有同担说，我的微博被搬运到八婆专用APP，自工作以来，就没用过贴吧，活跃在此APP的用户不在我的社交范围内。
嚼舌妇说我破防。
是破防了，非常的破防。
小宝回去那么久，再归来，优越的地位依然屹立不倒。假如没有失去的时间空白，他的成就将超乎想象。首先，你们都要改口尊称力丸主理人。思及，痛心至极。
看看数据，怎会有人回复数是别人的一半不到[吃惊]，喂了那么多资源，烂泥终究还是扶不上墙。
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「黄金时代的她们」女性插画家们的故事第三篇，说说维奥莱特·奥克利（Violet Oakley），「红玫瑰女孩」的「幺妹」。
这个系列的起因是我买了一本名字巨土的《外国女插画家作品选》（见评）的缘故，所以打算开个新坑，做个小系列，给大家介绍几位来自欧美的「老派」女性插画家，她们大多活跃于上个世纪中期，作品见于各种流行杂志和商业广告。她们的作品潜移默化地影响了我们当下审美的某些侧影，以及她们作为女性，凭借自身的努力为女性创作者在艺术创作领域谋求了更大的权益和地位。
所以，我觉得她们的故事值得被讲述。
一般来说，在很多类似「XX兄弟」或者「XX姐妹」的组合中，最小的「老幺」一般都是个高手，比如葫芦兄弟中的老7，这个规律同样适用于「红玫瑰女孩」——作为年级最小的奥克利，其实是三姐妹中影响力和知名度最大的一位，其艺术造诣也取得了公认的高度。
与史密斯和格林在插画领域取得的成功不同，奥克利的成功更多地是在一个更为传统——同时也意味着对女性持有更坚决排斥心理的、女性创作者更难以撼动男性艺术家地位的艺术领域中——壁画。在此之前的艺术史的书写中，壁画领域几乎看不到任何一位女性艺术家的身影，而奥克利则是第一位「获得公共壁画项目委托的女性艺术家」。
单从这一点看，奥克利的成就便不言而喻了。
这与奥克利深厚的艺术修养分不开，与史密斯和格林不同，奥克利自小就接受了非常严格的体系化美术教育，她出生于一个艺术世家，接受过长时间的艺术基础训练，这为她日后得以跻身「男性专属」的壁画领域打下了良好的基础。
当然，奥克利获得这样的成就也并非是一蹴而就的，公共壁画项目委托也并非是从天而降的。
奥克利在1896年遇到了史密斯和格林，三人在霍华德·派尔的指导下形成了「红玫瑰女孩」团体，而奥克利早期声名的建立，事实上也是通过为商业杂志期刊绘制封面和插图获得的，在这一点上，她与史密斯和格林并无二致。
值得一提的是，通过她早期的作品不难发现，她的艺术风格在很大程度上受到了「拉斐尔前派」的影响，这是一个希望从文艺复兴前更「原始」的艺术创作中汲取灵感的团体。
没过多久，奥克利就开始涉足壁画创作，从1900年开始，她就开始接受一些壁画、彩色玻璃的绘制委托，而随着她作品的亮相，她的声名逐渐响亮，一些大型公共项目的委托纷至沓来。尤其是1906年，由她绘制的宾夕法尼亚议会大厦州长接待室组合壁画公开揭幕，这让她一鸣惊人，这是美国历史上第一次由女性艺术家完成的大型公共装饰作品。
这一次成功为她带来了更多的机遇，比如刚才提到的宾夕法尼亚州议会大厦，奥克利从1902年开始为它创作壁画，在此后的25年时间内，她共为这座建筑创作了43副作品，从州长接待室到参议院，再到最高法院，这座建筑几乎成为了奥克利平生作品的一座「艺术馆」。
与奥克利相关的团体还有一个名叫「塑料俱乐部」（The Plastic Club）的艺术团体，这是一个（初期）仅限于女性艺术家参加的艺术团体，这个成立于1897年的艺术团体也是世界上最为古老的艺术组织之一。奥克利的两位「姐妹淘」史密斯和格林也是这个组织的成员，事实上不光是她们，很多与她们一样师出霍华德·派尔的女性艺术家也都是这个团体的成员。
塑料俱乐部的口号是「为艺术而艺术」，关于这个组织的一些其他成员，会出现在我们之后的叙述中，这里暂且按下不表了就。
说回到奥克利，奥克利也一直和史密斯、格林以及「管家」柯森斯（Cozens）居住在一起，从早期的「红玫瑰旅店」到后来的Cogslea。史密斯终生未婚，格林嫁给了一位建筑教授，而奥克利也终生未婚，但有一位稳定的女性伴侣——伊迪斯·艾默生（Edith Emerson）。
伊迪斯·艾默生曾是奥克利的学生——奥克利曾在宾夕法尼亚大学教授壁画课程——随后她成为了奥克利终其一生的爱侣，她于1916年曾搬入过Cogslea，和三位「红玫瑰女孩」以及她们的管家柯森斯一起生活，艾默生和奥克利的关系一直持续到奥克利去世，关于艾默生的故事，有机会的话，我们以后再讲。
1996年，作为最小的「幺妹」，奥克利也是红玫瑰三姐妹中最后一个入选插画名人堂的，也是入选的第十位女性创作者。
