“王副团长好！”1937年，王近山正在带兵训练，两名女八路突然敬礼问好，结果竟被他抓起来枪毙了，官兵们都大惑不解。
这两个“女八路”到底做了什么，让团长非杀不可呢？
1937年，抗日战争全面打响。
有一天，时任八路军129师师长的刘伯承得到情报，说有一支装备精良的日军要从山西省内一个名叫七亘村的村庄经过。
刘伯承迅速命772团副团长王近山率部队前往伏击日军。
之后，王近山率部下在离日军不到100米的距离内成功偷袭日军，不仅歼灭了400多名日军，并且截获了大量的军事物资，这就是著名的“七亘村”伏击战。
王近山一战成名，由于王近山与其部队的出色表现，他们被选中成为了日军的主要监视部队。
在之后的战争中，王近山率部队多次伏击日军，获取了不少有利情报。
由于后期抗日战线的拉大，王近山的部队有些力不从心，于是便开始招纳新兵。
当时招纳新兵还是比较宽容的，毕竟打仗士兵本就不够用。
有一天，王近山前往训练场观看新兵的训练情况，有两位女兵迎了上来，当时王近山并没有在意。
就在王近山点头示意两位女兵的时候，这两位女兵突然大声说到：“王副团长，您好！”
王近山一听这问候，就意识到不对，表面上他笑着回应两位女兵，但内心开始警觉起来。
看着她们走路的样子，拥有多年侦察经验的王近山察觉到一丝异样，于是他当场就吩咐人去抓两位女兵。
两位女兵一看要抓她们，马上做出一脸惊恐和无辜的表情，很多官兵对王近山的做法也很不解。
就在形势失控的时候，王近山面对着两位女兵大声对士兵们说到：“大家千万不要受迷惑，你们注意听，这两位女八路看似是中国人，但她们的口音却不像中国人的口音。”
两位女兵刚想要为自己辩解，王近山就质问她们：“你们刚来军营为什么靠近我？怎么知道我名字的？为什么可以准确叫出我的职位？你们是不是日本的女间谍？”
在王近山连番质问下，两位女兵开始慌了，意识到身份暴露，准备掏枪挟持士兵。
就在这时，王近山迅速拔枪，“砰！砰！”两声，两位女兵纷纷倒地身亡。
由于事情发生太快，众人还搞不清楚状况，王近山便向大家解释：“这两名女八路是假的，她们是日本女间谍，是日军专门训练出来要偷取我方情报的，大家一定要警惕起来。”
原来王近山根据他细致入微的观察，一开始就发现这两位女子很可疑。
一方面当时八路军没有军衔制，普通士兵都不一定认得出王近山，这两位新来的女兵怎么会认识，一定是事前有过调查。
另一方面两位女八路走路的姿势奇怪，不像其他士兵大步向前，而是低着头迈着小步子，很像日本女人走路的样子。
事后检查她们的脚，果真如王近山所料，她们的脚掌大，前两个脚趾缝隙大，明显是长时间穿木屐的结果。
细思极恐，这两名女八路居然是日本人，伪装得太像了，如果没有及时发现她们，部队一定会损失惨重。
众人不禁称赞起王近山，佩服他的警觉和果断。
在当时的战争中，间谍起着至关重要的作用。
日军深谙此道，曾经日俄交战时，日本便为了获得战争的胜利，在日本的妓院里暗地训练了大量的女间谍，然后让她们靠美色接近俄军高级将领，从中获取俄军情报。
在这其中，有一位超级日本女间谍，名叫山本菊子，她精通三种汉、俄、韩三国语言，在中俄边境为日军搜集了大量的军事情报，帮助日军在战场上多次打败俄军。
后来她又潜伏到中国，为了使自己更像中国人，她在中国东北生活了很久，为日军搜集了很多我军的重要情报，使我军遭到严重的打击。
由于山本菊子的成功，许多日军女特工都以她为偶像，纷纷争相效仿，所以后来的日本女间谍就称呼自己为“大陆菊花”。
这些日本女间谍的出现，严重威胁着我方军队安全。
要想识破她们，必须有比她们更强的侦察能力以及更丰富的作战经验，王近山团长可算是为我们上演了一场擒拿日本女间谍的精彩好戏。
王近山是我军的传奇战将，电视剧《亮剑》中的李云龙就是以他为原型。
也就是有更多像王近山这样的优秀将领，我军才可以一次又一次的击败日军，最终取得抗日战争的胜利。
这两个“女八路”到底做了什么，让团长非杀不可呢？
1937年，抗日战争全面打响。
有一天，时任八路军129师师长的刘伯承得到情报，说有一支装备精良的日军要从山西省内一个名叫七亘村的村庄经过。
刘伯承迅速命772团副团长王近山率部队前往伏击日军。
之后，王近山率部下在离日军不到100米的距离内成功偷袭日军，不仅歼灭了400多名日军，并且截获了大量的军事物资，这就是著名的“七亘村”伏击战。
王近山一战成名，由于王近山与其部队的出色表现，他们被选中成为了日军的主要监视部队。
在之后的战争中，王近山率部队多次伏击日军，获取了不少有利情报。
由于后期抗日战线的拉大，王近山的部队有些力不从心，于是便开始招纳新兵。
当时招纳新兵还是比较宽容的，毕竟打仗士兵本就不够用。
有一天，王近山前往训练场观看新兵的训练情况，有两位女兵迎了上来，当时王近山并没有在意。
就在王近山点头示意两位女兵的时候，这两位女兵突然大声说到：“王副团长，您好！”
王近山一听这问候，就意识到不对，表面上他笑着回应两位女兵，但内心开始警觉起来。
看着她们走路的样子，拥有多年侦察经验的王近山察觉到一丝异样，于是他当场就吩咐人去抓两位女兵。
两位女兵一看要抓她们，马上做出一脸惊恐和无辜的表情，很多官兵对王近山的做法也很不解。
就在形势失控的时候，王近山面对着两位女兵大声对士兵们说到：“大家千万不要受迷惑，你们注意听，这两位女八路看似是中国人，但她们的口音却不像中国人的口音。”
两位女兵刚想要为自己辩解，王近山就质问她们：“你们刚来军营为什么靠近我？怎么知道我名字的？为什么可以准确叫出我的职位？你们是不是日本的女间谍？”
在王近山连番质问下，两位女兵开始慌了，意识到身份暴露，准备掏枪挟持士兵。
就在这时，王近山迅速拔枪，“砰！砰！”两声，两位女兵纷纷倒地身亡。
由于事情发生太快，众人还搞不清楚状况，王近山便向大家解释：“这两名女八路是假的，她们是日本女间谍，是日军专门训练出来要偷取我方情报的，大家一定要警惕起来。”
