#夏日影评大赛##隐入尘烟#
心理建设不高的，别看《隐入尘烟》！！！
很久没写影评了，自大二结束影评札记的学校任务后，看影视作品再也没能文字化地阐述内容，夜里得空看了这部好评如潮的《隐入尘烟》，久久缓不了神，这哪儿是电影啊，这是中国五亿农村人的现状，这也不是剧本啊，这是那些讨生活的人，每天经受的当下…
“麦子被割，它能说啥呢；麦子被吃了，它能说啥呢；麦子被当成种子，它又能说啥呢…”
这是电影里的台词，也是马有铁说的，麦子是谁呢？麦子是被群体放弃的个体，麦子是被边缘化的“树哥”，麦子是马有铁和曹贵英，麦子是跟着有铁劳作的那头驴，麦子是改变不了命运却始终被命运扼住“大动脉”的底层人，麦子更是我们看不见的，生活在大山深处的那足足5亿人…
我该用什么样的笔吻去写这份感受呢，真想所有人都能支持这么好的作品，可惜我的笔，始终开不出花来，那就随性聊聊吧。
马有铁和曹贵英是两个被家庭放弃的个体，男主马有铁人到中年也没有娶妻，家里的哥哥嫂子嫌弃他占地儿，想让他尽早腾出去；而曹贵英从小被打到大，患有严重的腿疾和尿失禁，她的亲人更是一日都不想多留。就是这么两位底层到连亲人都不屑一顾的人，被强行组在了一起，开始了打造一个家的故事…
影片伊始的镜头构图，就触及了我的泪腺。
没错，自媒体的大力宣传，这部剧在没看前，我就已经了解七八成了，也可以说是带着结果去看的。可明明，在有心理预期的情况下，还是没能抗住导演的第一个镜头。
p1——这是个框中框构图，黄泥墙框里露出了驴脑袋，驴的神情茫然却又向往着自由，难以想象剧组里的驴，演技都这么好了吗？导演究竟想表达什么呢？直到看完整部电影，我才知道，那头驴就是马有铁啊，一个在框定人生结局里的孤独个体，望着生命的自由之窗，眼里写满了渴望，却始终被这堵厚厚的黄泥墙，束缚着，走向着他\它注定的结局…
有金，有银，有铁，这是他们兄弟几个的名字。单从名字来看，男主马有铁就是不幸的，中国人形容吃苦有句小土话叫做“你是铁打吧！”，我从不觉得这是褒义，从某种意义上来说，这就是“苦命”的意思，关乎于这个名字，我也愤愤不平，凭什么他哥哥可以叫“金、银”而他只能叫“铁”。
贵英是不幸的，她没有爱她的家人，忍受着一身的病痛，最后也在意外中死去。可她亦是幸运的，在生命的最后时光碰上了有铁，感受了在乎与爱，并且拥有了自己一辈子都不敢想的“家”，哪怕是拎着鸡蛋在死亡的路上，也怀揣着对有铁的爱。
贵英这一生像极了地里的麦子，被播撒，被碾碎，可她，始终开出过一片金黄，灿烂过一整个春夏…
有铁是不幸的，村里的任何人都可以瞧不起他，土老板可以随意用他血去救人，而有铁收获的却是几十块的衣服和一顿餐食；一场偶发的暴风雨也能摧毁他辛苦劳作的土砖房，贵英的意外死亡带走了他所有的奔头，他的努力不断被命运摧毁，最苦的是，生命的最后，他才吃了人生当中的第一个鸡蛋，原因是农药太苦，就着鸡蛋，才好咽下去…
我却不敢说马有铁是幸运的，片中他唯一快乐的时光，大概是和贵英坐在麦地里，他用麦粒儿在自己妻子手上按出了一朵花儿来…
贵英的存在是他沙漠般的人生里头，开出的花，可他也亲眼看着这朵花儿的凋零……
这世间的苦啊，都是给了能吃苦的人，这世间的罪也都是给了能遭罪的人，想象不到生活中还存有多少“有铁和贵英”，他们在使劲地活，拼命地活，可结局多是如此。
以前觉得《树哥》这部电影够残忍了，可如今却觉“隐入尘烟”更加入骨。树哥好在，他始终享受在自我构建的精神世界当中，哪怕他被边缘化，可他依然能捕捉快乐。而，如驴如麦的有铁和贵英，什么都选择不了，也改变不了，只能清醒地接受注定的命运…
“啥人有啥人的命数，麦子也一样，它也有自己的命数，还不是到夏天让镰刀割掉了…”这是有铁种麦时的话。
我想，在世界的另头，也或者，真若有来生。他们一定脱离于病痛，抽离于群体的漠视，在阳光底下盖着一所大房子，而门前的那片麦地始终金黄，院里的小鸡成群，他们顿顿都有鸡蛋，餐餐都能充饥。对了还有，每逢春季，门前的那条小溪里，被马有铁放生的蝌蚪啊，肯定会长成青蛙，守着有铁和贵英的庄稼……
