让你心头一震的小众文案
1.“让我驻足观赏的永远是待我的细节”
2.“别害怕 活的自我一点 谁又能定义谁呢”
3.“别太在意别人的看法而忽略了自己的感受”
4.“你喜欢我是始料未及的欢愉，你不喜欢我是万物如常的命理 ”
5.“感情不是水龙头，不能说关就关，但可以像电池，慢慢的消耗，总有一天，会耗尽所有的念想”
6.“曾经你是我纸上的阳光，现在却成了我提笔难书的远方”
7.“其实失去一个人最痛苦的不是刚刚失去时那种汹涌的难受 而是在你以为时间已经治愈一切时 却隔三差五的 又想起这个人”
8.“这世界哪怕再让人失望，也有一种叫美好的东西，在暗地里生长”
——《幽幽七里香》
9.“我没有第二个青春了 我的身体为我的年少无知买了单 有个小天使为我抵了命”
10.“总有人想等下去 可惜爱不能靠毅力”
11.“遇不到唯一契合的灵魂，孤独终老，也未尝不可”
12.“你生于云际，立于云端，飘忽不定。我生于泥泞，抬头仰望，触不及你”
13.“他没那么好，就是你的喜欢给他镀了层光。或许未来的某一天有人再提起他，你也许只会一笑带过，也许你会嘲笑现在的你，为了无所谓的人稀里糊涂的悲伤”
14.“我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能放”
——史铁生 《我与地坛》
15.“我这种人就不适合恋爱 因为爱会唤醒我的占有欲 控制欲 疑心 也会勾引出我的狭隘 自私 敏感 而这每一种情绪都足以令我和与我爱的人痛苦 且越爱越严重”
16.“你以为我沉默是在和你较劲，其实是失望和慢慢疏远，你以为我在妥协，其实我是在想着往事和你告别”
17.“万头攒动火树银花之处不必找我。各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞”
——木心《我纷纷的情欲》
18.“算了吧，人生不易，自己过得快乐就行，平淡有平淡的趣味，轰烈有轰烈的迷人，还不都是一样活下来了。我们不一样，也没必要一样，反正最后都是归于尘土 ”
19.“麻木的看自己的死，对别人的死却万般不舍，人真是奇怪的生物，大概就是因为这么奇怪，才是一个人吧”
20.“老天爷，千万千千万万别放过他啊，我崩溃过的夜晚，就让他爱的女生通通还给他吧，别手软，风水轮流转给爷转死他”
1.“让我驻足观赏的永远是待我的细节”
2.“别害怕 活的自我一点 谁又能定义谁呢”
3.“别太在意别人的看法而忽略了自己的感受”
4.“你喜欢我是始料未及的欢愉，你不喜欢我是万物如常的命理 ”
5.“感情不是水龙头，不能说关就关，但可以像电池，慢慢的消耗，总有一天，会耗尽所有的念想”
6.“曾经你是我纸上的阳光，现在却成了我提笔难书的远方”
7.“其实失去一个人最痛苦的不是刚刚失去时那种汹涌的难受 而是在你以为时间已经治愈一切时 却隔三差五的 又想起这个人”
8.“这世界哪怕再让人失望，也有一种叫美好的东西，在暗地里生长”
——《幽幽七里香》
9.“我没有第二个青春了 我的身体为我的年少无知买了单 有个小天使为我抵了命”
10.“总有人想等下去 可惜爱不能靠毅力”
11.“遇不到唯一契合的灵魂，孤独终老，也未尝不可”
12.“你生于云际，立于云端，飘忽不定。我生于泥泞，抬头仰望，触不及你”
13.“他没那么好，就是你的喜欢给他镀了层光。或许未来的某一天有人再提起他，你也许只会一笑带过，也许你会嘲笑现在的你，为了无所谓的人稀里糊涂的悲伤”
14.“我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能放”
——史铁生 《我与地坛》
15.“我这种人就不适合恋爱 因为爱会唤醒我的占有欲 控制欲 疑心 也会勾引出我的狭隘 自私 敏感 而这每一种情绪都足以令我和与我爱的人痛苦 且越爱越严重”
16.“你以为我沉默是在和你较劲，其实是失望和慢慢疏远，你以为我在妥协，其实我是在想着往事和你告别”
