有哪些小众且十分惊艳的诗句?
1.停灯向晓，抱影无眠。
——柳永《戚氏·晚秋天》
2.夜夜华灯万树，年年碧海三山。
——王庭筠《清平乐·应制》
3.微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
——苏轼《阮郎归·初夏》
4.风露浩然，山河影转，今古照凄凉。
——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
5.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
6.萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
——寇准《书河上亭壁》
7.细雨潇潇欲晓天，半床花影伴书眠。
——张坚《偶成》
8.一夜梨云空有梦，二分明月已如烟。
——陈岸亭《忆梅》
9.孤月晴翻江影动，乱松寒送雨声来。
——龚锡瑞《游飞来寺》
10.水影到窗知月上，松风搅枕信秋深。
——刘南庐
11.铃音几处烟中寺，灯影谁家水上楼。
——董潮
12.星辰夜影窗间落，江海秋潮枕上生。
——刘芳《军山夜坐》
13.且将一点思乡泪，洒向君衣好寄归。
——高文照《送人》
14.星满天坛河泻影，月离海峤树生烟。
——《游穹隆》
15.一雁披霜千树冷，片云移日半山阴。
——陈寅
16.雨声凉入砚，花气润侵帘。
——查慎行
17.凉笛声兼风叶下，归鸦影带夕阳来。
——李松圃《秋思》
18.一囊新句千丝雪，万叠青山两屐云。
——朱心池
19.酒沽双屐雨，人坐一庭烟。
——史正义
20.远水无边天作岸，乱帆一散影如鸦。
——陈浦
21.开门未扫杨花雨，待晚先烧柏子香。
——贺铸《宿芥塘佛祠》
22.万竹扫天青欲雨，一峰受月白成霜。
——赵贵璞《过仙霞岭》
23.书画一船烟外月，湖山十里镜中人。
——宗召南
24.万里沧江生白发，几人灯火坐黄昏？
——王守仁《因雨和杜韵》
25.闷坐梅花下，吹来酿雪风。
——陈昂《小至》
26.风月平生意，江湖自在身。
——朱熹
27.渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
——韩偓《醉著》
28.清风如可托，终共白云飞。
——寇准《纸鸢》
29.听雨寒更彻，开门落叶深。
——无可《秋寄从兄贾岛》
30.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
#诗词[超话]##诗词##情感##人生感悟#
1.停灯向晓，抱影无眠。
——柳永《戚氏·晚秋天》
2.夜夜华灯万树，年年碧海三山。
——王庭筠《清平乐·应制》
3.微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
——苏轼《阮郎归·初夏》
4.风露浩然，山河影转，今古照凄凉。
——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
5.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
6.萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
——寇准《书河上亭壁》
7.细雨潇潇欲晓天，半床花影伴书眠。
——张坚《偶成》
8.一夜梨云空有梦，二分明月已如烟。
——陈岸亭《忆梅》
9.孤月晴翻江影动，乱松寒送雨声来。
——龚锡瑞《游飞来寺》
10.水影到窗知月上，松风搅枕信秋深。
——刘南庐
11.铃音几处烟中寺，灯影谁家水上楼。
——董潮
12.星辰夜影窗间落，江海秋潮枕上生。
——刘芳《军山夜坐》
13.且将一点思乡泪，洒向君衣好寄归。
——高文照《送人》
14.星满天坛河泻影，月离海峤树生烟。
——《游穹隆》
15.一雁披霜千树冷，片云移日半山阴。
——陈寅
16.雨声凉入砚，花气润侵帘。
——查慎行
17.凉笛声兼风叶下，归鸦影带夕阳来。
——李松圃《秋思》
18.一囊新句千丝雪，万叠青山两屐云。
——朱心池
19.酒沽双屐雨，人坐一庭烟。
——史正义
20.远水无边天作岸，乱帆一散影如鸦。
——陈浦
21.开门未扫杨花雨，待晚先烧柏子香。
——贺铸《宿芥塘佛祠》
22.万竹扫天青欲雨，一峰受月白成霜。
——赵贵璞《过仙霞岭》
23.书画一船烟外月，湖山十里镜中人。
——宗召南
24.万里沧江生白发，几人灯火坐黄昏？
——王守仁《因雨和杜韵》
25.闷坐梅花下，吹来酿雪风。
——陈昂《小至》
26.风月平生意，江湖自在身。
——朱熹
27.渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
——韩偓《醉著》
28.清风如可托，终共白云飞。
——寇准《纸鸢》
29.听雨寒更彻，开门落叶深。
——无可《秋寄从兄贾岛》
30.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
#诗词[超话]##诗词##情感##人生感悟#
有哪些小众且十分惊艳的诗句?