（去看吧，看看这位地地道道的农民农民演员，看看海清为角色扎根甘肃农村的十个月，看看继贾樟柯之后用纪实手法拍真实剧情的好电影，看这9.6分是否值得！）
心理建设不高的，别看《隐入尘烟》！！！
很久没写影评了，自大二结束影评札记的学校任务后，看影视作品再也没能文字化地阐述内容，夜里得空看了这部好评如潮的《隐入尘烟》，久久缓不了神，这哪儿是电影啊，这是中国五亿农村人的现状，这也不是剧本啊，这是那些讨生活的人，每天经受的当下…
“麦子被割，它能说啥呢；麦子被吃了，它能说啥呢；麦子被当成种子，它又能说啥呢…”
这是电影里的台词，也是马有铁说的，麦子是谁呢？麦子是被群体放弃的个体，麦子是被边缘化的“树哥”，麦子是马有铁和曹贵英，麦子是跟着有铁劳作的那头驴，麦子是改变不了命运却始终被命运扼住“大动脉”的底层人，麦子更是我们看不见的，生活在大山深处的那足足5亿人…
我该用什么样的笔吻去写这份感受呢，真想所有人都能支持这么好的作品，可惜我的笔，始终开不出花来，那就随性聊聊吧。
马有铁和曹贵英是两个被家庭放弃的个体，男主马有铁人到中年也没有娶妻，家里的哥哥嫂子嫌弃他占地儿，想让他尽早腾出去；而曹贵英从小被打到大，患有严重的腿疾和尿失禁，她的亲人更是一日都不想多留。就是这么两位底层到连亲人都不屑一顾的人，被强行组在了一起，开始了打造一个家的故事…
影片伊始的镜头构图，就触及了我的泪腺。
没错，自媒体的大力宣传，这部剧在没看前，我就已经了解七八成了，也可以说是带着结果去看的。可明明，在有心理预期的情况下，还是没能抗住导演的第一个镜头。
p1——这是个框中框构图，黄泥墙框里露出了驴脑袋，驴的神情茫然却又向往着自由，难以想象剧组里的驴，演技都这么好了吗？导演究竟想表达什么呢？直到看完整部电影，我才知道，那头驴就是马有铁啊，一个在框定人生结局里的孤独个体，望着生命的自由之窗，眼里写满了渴望，却始终被这堵厚厚的黄泥墙，束缚着，走向着他\它注定的结局…
有金，有银，有铁，这是他们兄弟几个的名字。单从名字来看，男主马有铁就是不幸的，中国人形容吃苦有句小土话叫做“你是铁打吧！”，我从不觉得这是褒义，从某种意义上来说，这就是“苦命”的意思，关乎于这个名字，我也愤愤不平，凭什么他哥哥可以叫“金、银”而他只能叫“铁”。
贵英是不幸的，她没有爱她的家人，忍受着一身的病痛，最后也在意外中死去。可她亦是幸运的，在生命的最后时光碰上了有铁，感受了在乎与爱，并且拥有了自己一辈子都不敢想的“家”，哪怕是拎着鸡蛋在死亡的路上，也怀揣着对有铁的爱。
贵英这一生像极了地里的麦子，被播撒，被碾碎，可她，始终开出过一片金黄，灿烂过一整个春夏…
有铁是不幸的，村里的任何人都可以瞧不起他，土老板可以随意用他血去救人，而有铁收获的却是几十块的衣服和一顿餐食；一场偶发的暴风雨也能摧毁他辛苦劳作的土砖房，贵英的意外死亡带走了他所有的奔头，他的努力不断被命运摧毁，最苦的是，生命的最后，他才吃了人生当中的第一个鸡蛋，原因是农药太苦，就着鸡蛋，才好咽下去…
我却不敢说马有铁是幸运的，片中他唯一快乐的时光，大概是和贵英坐在麦地里，他用麦粒儿在自己妻子手上按出了一朵花儿来…
贵英的存在是他沙漠般的人生里头，开出的花，可他也亲眼看着这朵花儿的凋零……
这世间的苦啊，都是给了能吃苦的人，这世间的罪也都是给了能遭罪的人，想象不到生活中还存有多少“有铁和贵英”，他们在使劲地活，拼命地活，可结局多是如此。
以前觉得《树哥》这部电影够残忍了，可如今却觉“隐入尘烟”更加入骨。树哥好在，他始终享受在自我构建的精神世界当中，哪怕他被边缘化，可他依然能捕捉快乐。而，如驴如麦的有铁和贵英，什么都选择不了，也改变不了，只能清醒地接受注定的命运…
“啥人有啥人的命数，麦子也一样，它也有自己的命数，还不是到夏天让镰刀割掉了…”这是有铁种麦时的话。
我想，在世界的另头，也或者，真若有来生。他们一定脱离于病痛，抽离于群体的漠视，在阳光底下盖着一所大房子，而门前的那片麦地始终金黄，院里的小鸡成群，他们顿顿都有鸡蛋，餐餐都能充饥。对了还有，每逢春季，门前的那条小溪里，被马有铁放生的蝌蚪啊，肯定会长成青蛙，守着有铁和贵英的庄稼……
