你背着画板我背着你，去一个只有你和我的地方，你画风景我画你。做你一辈子的乙方，绝对服从，绝无怨言。我会在心中建一座城堡，城堡里只住着你。可以帮我拍一个长镜头吗，时长一辈子，不需要蒙太奇。我用尽所有修辞，遣尽所有字句，到最后表达的，仍是我爱你。现在的爱情就像直流电，太不长久，不能有距离。我希望和你成为交流电，
你在大洋彼岸，我在大陆一端，自然感受我们之间的爱情的电流电压。你在北京周口，我在云南元谋，拉起你毛绒绒的小手，爱情让我们直立行走。

《花火》：妻子从医院归来，夫妻分享两块蛋糕，拼摆一块拼图，丈夫掐灭妻子手中的香烟，妻子抢过丈夫手中的蛋糕，只留给丈夫一颗草莓。翌日清晨的长镜头里，蛋糕已啃食过半，草莓却原封未动。柴米夫妻最最日常的一幕，全无对白，他们却已默契地意识到，两人要用仅剩的气力牵起手，继续在这绝望的暗夜，走完这一段末路。
北野武看着粗人狠人一个，却用淡淡的、沉默的、留白的方式战胜了千言万语，寺庙的钟声、枪响后的涛声、海湾深蓝的夜色、暮霭的富士山、何度缓缓地拆封画具的快递、作画时身后小窗的疏影……每一幕都淡淡地猛戳人心。
爱何度的每一幅画，爱久石让的每一个音符，爱北野武的每一段沉默。

每日一片
NO.212《可可西里》2004
陆川
一战封神的电影的确很不错。
人物 可可西里巡山队员
故事 寻找盗猎者发生的一系列的故事
我不知道该怎么去形容我看完这部电影的感觉。我想说人性怎么就能这么恶呢？怎么就为了钱没有底线呢？可能对于我来说吃好穿好活好就挺好的了，可是那些盗猎者，都已经赚了那么多钱，但是却依旧会做违法的事情。
电影的主题很明显，生与死。
当他踏入可可西里的那一瞬间，活着似乎跟他们没有什么关系了。说一说我印象最深刻的几个场景吧。第一个是，547只藏羚羊的骨架散落一地，秃鹫赶来嗟食。想着一个个鲜活的生命就剩那么一个骨架子，连躯壳都称不上。凭什么人类为了满足一己之私去剥夺别人生存的权利？记得以前编过一个关于藏羚羊的故事，在我心中它们是跳跃的精灵。第二个场景，阿旺看着离去的车辆的长镜头。荒野 车辆 孤独的人。单单是这三个独立存在的个体放到一个镜头里我就觉得充满了悲凉与辛酸。阿旺一个人在苍茫的荒野中居住了三年，我不知道他是怎么度过这三年的。在青藏高原的山上，似乎没有什么生命能够存在。可是他还要继续待下去，守护着可可西里，守护着藏羚羊的安全。第三个场景是队员因为车爆胎无法继续前进，停在原地。暴风雪肆虐。这个场景和其他几个场景的平行蒙太奇，给人的那种感觉是不言而喻的。暴风雪威力瞬间提升了一个档次，生还是死？看个人的造化。我想起了上学时的一篇课文，那种孤独绝望无奈又一次感受到了。第四个场景是刘栋陷入流沙，从拼命挣扎到流下一滴泪，接受死亡。我想那一刻他一定感觉很绝望吧，明明他是带着一车物资去救大家的，但自己却永远留在了可可西里。没有暴风雪，没有枪战，没有缺水断粮，但偏偏遇到了流沙。我觉得这是剧本里很戏剧性的一幕。我看到这就在想，其他人怎么办呢？他们会不会困死在山里？其实细细的去分析刘栋从死里逃生再到重新进山这一段，其实也挺令人唏嘘的。第五个场景是队长死去的时候。没办法去说这一段，我瞬间就觉得他干啥了？罪大恶极吗？为什么要死掉？明明是最善良最有坚守的那一个。我想想他的生命永远定格到了40岁，就觉得无尽惋惜。
这个世界上还有千千万万个马占林，我其实想说我们每一个人都是马占林。他想让别人死妈？并不想，但他更不想自己死，所以他只能在保证自己安全的情况下才去关注别人的死活。可是你不能去指责他，如果他有钱生活的好一点，那他会不会不去剥皮子了呢？其实我觉得整部电影充满了矛盾点。盗猎者不提，那些穷苦的牧民没有经济来源他们怎么活？巡山队员没有经费，在这种情况下依然拿出自己积蓄去充当经费。没办法只能去卖皮子，他不知道犯法吗？当然知道了，但是没钱怎么去赶走盗猎者呢？没办法，这就是个死循环。
我觉得电影的成功之处就在这里，直白的再现了现实情况，引起了重视。这就很不错了。这就是死循环外的突破口。
好故事好导演好电影。