原来王近山根据他细致入微的观察，一开始就发现这两位女子很可疑。
一方面当时八路军没有军衔制，普通士兵都不一定认得出王近山，这两位新来的女兵怎么会认识，一定是事前有过调查。
另一方面两位女八路走路的姿势奇怪，不像其他士兵大步向前，而是低着头迈着小步子，很像日本女人走路的样子。
事后检查她们的脚，果真如王近山所料，她们的脚掌大，前两个脚趾缝隙大，明显是长时间穿木屐的结果。
细思极恐，这两名女八路居然是日本人，伪装得太像了，如果没有及时发现她们，部队一定会损失惨重。
众人不禁称赞起王近山，佩服他的警觉和果断。
在当时的战争中，间谍起着至关重要的作用。
日军深谙此道，曾经日俄交战时，日本便为了获得战争的胜利，在日本的妓院里暗地训练了大量的女间谍，然后让她们靠美色接近俄军高级将领，从中获取俄军情报。
在这其中，有一位超级日本女间谍，名叫山本菊子，她精通三种汉、俄、韩三国语言，在中俄边境为日军搜集了大量的军事情报，帮助日军在战场上多次打败俄军。
后来她又潜伏到中国，为了使自己更像中国人，她在中国东北生活了很久，为日军搜集了很多我军的重要情报，使我军遭到严重的打击。
由于山本菊子的成功，许多日军女特工都以她为偶像，纷纷争相效仿，所以后来的日本女间谍就称呼自己为“大陆菊花”。
这些日本女间谍的出现，严重威胁着我方军队安全。
要想识破她们，必须有比她们更强的侦察能力以及更丰富的作战经验，王近山团长可算是为我们上演了一场擒拿日本女间谍的精彩好戏。
王近山是我军的传奇战将，电视剧《亮剑》中的李云龙就是以他为原型。
也就是有更多像王近山这样的优秀将领，我军才可以一次又一次的击败日军，最终取得抗日战争的胜利。
《得意忘形》
“李小龙”是影星、武术家，想必已经闻名遐尔；然而，耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家，相信是鲜为人知。其极富哲理的名言：“无招胜有招”、“我眼中无敌人”，也许与“拳无拳意无意，无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形，而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解，不是为他写实、为他画像，而是用书画等抽象的符号，去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富，只有刚刚富起来之人才会炫耀，久富之人已经富到骨子里去了，所以，各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力，走写生、创作再写生、再创作的路子，造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同，通常到达写生地点后，并不忙于动笔，而是坐下来静静地感受一下现场之氛围，示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处，方才落笔。所以，是画家发自内心的，基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时，不再以客体事物之“形”为主，而是以画家的主体的“意”为主，实行以“意”造“形”，“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性，把干湿、浓淡在大气中的感觉触化，放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋，虽在风雨中漂浮不定，却风骨依存，瘦硬的树木虽不高大，却甚是挺拔；兀自岿然的山势，时有动态显现，颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水，不知流淌多少年，岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力，贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日，再用老眼光看新问题，绝对是落伍的了。外表憨厚的他，几乎放倒许多人，其体内躁动的因子，使之无法安分，依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题，在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求，不羁、随意的个性，导致他每每外出时从不事先设定方向，走到哪算到哪，以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿，有迭笔、随手勾皴点染，信笔而缰不断地覆盖，消解和生成，图形因而不断变化，有不确定的试探定型，结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草，聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强，而墨线与晕染的配合轻松活泼，山水或点或染或勾勒，灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成，晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来，而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西，一半靠天赋；一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟，也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人，要进得去，进得去出得来。