（去看吧，看看这位地地道道的农民农民演员，看看海清为角色扎根甘肃农村的十个月，看看继贾樟柯之后用纪实手法拍真实剧情的好电影，看这9.6分是否值得！）
#深沟恐惧#
我的老家是天津下面的一个小村子，平平无奇地淹没在茫茫无际的华北平原里。
平原无山，因此也就缺少气势恢宏的大江大河，但因为地势相对低洼，年均雨量又丰富，所以就形成了很多的河流，属九河下稍，这九河的流域跟它们的名字一样已经作古，在无数年又无数次暴雨加持后的随性游走中，确定了我们现在熟知的子牙河、大清河、独流减河这些目前相对稳固也相对广阔的河域范围，期间其们恣意更线改道给当地遗留下众多的小河小沟小坑们，加上存续几千年的京杭大运河在那做着榜样，所以乡间为农事和生活用水需求而广泛修筑的引水渠啊井啊也是特别特别多。
基于子宫记忆，所以人类自然是亲水的，尤其是子宫记忆更为清晰一些的孩童。
所以，亲水玩水，就成了人类记忆回归的魔召，让我们永远无法彻底摆脱。
我们村子里有一条比较长比较宽的河，因为它很长，所以它只是流经我们村子，我们并无法知道它的源头。
还有两个大坑，一个小坑，现在想想那两个大坑都可以算做小湖了，但村里人靠着见过世面的祖先给予的认知还是谦虚地认为它们是“坑”，算不上湖。
坑里会生野鱼，每到秋后枯水上冻之前，村里就会组织水性好的青壮年去“淘坑”。
淘坑前总是要给壮士们喝些白酒，据说那样就不会感到水的冰凉刺骨了。
但一向喜欢好奇的我竟然忘记了壮士们是如何淘坑的，只记得转天家里分得的那一大盆大白鲢是如何鲜嫩得诱人了。
一盆大白鲢？怎么不像野生的像养的？
据社员回忆，村委在春天还是会放养一些鱼苗的。
但村里的那条大河除了灌溉用水，却并没有给我们带来过丰富水产方面的资源。
只是夏天里常听说过有人在河边草丛里捡了谁家鸭子下的野蛋。
关于这条河鱼获的记忆，似乎只有两条。
有一年水很浅，我们几个小孩拿上准备装鱼的盆子就去水里摸鱼了。
让盆子浮在自己眼前的水上，我们就弯下腰去水底的淤泥里摸。
成果往往是很少的，因为并不专注于去提高技术。
最深刻的一次记忆是，当我的手无意间摸到前人的脚印坑里时，竟然堵住了一条尺把长的鲫鱼！
摸到鲫鱼粘滑的身体，感受到它扭动身体时迸发出的强劲力量时，那种兴奋真是比亲口吃到它还要激动的。
不过当重男轻女的社员把我这条战利品给了我弟弟独享时，我还是生气了很久，以至于到现在还会得机会就拿这件事来“控诉”一下社员。
另一次关于这条河的鱼获记忆就是有一年发大水，河水从一些低矮的河岸处泄了下来，于是爸爸就领着我们拿着盆去那里接鱼，不一会儿就接了半盆。
可见这条河鱼产并不谓不丰，我们也并不是不爱吃鱼，但是却鲜有村民撒网置笼捕鱼的记忆。
所以这条河就一直得以随性地野着，水中杂草丛生，河岸崎岖不平。到了夏天水大时，这条河和那两个大坑的深度都是可以没过成年人的头顶了。
为了杜绝小孩子们去玩水，所以大人们便继续沿用着老祖宗关于水中“吊死鬼”会来拽腿的传说来吓唬我们。
干涸的深沟在夏天大人也是不让去的，他们以他们或他们的长辈所遭遇过突来大水的恐怖记忆来威吓我们，如若不知死活非要跑去沟底，当大水从远处瞬间滚至眼前时，人类的速度是根本跑不赢它的。人就会被瞬间裹挟而走，要么伤要么死。
于是我们从很小的时候就养成了对深沟和深水的恐惧。
我在我的村子里生活了十.年，十.年里，河流坑潭周而复始的兴衰一路伴随着我们村所有的孩子，我们都安全地长大了。
我没有失去过一个小伙伴。
但他们差一点就失去了我，我差一点就成为我们村那十.年里被水吞噬掉的唯一一个孩子。
即使大人的威吓再有力，即使我们对深水已经有了足够的畏惧，但是在夏天里孩子们还是往往招架不住那些哗啦啦的流水所带来的抚触和凉爽感觉的诱惑。
我们会常常趁大人午休的时候，结伴跑到水边，但我们也是有了基本安全意识的，所以就只在河岸坑岸相对平整的地方，在水浅处扑腾扑腾，摸摸鱼，逮逮虾，嬉闹嬉闹，并不敢去不了解的水域，更不敢去深水区。
