郑爽近几年一直在整容,面相上变化挺大的。最开始跟张翰拍青春校园剧的时候,有点圆圆的,看起来很有亲和力,很可爱。最近越整越尖,鼻子尖,下巴尖。整容导致她外缘越来越差了。
面容里的“尖”,都有极端,破坏,强势的相征。
谁都知道相由心生,但每天照镜子我们都会看到自己,外相也会影响内心的。
我不是她的粉丝,不会经常追着她看,但她毕竟是明星,电视上综艺上时不时还是会看到她。我从去年看她的时候就有非常强烈的感觉:看着她我心里很别扭(不舒服)。特别明显的觉得她变了。
而且从声音听起来,郑爽应该是一个比较阴郁的人,很多事情会憋着。虽然她说出来的话经常是正能量的,但她的各种微表情传达出来多是痛苦(不开心)。
中国的影视圈确实是个非常大的名利场,郑爽一个小姑娘也算是年少成名,但难免德不配位。
她得到了太多本不该得到的,自然也要失去一些本不该失去的。
无论是她的家人还是团队,只能说她身边缺少良师益友。没有人在她成名之后给她正确的引导,当然也有可能是她太有蔫主意了。
所以,她越来越偏激,越来越极端,越来越跑偏了。
我记得前段时间,她和张恒上过一个恋爱类综艺,他俩的镜头总是看得我浑身不自在,就一个字:假!再加一个字:作!
录个节目都是各种作,生活里可想而知。
换位思考也不难理解,如果我在她那个年纪,就挣了这么多钱,我会怎么样?你又会怎么样?
肯定飘!心越飞越高!难免目中无人,多有自己万能的感觉。即便她在镜头前表现得再谦卑,但人性如此,她不傲我是不信的。
而也只有把自己当世界中心的人,才会做出这种代孕之后反悔,说不要就不要的行为。
人情社会历来是墙倒众人推,我倒是没兴趣站在道德制高点上非得抨击她,她走到今天这一步,大环境才是根本原因。我只是觉得如果我是郑爽,我还不一定能做的比她好。
透过这些年轻明星的问题,应该看到背后更本质的东西。影视圈的财富产出是不是过于畸形了?
我记得曾经听到过一个政治学者说,橄榄核型的社会结构最稳定,也就是中产阶级要占大多数。深挖其原因,因为对社会威胁最大的就是有钱人,有钱真的可以为所欲为。
中产阶级生活富足但也仅此而已,他们更感恩社会给他们幸福的生活,更容易回馈社会。
可过于有钱就不一样了,所谓的富豪,就是高产阶级嘛,人的欲望是无限的,物质享受已经无法满足他们的时候,就很容易追求新鲜的,刺激的,这也同时是危险的。再加上这个社会钱能摆平很多事情,有钱人就更加横行无阻。
现在的中国就是贫富差距太大了。是个哑铃型结构。穷人多,有钱人也多。
就比如影视圈,这些明星挣钱的速度和有钱的程度真的可以用夸张来形容。一线的明星,拍个电视剧几千万?接个广告几百万上千万?拍个电影呢?就拿之前范冰冰事件来测算,他们这些大明星也都过于有钱了吧。
现在的网红,也快差不多了吧。
昨天我看到一个视频,一个老师讲课,她说:“消防战士,这些为国家为人民,付出生命的,愿意为国家尽忠的,有血性的男孩儿,才是你们应该追捧的小鲜肉,而那些化着浓妆,扭来扭去的,所谓的小鲜肉,他们哪点值得你们追捧,值得你们钦佩?”
说得太对!我经常会深受感动于这些为社会正道发声的人,我们国家需要这样的人,星星之火可以燎原。
国家发展了,经济发展了,但人心不要畸形了。
这帮小鲜肉得到太多财富了,应该得到控制才对。尤其对于年轻的明星,价值观尚未稳定的年纪,不配得到这些回报。
我们应当重新定义流量,流量也不该这么值钱。现在这个社会所有钱都是无脑的流向流量,明星有粉丝就身价倍增,网红有粉丝就疯狂带货。
一个明星跑偏,得带歪多少脑残粉?大部分成年人还可以做到理智追星,可那些小孩儿怎么办?
没有郑爽,很多人可能都不知道原来还可以代孕?现在热点都是她?这是在干嘛?教这些小孩儿吗?教他们以后也去代孕?自己的孩子说不要就不要?