对于所学加以消化，逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心，神采生于用笔”绝非虚言！大量地阅读从中满足心理对话的要求，伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品，苦思冥想。我常想，先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶，使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量，竭斯底地倾抒在宣纸上。此时，色彩旋转着、扭曲着，似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然，发现其中的关联的时候，会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象，在大笔挥洒的写意表述中，又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来，水墨画最大之魅力，在于不可控制的随机生发，不成立里找到成立，再破坏掉这种成立，破与立的双方是可以互化、互生的，并非水火不兼容的，而互生互化的关系。勿庸置疑，要在矛盾双方运动到极端状态，达至和谐的统一，就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风，湿含春雨”。
不言而喻，他的感悟像是从黑暗走出的女子（尼瓦尔人），完成了一次神圣的净化之旅，如化茧成蝶一样，女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换，从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是，他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心！
（陳鈉：廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師）
“李小龙”是影星、武术家，想必已经闻名遐尔；然而，耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家，相信是鲜为人知。其极富哲理的名言：“无招胜有招”、“我眼中无敌人”，也许与“拳无拳意无意，无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形，而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解，不是为他写实、为他画像，而是用书画等抽象的符号，去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富，只有刚刚富起来之人才会炫耀，久富之人已经富到骨子里去了，所以，各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力，走写生、创作再写生、再创作的路子，造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同，通常到达写生地点后，并不忙于动笔，而是坐下来静静地感受一下现场之氛围，示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处，方才落笔。所以，是画家发自内心的，基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时，不再以客体事物之“形”为主，而是以画家的主体的“意”为主，实行以“意”造“形”，“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性，把干湿、浓淡在大气中的感觉触化，放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋，虽在风雨中漂浮不定，却风骨依存，瘦硬的树木虽不高大，却甚是挺拔；兀自岿然的山势，时有动态显现，颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水，不知流淌多少年，岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力，贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日，再用老眼光看新问题，绝对是落伍的了。外表憨厚的他，几乎放倒许多人，其体内躁动的因子，使之无法安分，依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题，在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求，不羁、随意的个性，导致他每每外出时从不事先设定方向，走到哪算到哪，以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿，有迭笔、随手勾皴点染，信笔而缰不断地覆盖，消解和生成，图形因而不断变化，有不确定的试探定型，结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草，聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强，而墨线与晕染的配合轻松活泼，山水或点或染或勾勒，灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成，晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来，而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西，一半靠天赋；一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟，也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人，要进得去，进得去出得来。