美学赏析|© 赵兵
总体而言,赵兵艺术实践的对象是记忆文本;记忆,是人怎么看待自己的一种重要部分。但这个部分却没有前面和背后之别,更没有“禁锢”,记忆是记忆的禁锢。
赵兵的画作落笔很多在“光”和“倒影”之上,这倒很像他的身形,虚拟的瘦削,黏连感性的光泽;“光”和“影”作为最彻底的虚拟存在,它反而映衬出存在的真实:生命是延续的,有快感和痛感。
观看赵兵的“光怪陆离”木版画系列的作品,让人恍惚,也让人疑虑,这让我又联想到一个怪问题:苏东坡用手指着的那个月亮,和赵兵看到的月亮还是同一个月亮吗?如果我们的眼睛不可避免地属于“古典时代”,又该如何与这个即刻的世界发生对话呢?
赵兵的光怪陆离还不够光怪陆离。
《浮影》布面油画 150cm×106cm
《窗影》布面油画 70cm×60cm
《影》布面油画 70cm×60cm
作品可售
#遇见艺术##艺术##南京看展##绘画##问象art#
总体而言,赵兵艺术实践的对象是记忆文本;记忆,是人怎么看待自己的一种重要部分。但这个部分却没有前面和背后之别,更没有“禁锢”,记忆是记忆的禁锢。
赵兵的画作落笔很多在“光”和“倒影”之上,这倒很像他的身形,虚拟的瘦削,黏连感性的光泽;“光”和“影”作为最彻底的虚拟存在,它反而映衬出存在的真实:生命是延续的,有快感和痛感。
观看赵兵的“光怪陆离”木版画系列的作品,让人恍惚,也让人疑虑,这让我又联想到一个怪问题:苏东坡用手指着的那个月亮,和赵兵看到的月亮还是同一个月亮吗?如果我们的眼睛不可避免地属于“古典时代”,又该如何与这个即刻的世界发生对话呢?
赵兵的光怪陆离还不够光怪陆离。
《浮影》布面油画 150cm×106cm
《窗影》布面油画 70cm×60cm
《影》布面油画 70cm×60cm
作品可售
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美学赏析|© 兀鹏辉
在职业生涯的开始阶段,兀鹏辉迅速触及了风景画涉及到的所有题材,因着对素描的热爱,他不会偏离造型太远,导致画面意图是容易被识别的,尤其是被他斥之为“庸俗的美”的东西一度令他苦恼。
一张画究竟是什么,他定义为至少是智识结果,多少应当具备点思维。有了这种意识,他迅速的缩小了选择范围,从去掉人物开始,继而去掉人造物,希望最好连人性化也去掉。
最近几年,兀鹏辉的绘画限于丛林题材,一些其它类型的作品仅出于偶尔的厌倦以及对单一的恐惧。他思考的是颜色的饱和、画面的清晰、线条的作用,甚至对画布、画笔,媒介的可能性这些最基本的问题,归根结底即绘画还有待研究,画家还能做什么?他对自己满是焦虑,这是宿命,不是他的宿命,也许是绘画的。
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在职业生涯的开始阶段,兀鹏辉迅速触及了风景画涉及到的所有题材,因着对素描的热爱,他不会偏离造型太远,导致画面意图是容易被识别的,尤其是被他斥之为“庸俗的美”的东西一度令他苦恼。
一张画究竟是什么,他定义为至少是智识结果,多少应当具备点思维。有了这种意识,他迅速的缩小了选择范围,从去掉人物开始,继而去掉人造物,希望最好连人性化也去掉。
最近几年,兀鹏辉的绘画限于丛林题材,一些其它类型的作品仅出于偶尔的厌倦以及对单一的恐惧。他思考的是颜色的饱和、画面的清晰、线条的作用,甚至对画布、画笔,媒介的可能性这些最基本的问题,归根结底即绘画还有待研究,画家还能做什么?他对自己满是焦虑,这是宿命,不是他的宿命,也许是绘画的。
#遇见艺术##艺术##绘画##南京看展##问象art#
美学赏析|© 管策
“所有的人文色彩都被来自内核的这份寂寞所弱化。这个城市的激动或热情基本都是被动性的,而且多少显得很人为化,它缺少由衷的主观”(管策)“由衷的主观”既是一种坦诚的态度,也是一种积极意识到的“现实”——没有这种“现实”统摄的艺术语言是“人为化”的,它是否进入“艺术状态”也是可疑的。
“蚕食”是管策对自己的“现实”定义,重要的不是这位艺术家的语言,而是“进入艺术状态”的意图、圆满的东西。
《蚕食-1》 55x55cm综合材料 2019
《无题》 纸上作品 50X50cm 2019
《无题2》 纸上作品 50X50cm 2019
《无题3》 50X50cm 纸上作品 2019
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#遇见艺术##艺术##南京看展##带你看展览##问象art##美学#
“所有的人文色彩都被来自内核的这份寂寞所弱化。这个城市的激动或热情基本都是被动性的,而且多少显得很人为化,它缺少由衷的主观”(管策)“由衷的主观”既是一种坦诚的态度,也是一种积极意识到的“现实”——没有这种“现实”统摄的艺术语言是“人为化”的,它是否进入“艺术状态”也是可疑的。
“蚕食”是管策对自己的“现实”定义,重要的不是这位艺术家的语言,而是“进入艺术状态”的意图、圆满的东西。
《蚕食-1》 55x55cm综合材料 2019
《无题》 纸上作品 50X50cm 2019
《无题2》 纸上作品 50X50cm 2019
《无题3》 50X50cm 纸上作品 2019
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