然后回家前，为了避免大人用以指甲在光腿上划不划得出白道子的办法来检验我们有没有去玩水，我们都会用土奋力地把胳膊腿都通搓一遍，脏是脏了，但毕竟玩土玩泥巴摔破锅还是安全的。
有一天我又跟一个好朋友去坑边玩水，当时我们都学会了狗刨，所以一时兴起便要比比赛。
一个比我们大两三岁的邻居姐姐便做了我们的裁判。
一声号令，我和伙伴就开始奋力沿着坑边向东游去，慢慢就游过了我们常玩的那一片坑边。
坑边的落差本来都是舒缓的，我们扑腾的时候，脚会时不时触碰到坑底的软泥，一当我的一次伸腿没有碰到那些软泥，变得无所依托了，当我真正的做为一个善泳者悬浮在水中时，我却一下子就慌了，什么游泳完全就不会了，变成了纯粹的扑腾。
绝望的毫无技术性可言的扑腾。
有没有呼救我不记得了，因为当时还不会英语，喊不出简单直接的“help！”，而汉语字多体繁，怕是呼救时反而会呛水吧[doge]所以只记得绝望的我一顿乱晃中竟然就拽住了伙伴的裤衩，本以为这是可以救命的稻草了，但是她求生的欲望也好大啊，一下子就挣脱我逃开了。
当我像根疾风乱雨中的浮萍一样竖立在水里，东摇摇西摆摆，就快支撑不住的时候，那个大我两三岁的邻居姐姐游过来一把就把我拽到了坑边。
（我的救命恩人啊，你现在在哪里？[作揖][作揖][作揖]）
我蹲在坑岸上，在大夏天里一直哆嗦到社员下了课（她是村子里的代课老师）来喊我回家开打。
挨打也好，至少我还活着。
后来听说，其实我还是很谨慎地一直没有离开水浅的坑边的，只是那年水大，淹没了坑边处的一口深井，我游到那井口上的时候，脚自然就挨不到地了，一挨不到地了，那对深水的恐惧一下子轰然袭来，瞬间就让我脑袋空白了。
那些井是后来才填的。
想想当年我们村子心也忒大，也太自信心于对民众的教育了，以为人人都会有颗畏惧之心就不会任性而为了。
那时候我们村子里有很多这种废弃了的枯井，散落在田野里，院落中，但并没有孩子失足掉下去过，也没有成年人自愿和非自愿地下去过。
不过我的童年里还是没有它们可以冰冻西瓜的美好记忆，相反的，记忆力里都是些不小心跌进去很久才被发现的腐烂到发胀生蛆的动物尸体，所以不用大人吓唬，我们自己平时就都是会自动远离这些枯井的。
当有一次跟伙伴们在麦浪滚滚的庄稼地里撒欢奔跑，却突然被眼前一口大井被迫急刹的时候，看着那口小肚大的深井水面上浮了一层绿色浓郁的“水衣”，我确信在它的下面，已经掩埋了无数腐化的动物，它们正合力衍生成一只巨大的新的怪物，它张大着它粘液嘀嗒的绿色大嘴，贪婪地要来吞噬我了，想到这些，我浑身的汗毛甚至各个零部件都吓得要自行飞走离我而去了。
但我，我的精神，却没有立即跑掉，我保持着一个安全距离，面对着这披着绿衣的深井怪人，在不远处有伙伴再远处有村人的底气中，不断加深着这些臆想的恐惧，直到突然跃上井边的一只绿蛙，让这恐惧真实地要来扼住我的喉咙了，我才极速撤离，连同那只刚逃出这如渊井底的绿蛙，我们都再无半点迟疑和不决，以及那被凝视的深渊攉住的如荆棘鸟之痛并快乐。
所以对于深水及所有蓄水的设施，不管是自然的还是人工的，是有人看管的还是无人看管的，我和我的伙伴们从小都是向往着，也畏惧着的。
但首先是畏惧。
因为畏惧，才会知道可以有所为但更要有所不为。
愿每个孩子都能安全长大，愿每个人都能寿终正寝
配图：摄于顺义海德公园。
我的老家是天津下面的一个小村子，平平无奇地淹没在茫茫无际的华北平原里。
平原无山，因此也就缺少气势恢宏的大江大河，但因为地势相对低洼，年均雨量又丰富，所以就形成了很多的河流，属九河下稍，这九河的流域跟它们的名字一样已经作古，在无数年又无数次暴雨加持后的随性游走中，确定了我们现在熟知的子牙河、大清河、独流减河这些目前相对稳固也相对广阔的河域范围，期间其们恣意更线改道给当地遗留下众多的小河小沟小坑们，加上存续几千年的京杭大运河在那做着榜样，所以乡间为农事和生活用水需求而广泛修筑的引水渠啊井啊也是特别特别多。
基于子宫记忆，所以人类自然是亲水的，尤其是子宫记忆更为清晰一些的孩童。
所以，亲水玩水，就成了人类记忆回归的魔召，让我们永远无法彻底摆脱。
我们村子里有一条比较长比较宽的河，因为它很长，所以它只是流经我们村子，我们并无法知道它的源头。