就这次事件,我首先希望国家可以警醒。
其次希望郑爽可以惊醒,不要学什么时尚了,静下心来学一学中国的传统文化,提升自己的道德修养。你是公众人物,身后很多小孩子看着你,你没有资格耿直,也没有资格当傻女孩。
面容里的“尖”,都有极端,破坏,强势的相征。
谁都知道相由心生,但每天照镜子我们都会看到自己,外相也会影响内心的。
我不是她的粉丝,不会经常追着她看,但她毕竟是明星,电视上综艺上时不时还是会看到她。我从去年看她的时候就有非常强烈的感觉:看着她我心里很别扭(不舒服)。特别明显的觉得她变了。
而且从声音听起来,郑爽应该是一个比较阴郁的人,很多事情会憋着。虽然她说出来的话经常是正能量的,但她的各种微表情传达出来多是痛苦(不开心)。
中国的影视圈确实是个非常大的名利场,郑爽一个小姑娘也算是年少成名,但难免德不配位。
她得到了太多本不该得到的,自然也要失去一些本不该失去的。
无论是她的家人还是团队,只能说她身边缺少良师益友。没有人在她成名之后给她正确的引导,当然也有可能是她太有蔫主意了。
所以,她越来越偏激,越来越极端,越来越跑偏了。
我记得前段时间,她和张恒上过一个恋爱类综艺,他俩的镜头总是看得我浑身不自在,就一个字:假!再加一个字:作!
录个节目都是各种作,生活里可想而知。
换位思考也不难理解,如果我在她那个年纪,就挣了这么多钱,我会怎么样?你又会怎么样?
肯定飘!心越飞越高!难免目中无人,多有自己万能的感觉。即便她在镜头前表现得再谦卑,但人性如此,她不傲我是不信的。
而也只有把自己当世界中心的人,才会做出这种代孕之后反悔,说不要就不要的行为。
人情社会历来是墙倒众人推,我倒是没兴趣站在道德制高点上非得抨击她,她走到今天这一步,大环境才是根本原因。我只是觉得如果我是郑爽,我还不一定能做的比她好。
透过这些年轻明星的问题,应该看到背后更本质的东西。影视圈的财富产出是不是过于畸形了?
我记得曾经听到过一个政治学者说,橄榄核型的社会结构最稳定,也就是中产阶级要占大多数。深挖其原因,因为对社会威胁最大的就是有钱人,有钱真的可以为所欲为。
中产阶级生活富足但也仅此而已,他们更感恩社会给他们幸福的生活,更容易回馈社会。
可过于有钱就不一样了,所谓的富豪,就是高产阶级嘛,人的欲望是无限的,物质享受已经无法满足他们的时候,就很容易追求新鲜的,刺激的,这也同时是危险的。再加上这个社会钱能摆平很多事情,有钱人就更加横行无阻。
现在的中国就是贫富差距太大了。是个哑铃型结构。穷人多,有钱人也多。
就比如影视圈,这些明星挣钱的速度和有钱的程度真的可以用夸张来形容。一线的明星,拍个电视剧几千万?接个广告几百万上千万?拍个电影呢?就拿之前范冰冰事件来测算,他们这些大明星也都过于有钱了吧。
现在的网红,也快差不多了吧。
昨天我看到一个视频,一个老师讲课,她说:“消防战士,这些为国家为人民,付出生命的,愿意为国家尽忠的,有血性的男孩儿,才是你们应该追捧的小鲜肉,而那些化着浓妆,扭来扭去的,所谓的小鲜肉,他们哪点值得你们追捧,值得你们钦佩?”
说得太对!我经常会深受感动于这些为社会正道发声的人,我们国家需要这样的人,星星之火可以燎原。
国家发展了,经济发展了,但人心不要畸形了。
这帮小鲜肉得到太多财富了,应该得到控制才对。尤其对于年轻的明星,价值观尚未稳定的年纪,不配得到这些回报。
我们应当重新定义流量,流量也不该这么值钱。现在这个社会所有钱都是无脑的流向流量,明星有粉丝就身价倍增,网红有粉丝就疯狂带货。
一个明星跑偏,得带歪多少脑残粉?大部分成年人还可以做到理智追星,可那些小孩儿怎么办?
没有郑爽,很多人可能都不知道原来还可以代孕?现在热点都是她?这是在干嘛?教这些小孩儿吗?教他们以后也去代孕?自己的孩子说不要就不要?