1.停灯向晓，抱影无眠。
——柳永《戚氏·晚秋天》
2.夜夜华灯万树，年年碧海三山。
——王庭筠《清平乐·应制》
3.微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
——苏轼《阮郎归·初夏》
4.风露浩然，山河影转，今古照凄凉。
——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
5.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
6.萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
——寇准《书河上亭壁》
7.细雨潇潇欲晓天，半床花影伴书眠。
——张坚《偶成》
8.一夜梨云空有梦，二分明月已如烟。
——陈岸亭《忆梅》
9.孤月晴翻江影动，乱松寒送雨声来。
——龚锡瑞《游飞来寺》
10.水影到窗知月上，松风搅枕信秋深。
——刘南庐
11.铃音几处烟中寺，灯影谁家水上楼。
——董潮
12.星辰夜影窗间落，江海秋潮枕上生。
——刘芳《军山夜坐》
13.且将一点思乡泪，洒向君衣好寄归。
——高文照《送人》
14.星满天坛河泻影，月离海峤树生烟。
——《游穹隆》
15.一雁披霜千树冷，片云移日半山阴。
——陈寅
16.雨声凉入砚，花气润侵帘。
——查慎行
17.凉笛声兼风叶下，归鸦影带夕阳来。
——李松圃《秋思》
18.一囊新句千丝雪，万叠青山两屐云。
——朱心池
19.酒沽双屐雨，人坐一庭烟。
——史正义
20.远水无边天作岸，乱帆一散影如鸦。
——陈浦
21.开门未扫杨花雨，待晚先烧柏子香。
——贺铸《宿芥塘佛祠》
22.万竹扫天青欲雨，一峰受月白成霜。
——赵贵璞《过仙霞岭》
23.书画一船烟外月，湖山十里镜中人。
——宗召南
24.万里沧江生白发，几人灯火坐黄昏？
——王守仁《因雨和杜韵》
25.闷坐梅花下，吹来酿雪风。
——陈昂《小至》
26.风月平生意，江湖自在身。
——朱熹
27.渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
——韩偓《醉著》
28.清风如可托，终共白云飞。
——寇准《纸鸢》
29.听雨寒更彻，开门落叶深。
——无可《秋寄从兄贾岛》
30.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
1.停灯向晓，抱影无眠。
——柳永《戚氏·晚秋天》
2.夜夜华灯万树，年年碧海三山。
——王庭筠《清平乐·应制》
3.微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
——苏轼《阮郎归·初夏》
4.风露浩然，山河影转，今古照凄凉。
——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
5.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
6.萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
——寇准《书河上亭壁》
7.细雨潇潇欲晓天，半床花影伴书眠。
——张坚《偶成》
8.一夜梨云空有梦，二分明月已如烟。
——陈岸亭《忆梅》
9.孤月晴翻江影动，乱松寒送雨声来。
——龚锡瑞《游飞来寺》
10.水影到窗知月上，松风搅枕信秋深。
——刘南庐
11.铃音几处烟中寺，灯影谁家水上楼。
——董潮
