记得那天6月16号，我连最后一面都没有见到，我记得清清楚楚1716天这个数字，从那开始我变的突然懂事了，这些年 ，不管做什么事都怕别人说我没有人教没有管，也是从那个时候开始我学会了，做事说话小心翼翼，尽全力去学去做 ，不让别人说我是没人教的孩子，可是这些年 每每回家 我多想喊一声爸能有人回答，我多想像别的孩子一样，有委屈和您诉诉苦 说说心里话.是您把我养大成人，是您给了我一个家，可是现在的我还是一如既往的爱哭却没有人给我擦眼泪了[泪]这些年你回来看我的次数也越来越少了，哪怕多来梦里看看我也好！爸在家就在，可是您不在了#天堂的老爸#

看完了《隐入尘烟》

我的感想是，我没有特别深的感触，这好像和很多人不一样的观影体验呢。不管是镜头语言还是收音都比不上是枝裕和的悲伤镜头美学。当然这部影片也是，故事中没有崩溃，没有歇斯底里，甚至鲜见泪水。看这部电影的时候不要因为电影发生的背景就提前预设一些自己对黄泥土和破败不堪景象的悲悯。不要害怕黄泥土，要直面。或许我就是对那种景象也不陌生所以看起来觉得也就那样吧。
自己的泪点是在贵英去世那一段，夜晚屋里的灯光依旧摇曳璀璨，斯人已去，播种庄稼时的承诺也无法向她兑现，刻在手背的稻谷颗粒印是最后的道别。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，只是斯人再无归期。庄稼丰收时的艳阳高照，衬托出的只有无言的悲伤。
男女主温情的生活细节也处处体现着他们高尚的人格，他们会放生小动物，会担心飞燕无处可去。他们之间从来没有说过“我爱你”，每一句话都是“我爱你”，我真的喜欢这种细水长流的感情。这个时候又要拉迅哥名言出来了“悲剧就是把美好撕碎了给人看的”，人物越接近完美结局更让人难以接受。
马有铁是真正的男子汉大丈夫，他一生乐善好施，离去了也独留清白在人间。但是导演编剧真的好狠啊，这个人物确实是塑造得理想化，但是现实中也是有这种人物啊？我不理解为什么要安排这种结局，他们给他新生活的希望，又一手毁灭干净。
也是以上种种我就更不能理解下架的原因，只是因为农民不想进城那个吗？这个也要怪农民吗？ 城乡一体化发展和新农村建设的口号不是你们大声嚷嚷着呢吗？怪人家电影干嘛呢？

movie walker press又一篇采访里关于钓鱼佬设定的补充

盐野：一开始一定是小田岛开始纠缠的，但被轟无视了。小田岛倒也觉得无所谓，因为他是军师，就在一旁远远地一直喊着“我没有鱼饵啊”“谁能借我一下”，轟有点生气地把鱼饵给他了
前田：因为要是放着小田岛不管，他会不停的说话。不给他鱼饵估计是不会闭嘴，所以勉强给的。虽然这么说，但是我们拍摄前并没有什么时间仔细商量。各自在塑造自己的角色，等到了现在这种采访进行相互交谈，才发现两个人想的基本一样。

——关于两人的关系该怎么形容？
前田：大概在两人的认知里是熟人，但从侧面来说也是朋友。估计即使被别人问到，也只会说“我知道他”不会回答是朋友吧。彼此间是一种限定的关系。
盐野：对，毕竟在个人情况来讲，凤仙的伙伴是第一位。在此基础上，如果发生了像这次这样大的事情，两个人会有这样的协作。