就这次事件,我首先希望国家可以警醒。
其次希望郑爽可以惊醒,不要学什么时尚了,静下心来学一学中国的传统文化,提升自己的道德修养。你是公众人物,身后很多小孩子看着你,你没有资格耿直,也没有资格当傻女孩。
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【贾平凹谈新作《暂坐》 | 她们在关系的脉络里寻找自己的身份和位置】
在我七十岁前,《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过,书稿刚完。字数是二十一万吧,整整写了两年,这比以往的任何一部书都写得慢,以往的书稿多是写两遍,它写了四遍。年纪大了,爱弹嫌,弹嫌别人,更弹嫌自己,总觉得这样写着不行,那样写着欠妥,越是时间不够用,越是浪费时间。
《暂坐》写城里事,其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年,对它的熟悉,如在我家里,从客厅到厨房,由这个房间到那个房间,无论多少拐角和门窗,黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多,许多人认为,我是乡村题材的作家,其实现在的小说哪能非城即乡,新世纪以来,城乡都交织在一起,人不是两地人了,城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》,缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年,我每日两次都在那里喝茶,一次是午饭前,一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就,我已经被培养成喝茶贵族了,茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸,一旦病了,才知道呼吸的重要,且一呼一吸是那样的紧迫,一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶,老板竟是一位女的,人长得漂亮,但从不施粉黛,装束和打扮也都很中性。我是从那时候,醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜,个个优游自尊,仪态高贵,我曾经纳闷:为什么男的没有,女的则有闺蜜呢,而且她的闺蜜还那么多?后来我也是醒悟了,女的比男的有更多的心事,无论多么了不起的女的,她们都需要倾诉,闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会,那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走,或许有人回头看,而十多个模特列队在街上走,那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜,她们的美艳带着火焰令你怯于走近,走近了,她们的笑声和连珠的妙语,又使你无法接应。她们活力充满,享受时尚,不愿羁绊,永远自我。简直是,你有多高的山,她们就有多深的沟,你有云,云中有多少鸟,她们就有水,水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在,茶庄搬走了,不知是因经济下滑,又强有力地反腐,作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了,还是房租太贵,员工的工资一再上涨,经营再也无法为继?而留我的只是叹息,看茶碗在渴着,看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事,但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里,以一个生病住院直到离世的夏自花为线索,铺设了十多个女子的关系,她们各自的关系,和他人的关系,相互间的关系,与社会的关系,在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写:“墙东一隙地,可二亩许,诛茅夷险,缭以垣,垣内杂种榆柳,夹桃花其中”。这是她们的生存状态,亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生,日光漏叶莹如琉璃,叙述以气流布,凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异,有着冯迎幽灵萦绕的迷丽,使这人间的人确实有了两种:人类和非人类。也时空转换着,一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎,这是我一贯的小说作法,不同的是这次人物更多在说话。话有开会的,有报告的,有交代和叮咛,有诉说和争论,再就是说是非。众生说话即是俗世,就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声,而我们,则如《妙法莲华经》所言:虽未得天耳,以父母所生常耳总也听得,起码无数种人声,闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”,我就在茶庄之上,如燕不离人又不在人中,巢筑屋梁,万象在下。听那众姊妹在说自己的事,说别人的事,说社会上的事,说别人在说她们的事,风雨冰雪,阴晴寒暑,吃喝拉撒,柴米油盐,生死离别,喜怒哀乐。明白了凡是生活,便是生死离别的周而复始地受苦,在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙,众生之相即是文学,写出了这众生相,必然会产生对这个世界的“识”,“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候,你怎么说,我怎么说,你一句,我一句,平铺直叙地下来,确实是有些笨了,没有着那些刻意变异和荒诞,没有着那些华丽的装饰和渲染,可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代,没有大的视野,没有现代主义的意识,小说已难以写下去。这道理每个作家都懂,并且在很长时间里,我们都在让自己由土变洋,变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义,越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河,在这条长河上有上游中游下游,以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现,这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因,更是生命的,生命青春阶段的原因。处理这些说话,一尽地平稳、笨着、憨着、涩着,拿捏得住,我觉得更显得肯定和有力量,也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素,丰富自己,加强自己,来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量,器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说,总要一部和一部不同。风格不是重复,支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳,能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志,俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中,落款总是要写上八十几岁或九十几岁,这是一种释然,还是一种炫耀?而《暂坐》之所以敢纯写一群女的,实在是我不自信使然。写作中,常常不是我在写她们,是她们在写我,这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后,困扰我的是,这些女人是最会恋爱的,为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚?世上的事千变万化而情感是不会变的吗,还是如看到的那句话:别说我爱你,你爱我,咱们只是都饿了。我就这么疑惑着,犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾,满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑:孔令燕