12.星辰夜影窗间落，江海秋潮枕上生。
——刘芳《军山夜坐》
13.且将一点思乡泪，洒向君衣好寄归。
——高文照《送人》
14.星满天坛河泻影，月离海峤树生烟。
——《游穹隆》
15.一雁披霜千树冷，片云移日半山阴。
——陈寅
16.雨声凉入砚，花气润侵帘。
——查慎行
17.凉笛声兼风叶下，归鸦影带夕阳来。
——李松圃《秋思》
18.一囊新句千丝雪，万叠青山两屐云。
——朱心池
19.酒沽双屐雨，人坐一庭烟。
——史正义
20.远水无边天作岸，乱帆一散影如鸦。
——陈浦
21.开门未扫杨花雨，待晚先烧柏子香。
——贺铸《宿芥塘佛祠》
22.万竹扫天青欲雨，一峰受月白成霜。
——赵贵璞《过仙霞岭》
23.书画一船烟外月，湖山十里镜中人。
——宗召南
24.万里沧江生白发，几人灯火坐黄昏？
——王守仁《因雨和杜韵》
25.闷坐梅花下，吹来酿雪风。
——陈昂《小至》
26.风月平生意，江湖自在身。
——朱熹
27.渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
——韩偓《醉著》
28.清风如可托，终共白云飞。
——寇准《纸鸢》
29.听雨寒更彻，开门落叶深。
——无可《秋寄从兄贾岛》
30.盈盈秋水，淡淡春山。
——阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
【浅谈早期秦文化与其他文化的关系】
上世纪80年代，赵化成先生曾把甘肃东部的寺洼文化分为临挑寺洼山、西和栏桥、合水九站三个类。从调查的资料来看，南部区域的特征显然和西和栏桥类型比较接近，比如它们都有篡形豆、双马鞍形口罐等器类，与合水九站类型也相近。北部红河流域的文化特征还不清楚，从它与南方区块在空间上有永兴乡至盐官镇这么长一段分布空白来看，不太可能属于同一类型；甚至可以说，不太可能属于同一人群的遗存。
如果再把周代文化和寺洼文化的遗址点结合起来观察，将会发现二者在分布上有一定的规律性：从小天水乡至石桥乡，根据西汉水川道的宽窄，可将干流分成三个大的“葫芦形”地段，东段为盐官至大堡子，中段为大堡子至石沟坪，西(或南)段为石沟坪至峡口。与这种河流走向及地形变化相适应，“大堡子山——赵坪”一线以东为比较单纯的周代文化遗址，如王磨、沙沟口等，目前尚未见到寺洼文化的遗址点(红河流域除外)。“雷神庙——石沟坪”一线以南主要分布着寺洼文化的遗址，二土位于其中。二者之间的区域内，周代文化遗址和寺洼文化遗址交错分布，新田和山脚遗址就属于这个区域。显然，在石沟坪和赵坪之间，是两种文化密切接触的地段。
两种比邻而居的考古学文化，无论在和平共处或战争冲突之时，都会带来文化的交流，这种交流在物质文化上也有一定的反映。二土遗址与北面的石沟坪遗址南北相临、对峙相望，前者包含少量周代文化的遗存，后者包含少量寺洼文化的遗存。西山遗址亦采集到较多的寺洼文化的陶豆、罐、马鞍口罐、壶等器物。从采集到器物的位置看，位于西山遗址周秦遗迹的边缘地带，有可能为墓葬内的随葬器物。
另外在三区的H3002内出土有1件寺洼文化风格的带耳陶罐，灰坑的时代大概为西周中晚期。另外在东周时期的墓葬M10内发现有陶色灰白的细长颈的壶，是西山遗址发现的具有寺洼文化因素的两个例子。清水县李崖遗址也曾出土有寺洼文化的完整陶罐，反映了周秦文化与寺洼文化的交流。秦武公曾消灭邦、冀之戎，邦戎就活动在清水一带，说明以寺洼文化为代表的戎人文化中也可分为众多不同的部族。
周代文化的中心和寺洼文化的中心在空间位置上如此邻近，又互相包含有对方文化的器物。发现于赵坪遗址的少许寺洼文化陶片，以及山脚等处于周秦文化分布区中心的寺洼墓地，是否为大骆犬丘之族被灭、到秦庄公兄弟伐破戎之前的西戎文化遗存等问题，等到正式的考古发掘之后，应会得到确切的答案。