还有两个大坑，一个小坑，现在想想那两个大坑都可以算做小湖了，但村里人靠着见过世面的祖先给予的认知还是谦虚地认为它们是“坑”，算不上湖。
坑里会生野鱼，每到秋后枯水上冻之前，村里就会组织水性好的青壮年去“淘坑”。
淘坑前总是要给壮士们喝些白酒，据说那样就不会感到水的冰凉刺骨了。
但一向喜欢好奇的我竟然忘记了壮士们是如何淘坑的，只记得转天家里分得的那一大盆大白鲢是如何鲜嫩得诱人了。
一盆大白鲢？怎么不像野生的像养的？
据社员回忆，村委在春天还是会放养一些鱼苗的。
但村里的那条大河除了灌溉用水，却并没有给我们带来过丰富水产方面的资源。
只是夏天里常听说过有人在河边草丛里捡了谁家鸭子下的野蛋。
关于这条河鱼获的记忆，似乎只有两条。
有一年水很浅，我们几个小孩拿上准备装鱼的盆子就去水里摸鱼了。
让盆子浮在自己眼前的水上，我们就弯下腰去水底的淤泥里摸。
成果往往是很少的，因为并不专注于去提高技术。
最深刻的一次记忆是，当我的手无意间摸到前人的脚印坑里时，竟然堵住了一条尺把长的鲫鱼！
摸到鲫鱼粘滑的身体，感受到它扭动身体时迸发出的强劲力量时，那种兴奋真是比亲口吃到它还要激动的。
不过当重男轻女的社员把我这条战利品给了我弟弟独享时，我还是生气了很久，以至于到现在还会得机会就拿这件事来“控诉”一下社员。
另一次关于这条河的鱼获记忆就是有一年发大水，河水从一些低矮的河岸处泄了下来，于是爸爸就领着我们拿着盆去那里接鱼，不一会儿就接了半盆。
可见这条河鱼产并不谓不丰，我们也并不是不爱吃鱼，但是却鲜有村民撒网置笼捕鱼的记忆。
所以这条河就一直得以随性地野着，水中杂草丛生，河岸崎岖不平。到了夏天水大时，这条河和那两个大坑的深度都是可以没过成年人的头顶了。
为了杜绝小孩子们去玩水，所以大人们便继续沿用着老祖宗关于水中“吊死鬼”会来拽腿的传说来吓唬我们。
干涸的深沟在夏天大人也是不让去的，他们以他们或他们的长辈所遭遇过突来大水的恐怖记忆来威吓我们，如若不知死活非要跑去沟底，当大水从远处瞬间滚至眼前时，人类的速度是根本跑不赢它的。人就会被瞬间裹挟而走，要么伤要么死。
于是我们从很小的时候就养成了对深沟和深水的恐惧。
我在我的村子里生活了十.年，十.年里，河流坑潭周而复始的兴衰一路伴随着我们村所有的孩子，我们都安全地长大了。
我没有失去过一个小伙伴。
但他们差一点就失去了我，我差一点就成为我们村那十.年里被水吞噬掉的唯一一个孩子。
即使大人的威吓再有力，即使我们对深水已经有了足够的畏惧，但是在夏天里孩子们还是往往招架不住那些哗啦啦的流水所带来的抚触和凉爽感觉的诱惑。
我们会常常趁大人午休的时候，结伴跑到水边，但我们也是有了基本安全意识的，所以就只在河岸坑岸相对平整的地方，在水浅处扑腾扑腾，摸摸鱼，逮逮虾，嬉闹嬉闹，并不敢去不了解的水域，更不敢去深水区。
然后回家前，为了避免大人用以指甲在光腿上划不划得出白道子的办法来检验我们有没有去玩水，我们都会用土奋力地把胳膊腿都通搓一遍，脏是脏了，但毕竟玩土玩泥巴摔破锅还是安全的。
有一天我又跟一个好朋友去坑边玩水，当时我们都学会了狗刨，所以一时兴起便要比比赛。
一个比我们大两三岁的邻居姐姐便做了我们的裁判。
一声号令，我和伙伴就开始奋力沿着坑边向东游去，慢慢就游过了我们常玩的那一片坑边。
坑边的落差本来都是舒缓的，我们扑腾的时候，脚会时不时触碰到坑底的软泥，一当我的一次伸腿没有碰到那些软泥，变得无所依托了，当我真正的做为一个善泳者悬浮在水中时，我却一下子就慌了，什么游泳完全就不会了，变成了纯粹的扑腾。
绝望的毫无技术性可言的扑腾。
有没有呼救我不记得了，因为当时还不会英语，喊不出简单直接的“help！”，而汉语字多体繁，怕是呼救时反而会呛水吧[doge]所以只记得绝望的我一顿乱晃中竟然就拽住了伙伴的裤衩，本以为这是可以救命的稻草了，但是她求生的欲望也好大啊，一下子就挣脱我逃开了。
当我像根疾风乱雨中的浮萍一样竖立在水里，东摇摇西摆摆，就快支撑不住的时候，那个大我两三岁的邻居姐姐游过来一把就把我拽到了坑边。
