【大鹏警方20分钟找回走失儿童】
2019年5月3日16时16分，大鹏公安分局接一群众报警称，其5岁儿子，刘某浩在较场尾走失，请求警方帮助寻找。接报后，大鹏派出所民警崔星汉、戴北星第一时间赶往现场，在安抚家属了解相关情况的同时，发动群众、各岗位值勤警力积极寻找。在多方努力下，民警在大鹏所城东门找到走失儿童，助其父子团圆。
警方提醒：外出游玩时，一定要看管好随行的儿童，平时教育家中儿童牢记父母联系方式，做好安全提醒及防护，避免危险发生。

再读《地球最后的夜晚》，温故得新。这一遍收到更完整的叙述信息，那些有意味的形式跃然纸上。罗紘武的寻找，缠绕在万绮雯、凯珍与母亲之间，其实也是叙述者在记忆、梦与电影之间的求索。野柚子，旋转的房子，母亲的面目，去往太空的人，旋转球，苹果，乒乓球拍。无法一一单独指认这些元素，但它们共同指称着一种氤氲迷离的电影哲学：毕赣的诗意。那段重复强调的背景音乐，诡谲迷离而深邃，恰当配合了索爱的氛围。粉和墨绿的颜色点缀，搭建出哥特式的异质空间。大量慢摇镜头显露出转场的立场，是一种时空的颠倒错愕。一镜到底，其实就是关于电影的元电影阐述，这里叙述者已明确表示电影结束了——梦开始了。当罗戴起眼镜，我们也一同进入了罗那混乱的记忆或梦中，才有之后的同儿子打乒乓球，另一个像万一遍的女人（凯珍，凯里的珍珠），以及旋转的房子。这一切已然是超现实的梦境，所以无法用现实作参照系。如果有，那可能是弗洛伊德的梦的解析。罗的视点，其实也是观众的视点，观众成为罗。长镜头的沉浸效果明显，契合了梦的感受。细究这个长镜头，其实难度不小。比如群众演员能不能把球隔山打牛地打进，一炷烟火的时间是否能精确到位，这都需要调度、演员、摄影机、收音、灯光等一众人马的协调合作。电影、梦和记忆一样，也总是记不清前后逻辑，甚至易于遗忘。需要我们给艺术电影的探索性一点开放的宠溺，正如艺术电影的读解向来也是不确定而自我的，在开放与弥散中个人获取个人的确切指向。并且，每一次的再读，随着个人审美取向的演变，也不断指向远处。这是艺术电影的鬼魅，也是电影作者的探索价值。毕赣抛出一面镜像，观众得以观照自心。最后，除了长镜头，诗和蒙太奇有着先天的亲切性，不知毕导是否留意？2019年2月21日。

机场一阵骚动
一群西装革履训练有素的黑衣人分几路撞开行人疯狂寻找着什么 最后低头并手聚在一起 为首的男人破口大骂那像泥鳅一样的家伙 一而再再而三地在他眼皮底下溜走了

KAI睨了一眼厅内嘶吼的男人 哼笑一声 悠然戴上口罩 压低帽檐缓步汇入人群

贮存了半年却依然未有干瘪迹象的保加利亚玫瑰 KAI再次感叹了独有的保鲜术 捻起一片花瓣 放在鼻尖轻嗅 香气立刻在脑海萦绕不散
“请着手运输吧 这次也合作愉快”

深夜赌场
大腹便便的经济大拿往桌上摊了一袋赌场币 豪气的手法只是为了博身边女伴一笑
KAI俯视着中央桌的一切 从路过的服侍生盘子中拿过一杯威士忌 将手中尚还带刺的整朵玫瑰掷入方杯 踱步下了楼
“或许 您想和我玩一把”

几局下来 他敏锐的赌/博嗅觉赢得大拿欢心 一句一句“我的弟弟”称呼这个全城通缉的任务成功率百分百的杀手
弟弟微微颔首 双手递上玫瑰浸泡太久已恢复常温的烈酒 大拿不疑有二 一手拍着弟弟肩膀 一手接过酒杯仰头就饮下一半

“我这空运来的玫瑰 实在是好”

商界大乱 赌场猝死的消息不胫而走 其儿子雇佣上百人拦截追杀 踪迹甚少 好不容易得到航班信息 却又在机场扑了空

身后KAI勾下口罩 对着工作人员笑得温润无害
“我的名字 金妮”