https://t.cn/zRJVXug 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#【黄渤的演技是不是退步了？】黄渤，当之无愧的演技派。
作为六大中生代之一的他，是他们中第一个拿到影帝的演员。
可是现在的黄渤还是一个好演员吗？这也许要打上一个大大的问号了。
黄渤的演技有过两个转变，即从体验派进阶到方法派。
体验派是把自己变成角色，想人物所想，思人物所思，努力进入人物，然后表现出人物的情感。
方法派是体验派的延续与补充，情感是通过自身内在情绪而爆发出来的，不是简单的与角色保持一致，这样的表演更加细腻、真实、饱满。
体验派：
体验派讲究的是真听、真看、真感觉。
《生存之民工》和《疯狂的石头》这一阶段的黄渤，他的演技属于体验派。
通过《生存之民工》和《疯狂的石头》的花絮和导演采访可知，黄渤在出演薛六和黑皮这两个角色时都融入了当时角色的生活。
如《生存之民工》中，导演管虎专门请来了许多真民工参演。
黄渤便与他们同吃、同住，观察他们的一举一动，从而借鉴到表演当中。
《疯狂的石头》也是如此，黄渤被困下水道那一幕，他真的要求导演往自己身上摸恶臭的烂泥，卷缩在弯道中，利于做出真实的反应。
正是基于此才有了《疯狂的石头》中，黄渤传神的演技。
以道哥、黑皮、小军三人在车上行骗那一段为例，黄渤的部分堪称一绝。
黑皮一上车找座的时候，眼神飘飘忽忽，落座后表情又是唯唯诺诺的样子，把一个底层棒棒的格格不入和胆小怕事演绎的唯妙唯肖。
尤其是他凌乱的头发遮挡住左眼，甩头那一瞬间，然后眼睛眨了几下，嘴角挤出一丝不自然。
之后打开可乐盖，用舌头舔净了瓶盖上的可乐，极具生活化，透过动作把不舍得、怕浪费的具体化。
假意中奖后，说话磕磕巴巴又带有些许委屈的神情，单凭这几个细小的动作，这一人物便活了过来。
《疯狂的石头》后，黄渤有了一定的知名度，主演的电影也随之而来。
方法派：
这一阶段的黄渤，他的演技已经从体验派变成了方法派，不必像以前一样让自己受那么多罪了。
换句话说，诠释某个角色时不一定要体验生活，而是借助扎实的功底让自己成为角色，代表作便是《疯狂的赛车》和《斗牛》。
尤其是《斗牛》更是让黄渤加冕金马影帝的桂冠。
片中有两处表演可以看出黄渤当时的演技已臻化境，一是害羞的笑，二是片尾给部队归还牛。
演技退步：
只是如此大好的上升势头在2015年戛然而止。
这一年黄渤参加了《极限挑战》，给全国人民带来了许多快乐，也让大家记住了那个永不散的男人帮。
可是综艺上多了对演技是有一定损伤的，此言非虚。
从那时开始黄渤的演技似乎没有以前那种自然、松弛的感觉。
因为这一年的黄渤早已是华语一线大牌，邀请他的剧本都能铺满一地板，任他随意挑。
所以这时的黄渤有点端着了，好像有了偶像包袱，不再愿意扮丑，也不再愿意总是出演小人物了。
毕竟人名气大了，事业上去了，钱也有了，自然会维持现有的形象，不想继续原来的样子，他的地位也已不同于往日。
再加上黄渤的生活越来越好了，脱离普通人的日子太久了，出门有车接，吃饭有人请，也就没有了生活养料反馈给角色。
在《一出好戏》《疯狂的外星人》《夺冠》《外太空的莫扎特》中“演”的痕迹很明显。
清醒认识：
幸好黄渤也意识到了自己演技的瓶颈。
去年参加《向往的生活》第五季的录制时，对张艺兴说的那番话值得品味。
听完张艺兴创作的《吹牛皮》后，黄渤语重心长的对张艺兴说艺术还是得接地气，得有人情味，这样才能被除粉丝之外的更多人喜欢。
由此可知，黄渤自己应该也明白，这些年在演技上难以再上一个台阶的原因就是因为离普通人太久了。
一个人过惯了众星捧月、繁花似锦的日子，便回不到节衣缩食、无人问津的生活，这是人性使然，但对艺术是一个打击。
这意味着他会变得封闭、自我，听不进去别人的建议，长此以往表演的割裂感、退化感以及力不从心就显而易见了。#微博新知博主#