对于所学加以消化，逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心，神采生于用笔”绝非虚言！大量地阅读从中满足心理对话的要求，伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品，苦思冥想。我常想，先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶，使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量，竭斯底地倾抒在宣纸上。此时，色彩旋转着、扭曲着，似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然，发现其中的关联的时候，会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象，在大笔挥洒的写意表述中，又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来，水墨画最大之魅力，在于不可控制的随机生发，不成立里找到成立，再破坏掉这种成立，破与立的双方是可以互化、互生的，并非水火不兼容的，而互生互化的关系。勿庸置疑，要在矛盾双方运动到极端状态，达至和谐的统一，就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风，湿含春雨”。
不言而喻，他的感悟像是从黑暗走出的女子（尼瓦尔人），完成了一次神圣的净化之旅，如化茧成蝶一样，女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换，从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是，他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心！
（陳鈉：廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師）
#话剧我不是潘金莲# 2022.8.21 午场
经历了两次取消本来以为看不到了，没想到我还是在末场顺利看到了。
丁一滕导演的新作依旧延续在去年《我是月亮》里旋转式舞台装置，舞美也做了不少升级和扩展:多媒体打造的大型老牛眼睛，三圈斜坡式大型可动框架，rap歌舞+曲艺，小河老师大气磅礴的配乐，这些视听上的元素打破了一些关于舞台剧的固有限制，除此之外还加入了一些小品式的改编。不过我觉得综艺化的句子用在一些故事情节上具有很大趣味性的小说里可能会更服帖，李雪莲这个人物和她的故事好像并不需要太多的华丽和笑料去装饰。其实编排上也呈现了她对于不公平的斗争，讲了她为自己正名经历了多少磨难。可是太多趣味性元素的叠加会削弱人物原本的特质和悲剧的本质。
我不可否认综艺元素会让人看一出悲剧的时候更轻松，但是占比同样也是一个问题[允悲]过火了会有一种调味剂过剩的横向范范发展。其实我看之前希望剧中能有一部分导演自己思考挖掘之后的纵深式表达[思考](虽然我喜欢丁导，也喜欢好看的舞美，但是这回没能看到非商业化的深挖还是会有些遗憾)。
张歆艺在话剧舞台上的表现比我预期好太多，她的表演是撑得起人物的，至少可以让我信服她在那两小时里就是李雪莲，不是综艺里的那个女明星。在二楼边角看也觉得台词节奏和清晰度可以。
P.S:宣传页上放了铅笔和留言条，能看得出这部戏制作团队的真诚，只是我觉得舞台空间和思维空间真的还需要再平衡一下，找回一点最初的模样……可惜10月份天桥的《窦娥》我看不成了
经历了两次取消本来以为看不到了，没想到我还是在末场顺利看到了。
丁一滕导演的新作依旧延续在去年《我是月亮》里旋转式舞台装置，舞美也做了不少升级和扩展:多媒体打造的大型老牛眼睛，三圈斜坡式大型可动框架，rap歌舞+曲艺，小河老师大气磅礴的配乐，这些视听上的元素打破了一些关于舞台剧的固有限制，除此之外还加入了一些小品式的改编。不过我觉得综艺化的句子用在一些故事情节上具有很大趣味性的小说里可能会更服帖，李雪莲这个人物和她的故事好像并不需要太多的华丽和笑料去装饰。其实编排上也呈现了她对于不公平的斗争，讲了她为自己正名经历了多少磨难。可是太多趣味性元素的叠加会削弱人物原本的特质和悲剧的本质。
我不可否认综艺元素会让人看一出悲剧的时候更轻松，但是占比同样也是一个问题[允悲]过火了会有一种调味剂过剩的横向范范发展。其实我看之前希望剧中能有一部分导演自己思考挖掘之后的纵深式表达[思考](虽然我喜欢丁导，也喜欢好看的舞美，但是这回没能看到非商业化的深挖还是会有些遗憾)。
张歆艺在话剧舞台上的表现比我预期好太多，她的表演是撑得起人物的，至少可以让我信服她在那两小时里就是李雪莲，不是综艺里的那个女明星。在二楼边角看也觉得台词节奏和清晰度可以。
P.S:宣传页上放了铅笔和留言条，能看得出这部戏制作团队的真诚，只是我觉得舞台空间和思维空间真的还需要再平衡一下，找回一点最初的模样……可惜10月份天桥的《窦娥》我看不成了
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