从这个角度说，石沟坪遗址、西山遗址正好是周秦与西戎作战的前沿阵地或中间地带。《史记·秦本纪》记载大骆、成一支曾被戎人灭族；后来秦仲伐戎，不幸战死，到庄公时才收复大骆犬丘故地；到了襄公二年，戎人又围犬丘，襄公之兄世父被戎所掳。可见犬丘是西戎和秦人反复争夺的地点，不属于那种稳固的大后方，赵坪以西的西山、石沟坪遗址多少具有这方面的特征。
既然以赵坪、大堡子山等周代遗址已基本肯定属于秦文化，那么，同时居住于西汉水上游地区寺洼文化，应该就是与秦发生过许多纠葛的西戎族的考古学文化无疑。二者同时居住在一条河谷的南北。周秦与西戎的种种矛盾纠纷，从考古学方面观察，实际就是存在于周秦文化与寺洼文化之间。
寺洼文化分布范围的广泛，其发展趋势也是由西向东的，西部的寺洼山类型较早，东部的安国类型时代较晚，在到陇山以东的庄浪、合水等广大地域内，反映出寺洼文化也是由不同的类型，甚至在同一流域的西汉水上游地区也可区分为不同的类型。这种情况一方面反映了寺洼文化具有该文化活动的中心地区。例如二土遗址等面积在20万平方米以上的遗址，这种面积巨大的聚落遗址，反映了寺洼文化的经济中农业也占有一定的比例，对于遗址的时代目前还缺乏准确的判断，如果其与西汉水上游与之对峙的周秦遗址时代相同，则说明寺洼文化这种历来认为活动性很强，具有游牧文化特点的文化，亦受到了周秦民族开发西汉水上游的影响，而形成一定比例的农业经济。
另一方面，还发现众多面积很小，分布零散的寺洼文化遗址或墓地，也表明了其活动性很强，具有游牧性质的经济特点。《史记·匈奴列传》:“自陇以西，有绵诸、组戎、翟、狐之戎；岐、粱山，径漆之北，有义渠、大荔、乌氏、胸衍之戎。……各分散居溪谷，自有君长，往往而聚者百有余戎，然莫能相一。”在各戎族中，上述八戎当是势力较大者。其中陇山以西的四个戎族均分布于渭水上游地区。秦武公灭郑、冀之戎建立的二县也在陇山以西的渭水上游。寺洼文化所包括的当不限于犬戎洲族，而应当包括上述诸戎在内的众多部族。
由于其居无定所，分布地域广阔，所以从甘肃，到西汉水上游礼县大型聚落遗址、西和栏桥墓地的发现，再到陇东徐家碾寺洼文化墓地的发现，这些遗址、墓地所代表的不同类型，反映了寺洼文化由西向东的发展变化历史。关于其族属，寺洼山类型，可能是三苗的一支迁至“三危”后的文化遗存，也就是“允姓之奸”的文化遗存，栏桥——徐家碾类型可能是犬戎的文化遗存。
年代最晚的九站类型，应该是脸犹的文化遗存，寺洼文化不是羌族的文化遗存，而是允姓之戎，也就是氏族的文化遗存。文王时与周人为敌的“脸犹”和穆王时所征伐的犬戎，可能都是葫芦河流域的犬戎，灭大骆之族的西戎就是犬雳印。西汉水流域寺洼文他遗址的密集发现，也可能就是大戎为代表的诸戎的考古学文化遗存。
考古发现证实与寺洼文化有直接接触的主要是西周文化，秦人作为周文化组成的一部分，是西汉水流域从先周文化晚期直到东周时期与寺洼文化交流的主要人群，但这种交流最初还处于原始的低层次，二者仅是居住区域的相邻，还没有发现在物质方面有密切的交流。2004年调查发现的二者文化遗物的分布，是有明显规律的，处于周秦遗址中心区的一个遗址的文化内涵，具有比较单纯的文化面貌，较少发现有对方文化的因素；从现有资料看，先周文化直到晚期才开始有了与寺洼文化的联系。
