#导演生活笔记# 第七百二十七则：

在《十三角关系》中追逐观音铜像那一场，一切都是以节奏性为出发。文章饰演的蔡六木躲在观音像后面，观音像又在一个小推车上，拉来拉去，躲避他妻子花姐捉奸的行为。我想任何导演来导这段戏，结果都会类似：怎么找到最好玩的一些肢体组合，让蔡六木躲在观音后面而不被发现。如何在移动中创造喜剧。当然，这也就是前面说的节奏问题，机械性问题。而正因为这是一个复杂的捉奸动作，所以整个追踪过程就多了许多层次。他还没有到笑完就痛的地步，因为戏才开始，我们对各个人物还不是那么熟悉。但是他奠定了基础，往下走就可以往痛处走。

夏夜的雨淅淅沥沥，雷鸣闪电狂风暴雨持续了一个小时左右，慢慢的由狂风变成了风，暴雨变成了淅淅沥沥的雨，少了那种狂风暴雨敲打在窗外玻璃上的呼啸声，那种风雨交加肆掠的进攻性在减弱，一直静静的听着这一切美妙的声音，耳朵在享受宇宙声音美妙的大合唱的洗礼！！！

上篇文章提到雷鸣闪电之声一样激荡着灵魂，果不其然，在一周后就来临了，作为一个存在，静静的感受一切的发生也是一种很美妙的事情，灵魂同宇宙在此共鸣！！！

在码字期间，雷声又是一阵轰隆隆，看来今晚的睡眠有雨声，风声，雷声加持了！！！

上面的图片是前些日子的黄昏，施公子心血来潮，在楼下拍的，很有夜的感觉，静谧 ！！！光永远会透过黑暗散发出耀眼的光芒！！！

2020/6/12

施公子

摘自原创文章～～～《地球转变时期》

《细说如来藏第二部》文章摘录

　　　　　　第二十章　如来藏对一切法的执受作用

一切法都离不开如来藏的执持作用，比如看外边的风吹，树就摇晃不止，其实都是有如来藏在作用着；不止是一个人的如来藏在运作着，而是共业众生的所有如来藏共同作用的结果。所以不是风让树摇动的，风本身是虚幻的，没有自主性，它是被如来藏所出生的法，因此没有主动摇动树木的功能作用，而是如来藏借助风这个缘，来产生作用，使得树摇动起来；风吹的现象本身，也是共业众生如来藏的共同运作出来的。

再比如我们穿的衣服陈旧了，破烂了，毁灭了，这里都有如来藏在起着作用，不是衣服本身能坏，能磨损，能破损，能灭失，都是如来藏在运用四大种子所起的作用。没有一个法能出如来藏之外的，比如自己家坐的沙发，慢慢的陈旧了，磨损了，然后毁坏，这里面都是如来藏的运作，沙发自己不能生，自己不能灭，自己不能变坏，自己不能磨损，都是如来藏的执持作用的结果。

再比如说物体运动的余力作用，什么叫作余力，没有什么真正的余力之说，物体的余力和惯性作用，都是虚妄的表面现象，实质是没有的，都是如来藏的执持作用，是如来藏作用的表现。比如我们踢足球，脚一使劲把足球踢出去之后，足球就在空中飞起来了，好像是我们的脚给了它在空中运动的力量，让它有余力和惯性作用，它就会在空中移动。其实这里面全都是如来藏的运作，足球离开了如来藏的执持作用，不可能在空中飞动，我们使多大劲它也不可能在空中飞，这里都涉及到如来藏的执持作用，祂是通过四大种子来对物体起各种作用。（节选）