17.“万头攒动火树银花之处不必找我。各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞”
——木心《我纷纷的情欲》
18.“算了吧，人生不易，自己过得快乐就行，平淡有平淡的趣味，轰烈有轰烈的迷人，还不都是一样活下来了。我们不一样，也没必要一样，反正最后都是归于尘土 ”
19.“麻木的看自己的死，对别人的死却万般不舍，人真是奇怪的生物，大概就是因为这么奇怪，才是一个人吧”
20.“老天爷，千万千千万万别放过他啊，我崩溃过的夜晚，就让他爱的女生通通还给他吧，别手软，风水轮流转给爷转死他”
国庆假期我们决定一起回老家，一是参加好闺蜜的婚礼，二是接妈妈上重庆照顾我这个娃儿婆。
三是让父母上来耍哈，找找工作等，他们在家也耍不住。
晚上19:00从重庆出发，中间有点小插曲，第一次是开错路口，第二次是导航没有按照我们的想法走，重新调头又重新走，结果车子有刮了一个灯角。一切都还好，我们人没事。想着有一万种可能不得着，可就被我们遇到了。
到家后，爸爸妈妈都还没有睡，都等着我们回去，父母都是这样吧，默默的等待我们。
第一眼看到的是妈妈，看到妈妈的瞬间就是觉得瘦了好多，背也扛了。
到家后简单洗漱完就睡觉了，但是我这个娃儿婆睡不好，床硬，翻来翻去的。睡的模模糊糊。早上6点左右就醒了。推开窗户的一瞬间，我看到了我的老父亲，刚从街上回来。爸爸还是喜欢穿他哪件夹克衣服，衣角都烂了都还在穿，我跟弟弟都有给他买新衣服的，可是爸爸从来都是喜欢穿他年轻时候的衣服。我在二楼阳台上，看到一楼的爸爸在发呆，我喊他，询问着他去那里，他说走走，爸爸一直都是这样很早就起了，晚上又睡的早。爸爸说前三十年睡不醒，后三十年睡不着。看看家里的小村，舒适透气宁静，早上家里的空气都是甜的。#plog#
爸爸老是默默的在发呆，抽烟，我总能感觉到爸爸对生活的那种无奈感，年轻的时候爸爸是一个脾气不好的人，脾气暴躁，能找钱，现在因为年龄的问题，突然工作不好找，钱不好挣。妈妈又是那个会推着爸爸前进的人，可是爸爸的年龄，身体都在告诉他时光不饶人呐。爸爸会觉得自己没有本事，这个时光的转变让爸爸有点不知所措吧。
到楼下，我跟爸爸聊着天，爸爸是第一个发现我们的车被刮，爸爸默默的关注着我们。
一大早父母就开始为我们在煮饭，这是爸爸妈妈在洗排骨，妈妈提前一天买的排骨，推了豆花。
妈妈在楼下小菜园里摘菜，也在忙忙碌碌的为我们做早饭。老公和弟弟都还在呼呼大睡，他们昨天晚上开车也累，多让他们睡会。我在阳台默默的记录着我到家的每分每秒。
哈哈现在妈妈可厉害了，总是凶凶的，吼着爸爸做各种事，又要爸爸做，可又觉得爸爸做的不好，年轻的时候，爸爸可是不会做饭，不洗菜等这些事情。一切都在慢慢的改变着，我希望都是我们家都是往越来越好的方向前进。
我马上加入了他们的战斗，一起煮饭，洗菜，烧火。
三是让父母上来耍哈，找找工作等，他们在家也耍不住。
晚上19:00从重庆出发，中间有点小插曲，第一次是开错路口，第二次是导航没有按照我们的想法走，重新调头又重新走，结果车子有刮了一个灯角。一切都还好，我们人没事。想着有一万种可能不得着，可就被我们遇到了。
到家后，爸爸妈妈都还没有睡，都等着我们回去，父母都是这样吧，默默的等待我们。
第一眼看到的是妈妈，看到妈妈的瞬间就是觉得瘦了好多，背也扛了。
到家后简单洗漱完就睡觉了，但是我这个娃儿婆睡不好，床硬，翻来翻去的。睡的模模糊糊。早上6点左右就醒了。推开窗户的一瞬间，我看到了我的老父亲，刚从街上回来。爸爸还是喜欢穿他哪件夹克衣服，衣角都烂了都还在穿，我跟弟弟都有给他买新衣服的，可是爸爸从来都是喜欢穿他年轻时候的衣服。我在二楼阳台上，看到一楼的爸爸在发呆，我喊他，询问着他去那里，他说走走，爸爸一直都是这样很早就起了，晚上又睡的早。爸爸说前三十年睡不醒，后三十年睡不着。看看家里的小村，舒适透气宁静，早上家里的空气都是甜的。#plog#