#电影正当夏##夏日影评大赛#【黄渤的演技是不是退步了？】黄渤，当之无愧的演技派。
作为六大中生代之一的他，是他们中第一个拿到影帝的演员。
可是现在的黄渤还是一个好演员吗？这也许要打上一个大大的问号了。
黄渤的演技有过两个转变，即从体验派进阶到方法派。
体验派是把自己变成角色，想人物所想，思人物所思，努力进入人物，然后表现出人物的情感。
方法派是体验派的延续与补充，情感是通过自身内在情绪而爆发出来的，不是简单的与角色保持一致，这样的表演更加细腻、真实、饱满。
体验派：
体验派讲究的是真听、真看、真感觉。
《生存之民工》和《疯狂的石头》这一阶段的黄渤，他的演技属于体验派。
通过《生存之民工》和《疯狂的石头》的花絮和导演采访可知，黄渤在出演薛六和黑皮这两个角色时都融入了当时角色的生活。
如《生存之民工》中，导演管虎专门请来了许多真民工参演。
黄渤便与他们同吃、同住，观察他们的一举一动，从而借鉴到表演当中。
《疯狂的石头》也是如此，黄渤被困下水道那一幕，他真的要求导演往自己身上摸恶臭的烂泥，卷缩在弯道中，利于做出真实的反应。
正是基于此才有了《疯狂的石头》中，黄渤传神的演技。
以道哥、黑皮、小军三人在车上行骗那一段为例，黄渤的部分堪称一绝。
黑皮一上车找座的时候，眼神飘飘忽忽，落座后表情又是唯唯诺诺的样子，把一个底层棒棒的格格不入和胆小怕事演绎的唯妙唯肖。
尤其是他凌乱的头发遮挡住左眼，甩头那一瞬间，然后眼睛眨了几下，嘴角挤出一丝不自然。
之后打开可乐盖，用舌头舔净了瓶盖上的可乐，极具生活化，透过动作把不舍得、怕浪费的具体化。
假意中奖后，说话磕磕巴巴又带有些许委屈的神情，单凭这几个细小的动作，这一人物便活了过来。
《疯狂的石头》后，黄渤有了一定的知名度，主演的电影也随之而来。
方法派：
这一阶段的黄渤，他的演技已经从体验派变成了方法派，不必像以前一样让自己受那么多罪了。
换句话说，诠释某个角色时不一定要体验生活，而是借助扎实的功底让自己成为角色，代表作便是《疯狂的赛车》和《斗牛》。
尤其是《斗牛》更是让黄渤加冕金马影帝的桂冠。
片中有两处表演可以看出黄渤当时的演技已臻化境，一是害羞的笑，二是片尾给部队归还牛。
演技退步：
只是如此大好的上升势头在2015年戛然而止。
这一年黄渤参加了《极限挑战》，给全国人民带来了许多快乐，也让大家记住了那个永不散的男人帮。
可是综艺上多了对演技是有一定损伤的，此言非虚。
从那时开始黄渤的演技似乎没有以前那种自然、松弛的感觉。
因为这一年的黄渤早已是华语一线大牌，邀请他的剧本都能铺满一地板，任他随意挑。
所以这时的黄渤有点端着了，好像有了偶像包袱，不再愿意扮丑，也不再愿意总是出演小人物了。
毕竟人名气大了，事业上去了，钱也有了，自然会维持现有的形象，不想继续原来的样子，他的地位也已不同于往日。
再加上黄渤的生活越来越好了，脱离普通人的日子太久了，出门有车接，吃饭有人请，也就没有了生活养料反馈给角色。
在《一出好戏》《疯狂的外星人》《夺冠》《外太空的莫扎特》中“演”的痕迹很明显。
清醒认识：
幸好黄渤也意识到了自己演技的瓶颈。
去年参加《向往的生活》第五季的录制时，对张艺兴说的那番话值得品味。
听完张艺兴创作的《吹牛皮》后，黄渤语重心长的对张艺兴说艺术还是得接地气，得有人情味，这样才能被除粉丝之外的更多人喜欢。
由此可知，黄渤自己应该也明白，这些年在演技上难以再上一个台阶的原因就是因为离普通人太久了。
一个人过惯了众星捧月、繁花似锦的日子，便回不到节衣缩食、无人问津的生活，这是人性使然，但对艺术是一个打击。
这意味着他会变得封闭、自我，听不进去别人的建议，长此以往表演的割裂感、退化感以及力不从心就显而易见了。#微博新知博主#
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#电影隐入尘烟#