微信编辑:孟小书
部分图片提供:西安曲江七号馆 小左
在我七十岁前,《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过,书稿刚完。字数是二十一万吧,整整写了两年,这比以往的任何一部书都写得慢,以往的书稿多是写两遍,它写了四遍。年纪大了,爱弹嫌,弹嫌别人,更弹嫌自己,总觉得这样写着不行,那样写着欠妥,越是时间不够用,越是浪费时间。
《暂坐》写城里事,其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年,对它的熟悉,如在我家里,从客厅到厨房,由这个房间到那个房间,无论多少拐角和门窗,黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多,许多人认为,我是乡村题材的作家,其实现在的小说哪能非城即乡,新世纪以来,城乡都交织在一起,人不是两地人了,城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》,缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年,我每日两次都在那里喝茶,一次是午饭前,一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就,我已经被培养成喝茶贵族了,茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸,一旦病了,才知道呼吸的重要,且一呼一吸是那样的紧迫,一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶,老板竟是一位女的,人长得漂亮,但从不施粉黛,装束和打扮也都很中性。我是从那时候,醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜,个个优游自尊,仪态高贵,我曾经纳闷:为什么男的没有,女的则有闺蜜呢,而且她的闺蜜还那么多?后来我也是醒悟了,女的比男的有更多的心事,无论多么了不起的女的,她们都需要倾诉,闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会,那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走,或许有人回头看,而十多个模特列队在街上走,那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜,她们的美艳带着火焰令你怯于走近,走近了,她们的笑声和连珠的妙语,又使你无法接应。她们活力充满,享受时尚,不愿羁绊,永远自我。简直是,你有多高的山,她们就有多深的沟,你有云,云中有多少鸟,她们就有水,水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在,茶庄搬走了,不知是因经济下滑,又强有力地反腐,作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了,还是房租太贵,员工的工资一再上涨,经营再也无法为继?而留我的只是叹息,看茶碗在渴着,看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事,但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里,以一个生病住院直到离世的夏自花为线索,铺设了十多个女子的关系,她们各自的关系,和他人的关系,相互间的关系,与社会的关系,在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写:“墙东一隙地,可二亩许,诛茅夷险,缭以垣,垣内杂种榆柳,夹桃花其中”。这是她们的生存状态,亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生,日光漏叶莹如琉璃,叙述以气流布,凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异,有着冯迎幽灵萦绕的迷丽,使这人间的人确实有了两种:人类和非人类。也时空转换着,一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎,这是我一贯的小说作法,不同的是这次人物更多在说话。话有开会的,有报告的,有交代和叮咛,有诉说和争论,再就是说是非。众生说话即是俗世,就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声,而我们,则如《妙法莲华经》所言:虽未得天耳,以父母所生常耳总也听得,起码无数种人声,闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”,我就在茶庄之上,如燕不离人又不在人中,巢筑屋梁,万象在下。听那众姊妹在说自己的事,说别人的事,说社会上的事,说别人在说她们的事,风雨冰雪,阴晴寒暑,吃喝拉撒,柴米油盐,生死离别,喜怒哀乐。明白了凡是生活,便是生死离别的周而复始地受苦,在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙,众生之相即是文学,写出了这众生相,必然会产生对这个世界的“识”,“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候,你怎么说,我怎么说,你一句,我一句,平铺直叙地下来,确实是有些笨了,没有着那些刻意变异和荒诞,没有着那些华丽的装饰和渲染,可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代,没有大的视野,没有现代主义的意识,小说已难以写下去。这道理每个作家都懂,并且在很长时间里,我们都在让自己由土变洋,变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义,越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河,在这条长河上有上游中游下游,以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现,这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因,更是生命的,生命青春阶段的原因。处理这些说话,一尽地平稳、笨着、憨着、涩着,拿捏得住,我觉得更显得肯定和有力量,也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素,丰富自己,加强自己,来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量,器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说,总要一部和一部不同。风格不是重复,支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳,能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志,俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中,落款总是要写上八十几岁或九十几岁,这是一种释然,还是一种炫耀?而《暂坐》之所以敢纯写一群女的,实在是我不自信使然。写作中,常常不是我在写她们,是她们在写我,这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后,困扰我的是,这些女人是最会恋爱的,为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚?世上的事千变万化而情感是不会变的吗,还是如看到的那句话:别说我爱你,你爱我,咱们只是都饿了。我就这么疑惑着,犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾,满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑:孔令燕
微信编辑:孟小书
部分图片提供:西安曲江七号馆 小左
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