛秀夫在《创作的基因》里提到了中岛敦的《山月记》而这本书的国内版插画正好是我朋友撒旦君画的，正好印证了他所谓的米姆。我也喜欢逛书店，有些书店的书目内容丰富到走马观花看一遍，带走哪一本都觉得是一种遗憾。这个时候就需要用到小岛秀夫的选书方法。
“世界上有浩如烟海的书籍、电影、音乐。要把它 们都体验一遍，当然是不 可能的。所以，一生中和什么样的作品相遇并使它们留在我的生命中，有着十分重要的意义。 相遇是偶然的，也是命中注定的。谁也不知道在某处会有怎样的缘分在等 待着自己。所以我决定不再傻傻地干等，我想以自己的意志行动，好好对待自己，就和与人相遇一样……我每天都会和各种各样 的书擦肩而过。让人莫名在意的书、引人入胜的书 、直接无视的书，我与它们有着各种各样的联系。 确认这些联系的同时，对我自己来说也是在寻找有意义的相遇。这能磨炼自己对作品的嗅觉。 书籍、电影、音乐，只要是人类的造物，就不可能每次都得到“恭喜中奖”， 应该说百分之九十的情况 都是“谢谢惠顾”。但在剩下 的那百分之十中，就会有非常非常优秀的作品。我常常想，只要身处创作这个行当里，就一定要持续做出能够进入这百分之十领域里的作品来。 为此，我不断磨炼自己能够找出那些百分之十“中奖”作品的能力。话虽如此 ，但其实也没有做什么特别的事，就是去书店，买下感到与之有联系的书， 读它。即使结果是“谢谢惠 顾”也无妨，那是通往“中奖 ”的必经之路。阅读这种作品的时间绝不会白费，而是为了连接下一次邂逅所需的宝贵经验。 肯定会有人说这种信息在网上也能得知，但不是这样的。网络上的信息都 经过了筛选，只能看到自 己感兴趣的、喜欢的东西 。身在书店的话，就算是自己并不关心的信息也会跃入眼中。书店有着网络所没有的脉络，当然，对熟练掌握网络使用方法的世代来说，网络也有它自己独有的脉络，从中也会诞生“邂逅”。我没有否定这点的意思，但我还是对书和书店情有独钟。 在可以亲手触碰书籍的 书店里踱步，亲眼看着台子和书架上的书，选一本走向收银台，把收据夹在书里，悠然地阅读。 这种执着并不源于我这样的旧世代所谓的怀旧。 选书、选电影，和选人是相通的，都有某种普遍性 。 要在拥有大量书籍的书店里找出那百分之十的“中 奖”，是需要前述的那种日积月累…”
带着怀有自己的意志选书这件事来说，这一年我看的书多是创作者讲述创作的书。从手冢治虫谈创作到今敏的《我的造梦之路》，荒木飞吕彦《漫画术》到小岛秀夫的《创作的基因》（阅读心得都碎片化在朋友圈写过）还有导演北野武和寺山修司。年轻一代的创作者们都差不多有许多共性，对很多东西都有兴趣，对世界充满好奇，热爱电影，因为脑袋里有内容，文笔也都相当了得。这些创作者自身的经验，技术总结和体悟也常常带给我很多启发。所以近一年内还会把#创作者系列# 这个阅读书单继续下去。尤其是面临困境的时候，会给我莫大勇气。但我们的困境几乎是差不多的。小岛秀夫也会遇到。但作为经营者们会想，你要创新可以啊，你来承担亏损的风险吗？
以下这段是引用：
《创作基因》还描述了制作一款游戏究竟有多么困难。首先，开发团队需要让项目通过公司高层的批准，但大型公司往往以市场为导向，追求更安全、稳定的投资回报率，并因此倾向于重复使用已经被(市场)验证的元素。
小岛秀夫非常反感这种心态。“如果你只想简单地模仿人们在过去制作的东西，那么你就无法创造未来——即便从商业角度来讲，那可能是一种安全、低风险的做法。”他甚至认为，这种低风险的商业策略会导致文化停滞。“如果你不断地让相似的遗产物质杂交，最终只会导致多样化下降，(物种)进化进入死胡同。同样，如果没有创新，抄来抄去的流行事物也不可能实现进化。”
【福利️480】
阿玛尼绿色孔雀石
绿雀石让我闻到了广袤士地上的绿意精灵♀️使用大气温婉的百合为主调，前味以象征大自然清新感，苦橙叶精油开启明朗清晰的轻盈引导，然而中味以百合，依兰，沙巴茉莉带出优雅细致、女性化的细腻特质，谦逊且具内敛感，西班牙岩蔷薇延续此特性同时增添独立冷静的气息，搭配木质安息香为下一次邂逅划上期待～ https://t.cn/z8AJmc6
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风可以不懂雪的漂泊
雨可以不懂霜的寂寞
沙可以不懂漠的辽阔
天可以不懂雨的落魄
泪可以不懂眼的脆弱
但我们不能不懂……
我开始思考一个问题，在这个美丽的校园里，我是否有可能认识每一个同学、每一位老师，是否有可能闻过每一朵花香，拂过每一片树叶，在每一个角落留下自己的印记。
你们也曾这样想过吗？
人们说，前世五百次的回眸换来今生的擦肩而过，看向自己身边的伙伴吧！这是经历了多少轮回才能够换来与身边的人相识、相知、相熟。可是人与人的轨迹却偏偏像是受了捉弄，既然有交错汇聚的美好时光，也必然有分道扬镳的无奈情节。
而我最想感叹的是那些永不相交的平行线，就像我和素未谋面的你们，我们明明相隔不远，一同经历每一天的日出日落，呼吸同一片天空下的空气，甚至可能在同一个食堂窗口打过饭，我却没有见过你，我们还会有相遇的可能吗？
希望我们下一次的邂逅是被我们已经预谋的……
雨可以不懂霜的寂寞
沙可以不懂漠的辽阔
天可以不懂雨的落魄
泪可以不懂眼的脆弱
但我们不能不懂……
我开始思考一个问题，在这个美丽的校园里，我是否有可能认识每一个同学、每一位老师，是否有可能闻过每一朵花香，拂过每一片树叶，在每一个角落留下自己的印记。
你们也曾这样想过吗？
人们说，前世五百次的回眸换来今生的擦肩而过，看向自己身边的伙伴吧！这是经历了多少轮回才能够换来与身边的人相识、相知、相熟。可是人与人的轨迹却偏偏像是受了捉弄，既然有交错汇聚的美好时光，也必然有分道扬镳的无奈情节。
而我最想感叹的是那些永不相交的平行线，就像我和素未谋面的你们，我们明明相隔不远，一同经历每一天的日出日落，呼吸同一片天空下的空气，甚至可能在同一个食堂窗口打过饭，我却没有见过你，我们还会有相遇的可能吗？
希望我们下一次的邂逅是被我们已经预谋的……
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