总体评价：
很少有电影能让我有看完噎得慌的感受了，就仿佛一口气吃了六七个蛋黄一样，又噎又烧心的感受。心里既平静又沉重。但是还想要二刷。
1⃣️观影原因
一开始决定要看有三个原因，
一是它两次提名柏林金熊奖“盛名”
二是预告片里海清的颠覆表演片段
还有同《山海情》一样的西北农村题材
2⃣️观影体验
说实话这次的观影体验并不是特别好，即使这部影片有超高评分和电影节提名的背书，但他的排片依然相当的可怜，全通州也不过有三家影院有它的排片。
离我家最近的影院有且只有在今天的2场且十分的荒凉，我所观看的这一场只有两个观众，我还因为影院在商场的阴间位置而迟到了十五分钟，带着一肚子气进去影厅，一开始并没有看得进去。全程在挨蚊子咬，胳膊腿都是蚊子包，真的是物理意义的艰难观影了。
故事题材：
虽然它的题材上标注的是【剧情/爱情/现实/农村】，但就我个人看来，最最贴切的还是【现实】。一个不恰当的比喻，在我心中的地位可与《活着》《生存之民工》比肩。
我在影片很多地方看到父辈们的影子，看到曾经熟悉的农村生活。那些在灌渠边上坐着唠嗑的大叔大婶，那个可以借你鸡蛋的近邻，那个用塑料袋兜酒席剩菜还“好意”给你送来的大忙人亲戚……男主马有铁真的是世另我爸（当然我们家没那么惨），一样精瘦且微驼的身躯，爱说着“一码归一码”宁肯自己吃亏也不欠人家的性格。
有的人看完应该会觉得，剧情怎么这么巧，主角怎么这么惨。
麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。村子里这样的例子并不会少，这真的太真实了。我记得前几年村里有个独居养狗的老爷子死在家里，发现的时候他的尸体已经被狗啃了一部分…半个多月了外地的侄子才赶回来给他安葬。你要问最后怎么了吗？不过是沦为村头巷口的谈资和催婚催育的反面案例罢了。（你看看，不结婚不生孩子，以后老了死在家里，臭了都没人管）
导演能力：
整部片子也并不是为了苦难而苦难、为接地气而强行把人按到泥地里，更没有安排没有像《暖春》里面的小花一样的悲惨生活。（《暖春》还是我很小时候陪我奶奶一起看的）
或者说同样的生活境遇下，在导演的镜头下展现的是更为成熟更为朴实且普世的真·靠土地生存的农民的生活视角，和我所见识到的乡土并无二致。
演员表现：
不得不承认我确实是被网传的海清颠覆式演技吸引的，但看完整个电影，我觉得她的表现并没有我预期的那么“真”，我反而更喜欢男主角武仁林的演绎。他好像就住在我们村子里，他好像就是我们父辈的朋友，他好像就在我家的耕地旁边的那一亩地上耕种着。
他就好像是扎根在这片土地里的一棵麦子，从泥土里汲取生存的养分，经历风雨日晒，驼了背脊，垂下头生产食粮。
又像葵花一样抬起头，始终凝望着这片乡土和这片天空。
也像那些秸秆，或是在地里被打碎，深深的融入泥土，化为土壤的养分；
或是被攒进黢黑的灶膛，躯壳燃烧，化为灰烬，灵魂升腾，隐入尘烟。
#电影隐入尘烟#
总体评价：
很少有电影能让我有看完噎得慌的感受了，就仿佛一口气吃了六七个蛋黄一样，又噎又烧心的感受。心里既平静又沉重。但是还想要二刷。
1⃣️观影原因
一开始决定要看有三个原因，
一是它两次提名柏林金熊奖“盛名”
二是预告片里海清的颠覆表演片段
还有同《山海情》一样的西北农村题材
2⃣️观影体验
说实话这次的观影体验并不是特别好，即使这部影片有超高评分和电影节提名的背书，但他的排片依然相当的可怜，全通州也不过有三家影院有它的排片。
离我家最近的影院有且只有在今天的2场且十分的荒凉，我所观看的这一场只有两个观众，我还因为影院在商场的阴间位置而迟到了十五分钟，带着一肚子气进去影厅，一开始并没有看得进去。全程在挨蚊子咬，胳膊腿都是蚊子包，真的是物理意义的艰难观影了。
故事题材：
虽然它的题材上标注的是【剧情/爱情/现实/农村】，但就我个人看来，最最贴切的还是【现实】。一个不恰当的比喻，在我心中的地位可与《活着》《生存之民工》比肩。