爸爸老是默默的在发呆，抽烟，我总能感觉到爸爸对生活的那种无奈感，年轻的时候爸爸是一个脾气不好的人，脾气暴躁，能找钱，现在因为年龄的问题，突然工作不好找，钱不好挣。妈妈又是那个会推着爸爸前进的人，可是爸爸的年龄，身体都在告诉他时光不饶人呐。爸爸会觉得自己没有本事，这个时光的转变让爸爸有点不知所措吧。
到楼下，我跟爸爸聊着天，爸爸是第一个发现我们的车被刮，爸爸默默的关注着我们。
一大早父母就开始为我们在煮饭，这是爸爸妈妈在洗排骨，妈妈提前一天买的排骨，推了豆花。
妈妈在楼下小菜园里摘菜，也在忙忙碌碌的为我们做早饭。老公和弟弟都还在呼呼大睡，他们昨天晚上开车也累，多让他们睡会。我在阳台默默的记录着我到家的每分每秒。
哈哈现在妈妈可厉害了，总是凶凶的，吼着爸爸做各种事，又要爸爸做，可又觉得爸爸做的不好，年轻的时候，爸爸可是不会做饭，不洗菜等这些事情。一切都在慢慢的改变着，我希望都是我们家都是往越来越好的方向前进。
我马上加入了他们的战斗，一起煮饭，洗菜，烧火。
一笑三语：气韵、余韵、清韵——聊画之疏密变化
昨天下午在苏州吴江过云楼艺术馆展厅，前来观展的上海于庆同学和近二十位朋友，观后有朋友说到老师的书画作品真好，特别是绘画，有的特别简介，有的画面内容太丰富多彩了，看了还想看。这时我在一旁与其他人在聊天所听到的此话，心里在想国画的构图布局必须要有疏密变化，有的画面处理的简约空旷，有的画面立意主题元素画的满，如山水画的山石有疏密，树木穿插有疏密，甚至整幅画布局都要有疏密。至此，我想到一幅写意国画中，首先是要有大疏密变化，其次在大疏密中又要有小疏密变化，做到疏中密，密中疏。也就是说在画面中，疏密与聚散结合所表现的形式美极为重要，聚散与疏密都是松紧关系，但是往往聚散含有动势，比如在画落叶飘下的聚散，以及飞鸟与动物的聚散等。因此，所画的一树一木、一草一叶等细微处也要讲究有疏有密。邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。可见疏密对比便是空间节奏变化的动态。这就是古人所说的“疏可走马，密不透风。”关系，但是“疏”不是一物不长，还得有景。“密不透风”还得有立锥之地，切不可使人感到窒息之感，要做到“疏中有景，密处有韵”，切记不能光从形式上去追求疏与密，要着眼于整幅画的意境与气韵，比如本人画的《晋江写景》图左上半为天，一无景物，右下为实景，使人观后整个画面觉得意境与气韵相连，有余韵叆键，清韵无限之感。
范云峰壬寅九月初十苏州早安！
昨天下午在苏州吴江过云楼艺术馆展厅，前来观展的上海于庆同学和近二十位朋友，观后有朋友说到老师的书画作品真好，特别是绘画，有的特别简介，有的画面内容太丰富多彩了，看了还想看。这时我在一旁与其他人在聊天所听到的此话，心里在想国画的构图布局必须要有疏密变化，有的画面处理的简约空旷，有的画面立意主题元素画的满，如山水画的山石有疏密，树木穿插有疏密，甚至整幅画布局都要有疏密。至此，我想到一幅写意国画中，首先是要有大疏密变化，其次在大疏密中又要有小疏密变化，做到疏中密，密中疏。也就是说在画面中，疏密与聚散结合所表现的形式美极为重要，聚散与疏密都是松紧关系，但是往往聚散含有动势，比如在画落叶飘下的聚散，以及飞鸟与动物的聚散等。因此，所画的一树一木、一草一叶等细微处也要讲究有疏有密。邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。可见疏密对比便是空间节奏变化的动态。这就是古人所说的“疏可走马，密不透风。”关系，但是“疏”不是一物不长，还得有景。“密不透风”还得有立锥之地，切不可使人感到窒息之感，要做到“疏中有景，密处有韵”，切记不能光从形式上去追求疏与密，要着眼于整幅画的意境与气韵，比如本人画的《晋江写景》图左上半为天，一无景物，右下为实景，使人观后整个画面觉得意境与气韵相连，有余韵叆键，清韵无限之感。
范云峰壬寅九月初十苏州早安！
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