今天是巴西UFC羽量级选手诺玛·杜蒙特/Norma Dumont的32岁生日

[馋嘴]大伙都说胖杜是UFC目前唯一的羽量级选手，其他人的都是玩票，只有胖杜，真的是竭尽全力也减不下去了。

过去的一年杜蒙特打了3场比赛，漂漂亮亮战胜了拉德，然后憋屈的输给了齐亚松，并在上个月压倒性的战胜了狼姐。

[doge]终于将自己放在了羽量级的头号挑战者的位置上。

羽量级确实有前途，一年都混上那么多的比赛，还包括一场头条[鼓掌]

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#BenWhishaw[超话]#
一些迟到n年的地点打卡
p1-5
2016年Ben在Walter Kerr剧院演the crucible, 这也是该著名剧目时隔多年在百老汇的复排。
p6-16
2019年Ben在当年刚开张的the shed与女高音歌唱家Renée Fleming共同出演Norma Jeane Baker of Troy，这是他与剧作家、诗人及古希腊研究学者Anne Carson继2015年的酒神后再合作，也是和导演Katie Mitchell在seagull和some trace of her之后的再合作。
别的事情做不了，只能在酒吧坐会儿，吃点喝点了

《金发梦露》（Blonde，2022）

一部注定要被当前时代误解的先锋佳作。

安德鲁·多米尼克在当代英语世界电影人中属于“慢工出细活”的一类，《金发梦露》扎实甚至是过分考究的摄影、场面调度调度就是一个例证。在这部似乎是Marilyn·Monroe的传记电影中，多米尼克完全抛弃了传记写实主义的风格，转而在非线性叙事中注入了风格化的视觉效果，尤其在三人行片段中，寻欢作乐的床第在蒙太奇中叠化为欲望倾泻的瀑布，影像滋生出一股无常丰沛的魔力。Norma，或者说Marilyn，这两种身份认同即是片中的一个核心问题；另一个问题则是“男性凝视”式视点的用意为何。对于前者，多米尼克通过呈现出父亲这一角色的缺席与家庭的破裂，隐晦诠释出Norma潜意识中的梦魇；对于后者，多米尼克明确将Marilyn（这里使用作为银幕巨星的称呼）塑造为存活于男性视域中的性欲符号。“父亲的缺席”引发Norma对父权幻影的迷恋，这是多米尼克提炼出的悲剧性剧力来源。