（我的救命恩人啊，你现在在哪里？[作揖][作揖][作揖]）
我蹲在坑岸上，在大夏天里一直哆嗦到社员下了课（她是村子里的代课老师）来喊我回家开打。
挨打也好，至少我还活着。
后来听说，其实我还是很谨慎地一直没有离开水浅的坑边的，只是那年水大，淹没了坑边处的一口深井，我游到那井口上的时候，脚自然就挨不到地了，一挨不到地了，那对深水的恐惧一下子轰然袭来，瞬间就让我脑袋空白了。
那些井是后来才填的。
想想当年我们村子心也忒大，也太自信心于对民众的教育了，以为人人都会有颗畏惧之心就不会任性而为了。
那时候我们村子里有很多这种废弃了的枯井，散落在田野里，院落中，但并没有孩子失足掉下去过，也没有成年人自愿和非自愿地下去过。
不过我的童年里还是没有它们可以冰冻西瓜的美好记忆，相反的，记忆力里都是些不小心跌进去很久才被发现的腐烂到发胀生蛆的动物尸体，所以不用大人吓唬，我们自己平时就都是会自动远离这些枯井的。
当有一次跟伙伴们在麦浪滚滚的庄稼地里撒欢奔跑，却突然被眼前一口大井被迫急刹的时候，看着那口小肚大的深井水面上浮了一层绿色浓郁的“水衣”，我确信在它的下面，已经掩埋了无数腐化的动物，它们正合力衍生成一只巨大的新的怪物，它张大着它粘液嘀嗒的绿色大嘴，贪婪地要来吞噬我了，想到这些，我浑身的汗毛甚至各个零部件都吓得要自行飞走离我而去了。
但我，我的精神，却没有立即跑掉，我保持着一个安全距离，面对着这披着绿衣的深井怪人，在不远处有伙伴再远处有村人的底气中，不断加深着这些臆想的恐惧，直到突然跃上井边的一只绿蛙，让这恐惧真实地要来扼住我的喉咙了，我才极速撤离，连同那只刚逃出这如渊井底的绿蛙，我们都再无半点迟疑和不决，以及那被凝视的深渊攉住的如荆棘鸟之痛并快乐。
所以对于深水及所有蓄水的设施，不管是自然的还是人工的，是有人看管的还是无人看管的，我和我的伙伴们从小都是向往着，也畏惧着的。
但首先是畏惧。
因为畏惧，才会知道可以有所为但更要有所不为。
愿每个孩子都能安全长大，愿每个人都能寿终正寝
配图：摄于顺义海德公园。
《玫瑰之战》隐藏的2大金牌配角，认出了王志飞，没认出来赵毅
将女性与职场这两大元素融合在一起的《玫瑰之战》，给我们带来了不小的惊喜，在这之前国剧市场上不是没有推出过同类型的作品，但大都悬浮的不切实际。要么就是把女性角色刻画的主角光环过盛，要么就是让职场戏码假到让人没有代入感。
《玫瑰之战》可谓是避开了这些短板，剧中的女主角做了十年的家庭主妇，重新回到职场，遭遇了各种各样的困境，编剧给主角开的唯一的金手指就是大学暗恋她的同学将其推荐到了律所，但面对实际的工作，她全都得靠自己从头开始。
因此在这部剧中，我们看到的女主角在时隔多年后第一次上法庭时，会紧张到手足无措，不时把桌子上的文件全部推到地上，就是把保温杯里的水倒满桌子，说话也是磕磕绊绊，问不清楚问题，看上去要多不专业就有多不专业。
但正是这样的过程，让人觉得十分真实，不会为了塑造一个大女主，给她一路开绿灯，这部剧作也着重向我们展现了全职太太重回职场的各种麻烦和困境，需要面对自己成为别人的八卦谈资，也要接受旁人对自己工作能力的质疑。
袁泉饰演的女主角顾念让人挑不出错，她的演技水准放在剧中足以称得上是教科书级别。在这之前，袁泉也接触过其他的同类型作品，但大都是在生活剧中穿插着职场，与《玫瑰之战》这样较为纯粹的职场剧有很大不同。
凭借着这部作品，袁泉可谓是力证了自己的实力，除此之外还有黄晓明，俞飞鸿两位主角的表现也很出彩。黄晓明饰演的职场人随性但又专业，俞飞鸿则是举手投足间都有职场女强的风范，不容置喙却又清醒达观。
实际上除了这些主角之外，在《玫瑰之战》中还隐藏着两大金牌配角，他们的表现足以称得上是为这部剧作锦上添花，毕竟主角立住了角色是一方面，配角也有着较大的戏份占比，也直接决定着作品的质量。
王志飞：精明的职场老油条
《玫瑰之战》中王志飞饰演的律师李大为，终于让观众见识到职场中精明的老油条是什么样子。他看上去十分和善，但怼人的功夫很容易让人怀疑自我。