合水九站寺洼文化遗址的下层，发现有最晚的先周式罐、盆等陶器，刘家M49所出的双耳南带有寺洼扁，但还不好说就是典型的寺洼陶器，北吕等地的先周期墓出土的陶器，与寺洼文化的同类器相似，可以说明，两种文化存在过一些文化的交流是一个不争的事实，但其年代极晚，且范围不广，相互的影响度均很有限。西周早期寺洼文化己经接近周王朝势力的中心地区，在周原外围的宝鸡市附近就已出现寺洼文化的墓葬，或在西周早期墓葬内发现该文化的典型陶器马鞍形双耳罐等。
秦人在立国之前，虽然长期处于戎人的包围之中，但是由于受到了主流周文化的强烈影响，与戎人之间在物质文化方面的交流，还处于相对僵乏的状态，而从立国之后，通过不断的武力征伐，戎人的物质文化方面的代表性器物，才较多的出现在秦文化遗址之中，这种趋势一直延续到战国晚期。这些融入秦人社会的戎人，仍然还保留着本民族的一些特点。
#这就是中国风##出道吧新星#
上世纪80年代，赵化成先生曾把甘肃东部的寺洼文化分为临挑寺洼山、西和栏桥、合水九站三个类。从调查的资料来看，南部区域的特征显然和西和栏桥类型比较接近，比如它们都有篡形豆、双马鞍形口罐等器类，与合水九站类型也相近。北部红河流域的文化特征还不清楚，从它与南方区块在空间上有永兴乡至盐官镇这么长一段分布空白来看，不太可能属于同一类型；甚至可以说，不太可能属于同一人群的遗存。
如果再把周代文化和寺洼文化的遗址点结合起来观察，将会发现二者在分布上有一定的规律性：从小天水乡至石桥乡，根据西汉水川道的宽窄，可将干流分成三个大的“葫芦形”地段，东段为盐官至大堡子，中段为大堡子至石沟坪，西(或南)段为石沟坪至峡口。与这种河流走向及地形变化相适应，“大堡子山——赵坪”一线以东为比较单纯的周代文化遗址，如王磨、沙沟口等，目前尚未见到寺洼文化的遗址点(红河流域除外)。“雷神庙——石沟坪”一线以南主要分布着寺洼文化的遗址，二土位于其中。二者之间的区域内，周代文化遗址和寺洼文化遗址交错分布，新田和山脚遗址就属于这个区域。显然，在石沟坪和赵坪之间，是两种文化密切接触的地段。
两种比邻而居的考古学文化，无论在和平共处或战争冲突之时，都会带来文化的交流，这种交流在物质文化上也有一定的反映。二土遗址与北面的石沟坪遗址南北相临、对峙相望，前者包含少量周代文化的遗存，后者包含少量寺洼文化的遗存。西山遗址亦采集到较多的寺洼文化的陶豆、罐、马鞍口罐、壶等器物。从采集到器物的位置看，位于西山遗址周秦遗迹的边缘地带，有可能为墓葬内的随葬器物。
另外在三区的H3002内出土有1件寺洼文化风格的带耳陶罐，灰坑的时代大概为西周中晚期。另外在东周时期的墓葬M10内发现有陶色灰白的细长颈的壶，是西山遗址发现的具有寺洼文化因素的两个例子。清水县李崖遗址也曾出土有寺洼文化的完整陶罐，反映了周秦文化与寺洼文化的交流。秦武公曾消灭邦、冀之戎，邦戎就活动在清水一带，说明以寺洼文化为代表的戎人文化中也可分为众多不同的部族。
周代文化的中心和寺洼文化的中心在空间位置上如此邻近，又互相包含有对方文化的器物。发现于赵坪遗址的少许寺洼文化陶片，以及山脚等处于周秦文化分布区中心的寺洼墓地，是否为大骆犬丘之族被灭、到秦庄公兄弟伐破戎之前的西戎文化遗存等问题，等到正式的考古发掘之后，应会得到确切的答案。
从这个角度说，石沟坪遗址、西山遗址正好是周秦与西戎作战的前沿阵地或中间地带。《史记·秦本纪》记载大骆、成一支曾被戎人灭族；后来秦仲伐戎，不幸战死，到庄公时才收复大骆犬丘故地；到了襄公二年，戎人又围犬丘，襄公之兄世父被戎所掳。可见犬丘是西戎和秦人反复争夺的地点，不属于那种稳固的大后方，赵坪以西的西山、石沟坪遗址多少具有这方面的特征。
既然以赵坪、大堡子山等周代遗址已基本肯定属于秦文化，那么，同时居住于西汉水上游地区寺洼文化，应该就是与秦发生过许多纠葛的西戎族的考古学文化无疑。二者同时居住在一条河谷的南北。周秦与西戎的种种矛盾纠纷，从考古学方面观察，实际就是存在于周秦文化与寺洼文化之间。