某乎上有一篇关于奥克利生平和艺术成就的详细长文，名字叫做《维奥莱特-奥克利：创建伟大联盟——一位女性壁画艺术家的宏伟愿景》，感兴趣的朋友可以去搜来看看，微博这里空间有限，我就不再赘述了。
本系列前期回顾：
①杰西卡·威尔考克斯·史密斯：https://t.cn/A6SkIy4O
②伊丽莎白·希彭·格林：https://t.cn/A6SkIia8
这个系列的起因是我买了一本名字巨土的《外国女插画家作品选》（见评）的缘故，所以打算开个新坑，做个小系列，给大家介绍几位来自欧美的「老派」女性插画家，她们大多活跃于上个世纪中期，作品见于各种流行杂志和商业广告。她们的作品潜移默化地影响了我们当下审美的某些侧影，以及她们作为女性，凭借自身的努力为女性创作者在艺术创作领域谋求了更大的权益和地位。
所以，我觉得她们的故事值得被讲述。
一般来说，在很多类似「XX兄弟」或者「XX姐妹」的组合中，最小的「老幺」一般都是个高手，比如葫芦兄弟中的老7，这个规律同样适用于「红玫瑰女孩」——作为年级最小的奥克利，其实是三姐妹中影响力和知名度最大的一位，其艺术造诣也取得了公认的高度。
与史密斯和格林在插画领域取得的成功不同，奥克利的成功更多地是在一个更为传统——同时也意味着对女性持有更坚决排斥心理的、女性创作者更难以撼动男性艺术家地位的艺术领域中——壁画。在此之前的艺术史的书写中，壁画领域几乎看不到任何一位女性艺术家的身影，而奥克利则是第一位「获得公共壁画项目委托的女性艺术家」。
单从这一点看，奥克利的成就便不言而喻了。
这与奥克利深厚的艺术修养分不开，与史密斯和格林不同，奥克利自小就接受了非常严格的体系化美术教育，她出生于一个艺术世家，接受过长时间的艺术基础训练，这为她日后得以跻身「男性专属」的壁画领域打下了良好的基础。
当然，奥克利获得这样的成就也并非是一蹴而就的，公共壁画项目委托也并非是从天而降的。
奥克利在1896年遇到了史密斯和格林，三人在霍华德·派尔的指导下形成了「红玫瑰女孩」团体，而奥克利早期声名的建立，事实上也是通过为商业杂志期刊绘制封面和插图获得的，在这一点上，她与史密斯和格林并无二致。
值得一提的是，通过她早期的作品不难发现，她的艺术风格在很大程度上受到了「拉斐尔前派」的影响，这是一个希望从文艺复兴前更「原始」的艺术创作中汲取灵感的团体。
没过多久，奥克利就开始涉足壁画创作，从1900年开始，她就开始接受一些壁画、彩色玻璃的绘制委托，而随着她作品的亮相，她的声名逐渐响亮，一些大型公共项目的委托纷至沓来。尤其是1906年，由她绘制的宾夕法尼亚议会大厦州长接待室组合壁画公开揭幕，这让她一鸣惊人，这是美国历史上第一次由女性艺术家完成的大型公共装饰作品。
这一次成功为她带来了更多的机遇，比如刚才提到的宾夕法尼亚州议会大厦，奥克利从1902年开始为它创作壁画，在此后的25年时间内，她共为这座建筑创作了43副作品，从州长接待室到参议院，再到最高法院，这座建筑几乎成为了奥克利平生作品的一座「艺术馆」。
与奥克利相关的团体还有一个名叫「塑料俱乐部」（The Plastic Club）的艺术团体，这是一个（初期）仅限于女性艺术家参加的艺术团体，这个成立于1897年的艺术团体也是世界上最为古老的艺术组织之一。奥克利的两位「姐妹淘」史密斯和格林也是这个组织的成员，事实上不光是她们，很多与她们一样师出霍华德·派尔的女性艺术家也都是这个团体的成员。
塑料俱乐部的口号是「为艺术而艺术」，关于这个组织的一些其他成员，会出现在我们之后的叙述中，这里暂且按下不表了就。
说回到奥克利，奥克利也一直和史密斯、格林以及「管家」柯森斯（Cozens）居住在一起，从早期的「红玫瑰旅店」到后来的Cogslea。史密斯终生未婚，格林嫁给了一位建筑教授，而奥克利也终生未婚，但有一位稳定的女性伴侣——伊迪斯·艾默生（Edith Emerson）。
伊迪斯·艾默生曾是奥克利的学生——奥克利曾在宾夕法尼亚大学教授壁画课程——随后她成为了奥克利终其一生的爱侣，她于1916年曾搬入过Cogslea，和三位「红玫瑰女孩」以及她们的管家柯森斯一起生活，艾默生和奥克利的关系一直持续到奥克利去世，关于艾默生的故事，有机会的话，我们以后再讲。
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该用户是活跃的职业黑粉 自使用微博以来从未停止过对明星艺人的谩/骂 造明星huang谣带黑称辱//骂艺人更是家常便饭 公祭日禁娱期间带大名攻击侮//辱艺人 引导粉圈互//撕 造成了严重且恶劣的影响 甚至对素人粉丝进行人//身//攻//击 请对违规者进行删博和永久封/号处理 谢谢
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