比如在顾念刚到律所时，第一次上班的李大为就在会议上当着所有人的面对她当场发难。原因无他，不过是因为李大为想要走后门没走成，但顾念却是依靠自己的大学同学丰盛走了后门。李大为不痛快，也要当着所有人的面让丰盛不痛快，顾念就成了他的靶子。
他先是一脸微笑着与顾念打招呼，装出在哪见过对方的样子，实际是想用对方的丈夫正在打官司羞辱顾念，当他发现这一招对顾念没有用时，便抓住她做了十年家庭主妇这一点，公开质疑她的工作能力。
可以看得出来，李大为是一个很会挑事儿的人，先是强调了顾念十年没有工作经验，又往丰盛的身上去引，目的就是将大家的想法和猜测引向八卦，让大家误以为是丰盛和顾念之间有什么不正当的关系。
不得不说，李大为的心思实在是太坏了，但这种不吃亏的性子又很符合其职场老油条的人设，面对顾念各种使绊子，明显就是为了和丰盛作对。而面对丰盛和令仪时，李大为也是将自己演戏的功夫运用到了极致。
他拿着另一家律所的合同，与令仪和丰盛谈接下来的去向，目的很明确就是想要让令仪和丰盛给自己升职加薪，如此明显的心思。李大为却圆滑地表现出为难的样子，还接下令仪的话茬打感情牌，然而话里话外的却是在对两人施压。
王志飞饰演的这一角色实在是太让人有代入感了，职场上总是有这样的老油条，喜欢挤兑别人，挖苦别人来彰显自己的优越感，也因自己手里有案源，拿着鸡毛当令箭挑战上司的权威。
王志飞的演技让人不得不佩服，毕竟大部分观众对他的印象还停留在《扫黑风暴》中的反派高明远，一个是狠辣决绝的冷血动物，一个则是步步为营，总是一副贱兮兮模样的职场人，截然不同的两个角色都让王志飞演绎的精准又到位。
赵毅：流里流气的职场猥琐男
在《玫瑰之战》中认出了王志飞，却没认出来赵毅，他在剧中饰演的周逍遥，可谓是彻底打破了观众对律师的固有印象。
以往同类型剧作中塑造的律师都是一板一眼的，很少有像周逍遥一般，穿得流里流气，看上去像个走到哪里都想彰显自己有品味的暴发户，实际上是一个职场猥琐男，每一个眼神，每一句话都让人觉得是对女性的骚扰。
周逍遥见到顾念后，瞬间就被她的美貌所吸引，两家律所的律师见面本应该是谈案件，但周逍遥却一直在耍流氓，不停地靠近顾念。专业的话没说几句，还句句话都带着偏见，十分刻薄。
在顾念提出如果对方不打算谈案件就结束这一次的谈话时，周逍遥更是得寸进尺，即便是在别人的律所，又是在透明的会议室中，他也毫不顾及的凑近顾念的脸，夸赞她的口红好看有品味，完全是在骚扰对方。
如果不是因为丰盛的及时出现，周逍遥恐怕还会有更加过分的举动。这一角色越是让人觉得讨厌，越是说明赵毅的诠释十分到位，他看向顾念时的眼神总是色迷迷的，即便对丰盛有所鸡蛋，也改变不了他是个流氓的本质，猥琐到了极点。
赵毅早前也曾经出演过不少剧作，在《雍正王朝》，《宰相刘罗锅》等剧中都能看到他的身影。赵毅是一个能够演得了正面形象，也能够把反派演绎得入木三分的实力派演员，此次在剧中有如此惊艳的表现，也是其正常水准的发挥。
不过正是有了王志飞和赵毅这两位金牌配角，才让《玫瑰之战》中的律师变得更加多元，也让职场的真实感倍增。
将女性与职场这两大元素融合在一起的《玫瑰之战》，给我们带来了不小的惊喜，在这之前国剧市场上不是没有推出过同类型的作品，但大都悬浮的不切实际。要么就是把女性角色刻画的主角光环过盛，要么就是让职场戏码假到让人没有代入感。
《玫瑰之战》可谓是避开了这些短板，剧中的女主角做了十年的家庭主妇，重新回到职场，遭遇了各种各样的困境，编剧给主角开的唯一的金手指就是大学暗恋她的同学将其推荐到了律所，但面对实际的工作，她全都得靠自己从头开始。
因此在这部剧中，我们看到的女主角在时隔多年后第一次上法庭时，会紧张到手足无措，不时把桌子上的文件全部推到地上，就是把保温杯里的水倒满桌子，说话也是磕磕绊绊，问不清楚问题，看上去要多不专业就有多不专业。
但正是这样的过程，让人觉得十分真实，不会为了塑造一个大女主，给她一路开绿灯，这部剧作也着重向我们展现了全职太太重回职场的各种麻烦和困境，需要面对自己成为别人的八卦谈资，也要接受旁人对自己工作能力的质疑。