我在影片很多地方看到父辈们的影子，看到曾经熟悉的农村生活。那些在灌渠边上坐着唠嗑的大叔大婶，那个可以借你鸡蛋的近邻，那个用塑料袋兜酒席剩菜还“好意”给你送来的大忙人亲戚……男主马有铁真的是世另我爸（当然我们家没那么惨），一样精瘦且微驼的身躯，爱说着“一码归一码”宁肯自己吃亏也不欠人家的性格。
有的人看完应该会觉得，剧情怎么这么巧，主角怎么这么惨。
麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。村子里这样的例子并不会少，这真的太真实了。我记得前几年村里有个独居养狗的老爷子死在家里，发现的时候他的尸体已经被狗啃了一部分…半个多月了外地的侄子才赶回来给他安葬。你要问最后怎么了吗？不过是沦为村头巷口的谈资和催婚催育的反面案例罢了。（你看看，不结婚不生孩子，以后老了死在家里，臭了都没人管）
导演能力：
整部片子也并不是为了苦难而苦难、为接地气而强行把人按到泥地里，更没有安排没有像《暖春》里面的小花一样的悲惨生活。（《暖春》还是我很小时候陪我奶奶一起看的）
或者说同样的生活境遇下，在导演的镜头下展现的是更为成熟更为朴实且普世的真·靠土地生存的农民的生活视角，和我所见识到的乡土并无二致。
演员表现：
不得不承认我确实是被网传的海清颠覆式演技吸引的，但看完整个电影，我觉得她的表现并没有我预期的那么“真”，我反而更喜欢男主角武仁林的演绎。他好像就住在我们村子里，他好像就是我们父辈的朋友，他好像就在我家的耕地旁边的那一亩地上耕种着。
他就好像是扎根在这片土地里的一棵麦子，从泥土里汲取生存的养分，经历风雨日晒，驼了背脊，垂下头生产食粮。
又像葵花一样抬起头，始终凝望着这片乡土和这片天空。
也像那些秸秆，或是在地里被打碎，深深的融入泥土，化为土壤的养分；
或是被攒进黢黑的灶膛，躯壳燃烧，化为灰烬，灵魂升腾，隐入尘烟。
《生存之民工》：一部被禁播了八年的电视剧，看哭了全国上亿农民，剧中的演员如今很多都成了国家一级演员！
当时看的时候，一开始以为就是个纪录片，后来才看出这是连续剧，其实剧中真的请来了近百农民参演。
但就是这些平凡的人，演出了那个时代经典，观众为什么喜欢这部剧就是因为真实，很多人感同身受讨薪的艰辛，也就是因为演的很真所以才被一直禁播，后来几经删减改名《春天里》才得以让这部好剧与观众见面，放到现在怕也是没有几个人敢拍这样大胆的剧了。
如今离开播已经过去了15年，对于剧中的人物仍记忆犹新，毕竟对于喜欢的人来说看两三遍太正常了，薛五、薛六、陆长友、谢老大、王家才，只是好剧是好剧但看过的人却很少。
剧中的很多演员如今都成了大咖，陶泽如、马少骅、丁勇岱、高秀敏、沙井昌都是国家一级演员，好多熟悉的面孔，就是这些演员与真实的民工同吃同住，将自己融入到了戏中，拍完后很多演员都沉浸在痛苦中好久才走出来。
当时看的时候，一开始以为就是个纪录片，后来才看出这是连续剧，其实剧中真的请来了近百农民参演。
但就是这些平凡的人，演出了那个时代经典，观众为什么喜欢这部剧就是因为真实，很多人感同身受讨薪的艰辛，也就是因为演的很真所以才被一直禁播，后来几经删减改名《春天里》才得以让这部好剧与观众见面，放到现在怕也是没有几个人敢拍这样大胆的剧了。
如今离开播已经过去了15年，对于剧中的人物仍记忆犹新，毕竟对于喜欢的人来说看两三遍太正常了，薛五、薛六、陆长友、谢老大、王家才，只是好剧是好剧但看过的人却很少。
剧中的很多演员如今都成了大咖，陶泽如、马少骅、丁勇岱、高秀敏、沙井昌都是国家一级演员，好多熟悉的面孔，就是这些演员与真实的民工同吃同住，将自己融入到了戏中，拍完后很多演员都沉浸在痛苦中好久才走出来。
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