寺洼文化分布范围的广泛，其发展趋势也是由西向东的，西部的寺洼山类型较早，东部的安国类型时代较晚，在到陇山以东的庄浪、合水等广大地域内，反映出寺洼文化也是由不同的类型，甚至在同一流域的西汉水上游地区也可区分为不同的类型。这种情况一方面反映了寺洼文化具有该文化活动的中心地区。例如二土遗址等面积在20万平方米以上的遗址，这种面积巨大的聚落遗址，反映了寺洼文化的经济中农业也占有一定的比例，对于遗址的时代目前还缺乏准确的判断，如果其与西汉水上游与之对峙的周秦遗址时代相同，则说明寺洼文化这种历来认为活动性很强，具有游牧文化特点的文化，亦受到了周秦民族开发西汉水上游的影响，而形成一定比例的农业经济。
另一方面，还发现众多面积很小，分布零散的寺洼文化遗址或墓地，也表明了其活动性很强，具有游牧性质的经济特点。《史记·匈奴列传》:“自陇以西，有绵诸、组戎、翟、狐之戎；岐、粱山，径漆之北，有义渠、大荔、乌氏、胸衍之戎。……各分散居溪谷，自有君长，往往而聚者百有余戎，然莫能相一。”在各戎族中，上述八戎当是势力较大者。其中陇山以西的四个戎族均分布于渭水上游地区。秦武公灭郑、冀之戎建立的二县也在陇山以西的渭水上游。寺洼文化所包括的当不限于犬戎洲族，而应当包括上述诸戎在内的众多部族。
由于其居无定所，分布地域广阔，所以从甘肃，到西汉水上游礼县大型聚落遗址、西和栏桥墓地的发现，再到陇东徐家碾寺洼文化墓地的发现，这些遗址、墓地所代表的不同类型，反映了寺洼文化由西向东的发展变化历史。关于其族属，寺洼山类型，可能是三苗的一支迁至“三危”后的文化遗存，也就是“允姓之奸”的文化遗存，栏桥——徐家碾类型可能是犬戎的文化遗存。
年代最晚的九站类型，应该是脸犹的文化遗存，寺洼文化不是羌族的文化遗存，而是允姓之戎，也就是氏族的文化遗存。文王时与周人为敌的“脸犹”和穆王时所征伐的犬戎，可能都是葫芦河流域的犬戎，灭大骆之族的西戎就是犬雳印。西汉水流域寺洼文他遗址的密集发现，也可能就是大戎为代表的诸戎的考古学文化遗存。
考古发现证实与寺洼文化有直接接触的主要是西周文化，秦人作为周文化组成的一部分，是西汉水流域从先周文化晚期直到东周时期与寺洼文化交流的主要人群，但这种交流最初还处于原始的低层次，二者仅是居住区域的相邻，还没有发现在物质方面有密切的交流。2004年调查发现的二者文化遗物的分布，是有明显规律的，处于周秦遗址中心区的一个遗址的文化内涵，具有比较单纯的文化面貌，较少发现有对方文化的因素；从现有资料看，先周文化直到晚期才开始有了与寺洼文化的联系。
合水九站寺洼文化遗址的下层，发现有最晚的先周式罐、盆等陶器，刘家M49所出的双耳南带有寺洼扁，但还不好说就是典型的寺洼陶器，北吕等地的先周期墓出土的陶器，与寺洼文化的同类器相似，可以说明，两种文化存在过一些文化的交流是一个不争的事实，但其年代极晚，且范围不广，相互的影响度均很有限。西周早期寺洼文化己经接近周王朝势力的中心地区，在周原外围的宝鸡市附近就已出现寺洼文化的墓葬，或在西周早期墓葬内发现该文化的典型陶器马鞍形双耳罐等。
秦人在立国之前，虽然长期处于戎人的包围之中，但是由于受到了主流周文化的强烈影响，与戎人之间在物质文化方面的交流，还处于相对僵乏的状态，而从立国之后，通过不断的武力征伐，戎人的物质文化方面的代表性器物，才较多的出现在秦文化遗址之中，这种趋势一直延续到战国晚期。这些融入秦人社会的戎人，仍然还保留着本民族的一些特点。
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