袁泉饰演的女主角顾念让人挑不出错，她的演技水准放在剧中足以称得上是教科书级别。在这之前，袁泉也接触过其他的同类型作品，但大都是在生活剧中穿插着职场，与《玫瑰之战》这样较为纯粹的职场剧有很大不同。
凭借着这部作品，袁泉可谓是力证了自己的实力，除此之外还有黄晓明，俞飞鸿两位主角的表现也很出彩。黄晓明饰演的职场人随性但又专业，俞飞鸿则是举手投足间都有职场女强的风范，不容置喙却又清醒达观。
实际上除了这些主角之外，在《玫瑰之战》中还隐藏着两大金牌配角，他们的表现足以称得上是为这部剧作锦上添花，毕竟主角立住了角色是一方面，配角也有着较大的戏份占比，也直接决定着作品的质量。
王志飞：精明的职场老油条
《玫瑰之战》中王志飞饰演的律师李大为，终于让观众见识到职场中精明的老油条是什么样子。他看上去十分和善，但怼人的功夫很容易让人怀疑自我。
比如在顾念刚到律所时，第一次上班的李大为就在会议上当着所有人的面对她当场发难。原因无他，不过是因为李大为想要走后门没走成，但顾念却是依靠自己的大学同学丰盛走了后门。李大为不痛快，也要当着所有人的面让丰盛不痛快，顾念就成了他的靶子。
他先是一脸微笑着与顾念打招呼，装出在哪见过对方的样子，实际是想用对方的丈夫正在打官司羞辱顾念，当他发现这一招对顾念没有用时，便抓住她做了十年家庭主妇这一点，公开质疑她的工作能力。
可以看得出来，李大为是一个很会挑事儿的人，先是强调了顾念十年没有工作经验，又往丰盛的身上去引，目的就是将大家的想法和猜测引向八卦，让大家误以为是丰盛和顾念之间有什么不正当的关系。
不得不说，李大为的心思实在是太坏了，但这种不吃亏的性子又很符合其职场老油条的人设，面对顾念各种使绊子，明显就是为了和丰盛作对。而面对丰盛和令仪时，李大为也是将自己演戏的功夫运用到了极致。
他拿着另一家律所的合同，与令仪和丰盛谈接下来的去向，目的很明确就是想要让令仪和丰盛给自己升职加薪，如此明显的心思。李大为却圆滑地表现出为难的样子，还接下令仪的话茬打感情牌，然而话里话外的却是在对两人施压。
王志飞饰演的这一角色实在是太让人有代入感了，职场上总是有这样的老油条，喜欢挤兑别人，挖苦别人来彰显自己的优越感，也因自己手里有案源，拿着鸡毛当令箭挑战上司的权威。
王志飞的演技让人不得不佩服，毕竟大部分观众对他的印象还停留在《扫黑风暴》中的反派高明远，一个是狠辣决绝的冷血动物，一个则是步步为营，总是一副贱兮兮模样的职场人，截然不同的两个角色都让王志飞演绎的精准又到位。
赵毅：流里流气的职场猥琐男
在《玫瑰之战》中认出了王志飞，却没认出来赵毅，他在剧中饰演的周逍遥，可谓是彻底打破了观众对律师的固有印象。
以往同类型剧作中塑造的律师都是一板一眼的，很少有像周逍遥一般，穿得流里流气，看上去像个走到哪里都想彰显自己有品味的暴发户，实际上是一个职场猥琐男，每一个眼神，每一句话都让人觉得是对女性的骚扰。
周逍遥见到顾念后，瞬间就被她的美貌所吸引，两家律所的律师见面本应该是谈案件，但周逍遥却一直在耍流氓，不停地靠近顾念。专业的话没说几句，还句句话都带着偏见，十分刻薄。
在顾念提出如果对方不打算谈案件就结束这一次的谈话时，周逍遥更是得寸进尺，即便是在别人的律所，又是在透明的会议室中，他也毫不顾及的凑近顾念的脸，夸赞她的口红好看有品味，完全是在骚扰对方。
如果不是因为丰盛的及时出现，周逍遥恐怕还会有更加过分的举动。这一角色越是让人觉得讨厌，越是说明赵毅的诠释十分到位，他看向顾念时的眼神总是色迷迷的，即便对丰盛有所鸡蛋，也改变不了他是个流氓的本质，猥琐到了极点。
赵毅早前也曾经出演过不少剧作，在《雍正王朝》，《宰相刘罗锅》等剧中都能看到他的身影。赵毅是一个能够演得了正面形象，也能够把反派演绎得入木三分的实力派演员，此次在剧中有如此惊艳的表现，也是其正常水准的发挥。
不过正是有了王志飞和赵毅这两位金牌配角，才让《玫瑰之战》中的律师变得更加多元，也让职场的真实感倍增。
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