逆向通關，包括逆向隔離，都要求香港在新的防疫政策出台之前，做好疫情防控工作。

因此比起「向前進」，當務之急是回頭看一看，把已有的防疫措施落實好，穩扎穩打，杜塞政策存在的漏洞，才能更好地邁向下一步通關。

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李嘉欣4百亿家产不能动，每月只能花2百万，儿子长大后可全额继承李嘉欣带着丈夫许晋亨跟儿子许建彤一起在香港红馆举行了JMJ慈善基金会的活动，引起了不少人的关注。11岁的许建彤已经长得非常高了，显然营养是非常不错，同时他也是遗传了父母的身高。说到李嘉欣，很多人都知道，她的公公许世勋去世之前，把4百亿家产都打包放入了家族信托基金，这些资产李嘉欣跟许晋亨都不能动，他们只能每月从里面拿到200万生活费。很多人也说李嘉欣真的惨，机关算尽，好不容易嫁入豪门了，结果却4百亿家产却不能动，每个月只能花了2百万。李嘉欣为了嫁入豪门，可以说是想了很多办法，她从成为港姐之后，无时无刻不在想办法嫁入豪门。

#华语金曲30年# 黃志華：之前寫《香港詞人系列：盧國沾》，曾想引述這位劉修謙先生的大文，但那時總是想不起報紙藏在何處，最終作罷。現在它卻自己冒出來了。劉氏此文，簡論當年三大詞人，不乏見地，所以立刻跟大家分享一下：
　
　
　　填詞的本身是一種語言文字的創作，就和音樂和歌曲一樣，有一種超越時間的永恆感──縱然是流行曲。任何一種創作，都有生命的激動、歷史的感覺、社會的精神、人性的透視。現時許多人認為流行歌曲只是一種短暫的悅耳的聲音，這是一種錯誤的看法。
　
　　填詞人所孭負的責任，不僅是和歌曲的音符節奏調和融合，還應該把歌曲通過歌詞賦予新的意義。如果歌詞本身創造了新的生命，那末歌詞的每一句都會提示和啟悟聽者，就像一首詩一樣，歌詞會是一種透視生命的力量。而現在香港一般填詞人作了多少呢？當然任何偏見是狹隘的。歧視也是。而我只希望填詞人做得更好而已。
　
　　比較起來，盧國沾的詞，是最具感情代入，從無綫到佳視，再投入麗的，他的兩首具氣勢的代表作《天蠶變》和《天龍訣》不是他本身對無綫的一種挑戰？從「命運在冷笑，暗示前無路」到《天龍訣》的「那怕極疲累，遠近河嶽請你記住江山歸我取！」他狂傲不羈的倔強，也許也是他心態的本身面貌。《戲劇人生》是傲然的側面，竟是意外的成功。縱然他想像始終不能完整，表現始終不能流露。希望盧國沾給我們多一些佳篇，而少一些急就章的忸怩，如《換到千般恨》之類。
　
　　鄭國江是最能溝通一般聽眾的填詞人，從《分分鐘需要你》中的「鹹魚白菜也好好味」到近期的《星》，他一直簡晰明瞭，不流於粗俗。無論如何，年輕的感情是容易發射和被人接受，和盧國沾相反，他沒有強烈的需求，他的詞沒有攀越的慾念，也沒有失落後迂腐的怨忿。像《我要走天涯》，濃淡得剛剛好，而《眼淚為你流》卻流於浮淺，近期幾乎填得太多，有疲態呈露的現像，《在水中央》更覺鬆散。希望鄭國江在八一年給我們更好的歌詞。
　
　　從《狂潮》到《衝擊》，黃霑一直是嚴謹的，他填的詞始終是一個點劃一個圈，沉雄也好，如《倚天屠龍記》，輕逸也好，如《三個願望》。他的詞一如其人，豐繁有餘，而流動不足。《天虹》有一種禪意的變奏，《輪流傳》有出世的迷失。他的成功是矛盾的衝突，他的不足是用字太多重覆，造成詞句固限、凝滯，如太多的「千千」，太多的「情和恨」等。如果他注重一些詞性，濃縮一些句子，他填寫的歌詞將會更完美。
　
　
按：原文刊於1981年1月30日《唱片騎師週報》第六版