克莱尔·吉根，爱尔兰短篇小说作家，1968年生于威克洛郡。1994年开始创作，1999年出版第一部短篇小说集《南极》，获得好评。2007年她出版了第二部短篇小说集《走在蓝色的田野上》，并获得边山短篇小说奖。她的小说语言简洁、笔调冷峻，多写普通人之间的情感和日常生活戏剧冲突，被称为具有雷德蒙·卡佛、威廉·特雷弗等短篇小说作品的神韵。

《走在蓝色的田野上》是一部描写爱尔兰现代社会中绝望与欲望的故事集，精悍之中透着极其克制的冷调，情节起伏出人意料，让人惊叹在短篇格局中有如此跌宕的内容。在短篇小说《走在蓝色的田野上》中，一位神父在圣坛等待主持婚礼，而在婚礼和随后的庆典中，他的内心挣扎着他与新娘恋爱的往事，个中微妙的情绪渐渐铺张开，到最后，形成夜空下蓝色田野里难耐的悲伤。小说最后出现了一个不太会说英语的中国人。他用按摩——或者说，剧烈拉伸身体的技巧——帮神父略微甩掉了那份伤痛。

《走在蓝色田野上》里的那些的小人物的生活，那些生活在爱尔兰的生灵们的生活：被母亲送上父亲床的女儿；想要解决别人麻烦却让别人解决了自己麻烦的神父；失去了挽回恋人最后机会的男人；捡来小狗给自己最爱的小女儿当做生日礼物之后又被发现不是亲生女儿而后卖掉小狗的护林员；找不到真正自由得不到真正生日快乐的哈佛高材生；要挽救自己婚姻的爱尔兰共和军出身的警长；两个莫名其妙走在一起又莫名其妙地分开的各怀伤心的中年男女。每一个故事都有散文的风格，杂文的深刻，但却是小说一样曲折故事。

2008年布克奖获得者希拉里·曼特尔在她的推荐词写道：“完美无瑕的短篇小说是极少有人能写出的，爱尔兰作家克莱尔·吉根的第二部短篇小说集《走在蓝色的田野上》做到了……”的确，在我看来，吉根做到了，她甚至做到了让我久久的没有将这本书离开我的手边案头归入书架里。#鲨县#

#小志心情语录#
鲁迅写《社戏》，也是因为人生已陷于困窘，写出人之常情！我们阅读时是否意识到这一点？你知道鲁迅为何不喜欢梅兰芳吗？我在新书《鲁迅作品精选及讲析》中谈到：很多人都在中学语文课上学过《社戏》，这篇散文化的小说给人印象最深的，是童年的回忆。小说中的“我”大约也可以看作是鲁迅，十一二岁时随母亲到外婆家玩，那是海边偏僻的村庄，对于“我”却是“乐土”。在那里可以和小伙伴无拘无束地玩耍，掘蚯蚓，钓虾，放牛，晚上划着蓬船去看社戏，偷罗汉豆煮着吃，都是极为美妙的经历。这些其实是鲁迅回忆中“过滤”了的自由自在的童年，带有梦幻的味道。文中那些美妙的段落，是通过孩子的眼睛和感受去写的，仿佛梦中才有。可以想象鲁迅写这些回忆时，是在享受思乡的蛊惑，在其中添加了许多有趣的事物。这种童年记忆中往往都有的童话般的梦幻感，是阅读中最感人的，它会引起读者联想各自的童年。
然而中学语文中的《社戏》只是截取了原作的后半部分。前一部分写的也是回忆，是回忆中在北京两次观看京剧。台上是“冬冬喤喤的敲打，红红绿绿的晃动”，台下是无聊、恶俗的观众和污浊的“不适于生存”的空气，以至于弄得头昏脑眩，冲出戏院才感到夜气的“沁人心肺”。鲁迅特别把北京观剧的回忆和童年的回忆放到一起，以前者的恶俗来衬托后者的清新，前者是都市的、现实的、成年的，后者是乡土的、梦幻的、童年的，若先读北京观剧，接着读故乡的社戏，那感觉也如同“我”冲出戏园子的那种“沁人心肺”。当人们沉浸于童年纯真和美好的回忆时，大概现实人生已经陷于平凡与无奈，这是人之常情吧。
鲁迅不喜欢京剧，甚至嘲笑过梅兰芳，这有点偏，和他个人的审美选择有关，也和“五四”时期围绕京剧的论争有关系。鲁迅也参与过这一批判活动。《社戏》前半部分对于京剧演出的观看也是带有某些批判性的。但《社戏》毕竟是小说，不必刻意搜寻其批判的涵义，阅读时能发现倔强的战士鲁迅内心也有那么柔弱的部分，并且多少能引发对于人生“逝者如斯”的体味，那就很好了。

Day11打卡

有两篇学过的散文翻译 今天做了一遍汉译英 有很多小细节都没处理好 之前都是看着中文默念英文 很多单词的单复数 介词 连词都没注意到 还是要写出来才能看到自己的错误 不过已经有很大的进步了

暂时把朋友圈停更了 “在认真生活 在找更好的自己”

今天一天都好困[困] 昨晚失眠了 没睡好 今天补个好觉吧

晚安[月亮]