#院长嬷嬷的烦恼# 每年春夏和夏秋换季的时候，是最烦恼的时候。这两天天气转凉，就在想要不要提前送暖风。毕竟很多刚刚生完和正在坐月子的宝妈希望房间的温度要高一些。然而众口难调，有人嫌冷，有人怕热，奈何集中空调是做不到某个房间送冷气，某个房间送暖气的。看房间温度，每个房间还都不同，朝南的房间温度偏高，而其他朝向的又温度偏低。昨天因为房间温度的事，已经闹起来了，护士们都被骂的战战兢兢。然而这题好像是无解的，五星级酒店好像也做不到？ https://t.cn/RI7nYAL
场景信息
你的剧本和每个场景，都要从交代场景信息开始。在合适的情况下，如果你真的想要建立或揭示一些东西，那么用一个外景作为剧本的开场往往是最好的。而从这个外景转到内景的过程，不仅能提供空间背景，还能制造运动感。用内景作为电影的开场会带来幽闭恐惧症的感觉。但如果你的目的就是营造这种感觉，那就大胆上吧。如果你写的是恐怖片，从头到尾都在一座房子里拍摄，那当然可以把开场放在衣柜里。但如果你写的是西部片，想要捕捉那种广阔无垠的感觉，那最好别把开场放在酒吧里。一部关于绿湾包装工队的电影可以这样开场：
外景，朗博球场——日
场景信息里有三个元素，就像这样。内景或外景、地点，以及时间。在电影制作中只有两种时间：日和夜。拍摄时就是这么来安排的。如果你愿意，也可以写得更具体，比如深夜、清晨、傍晚，这样能让读者的理解更准确。但是你要知道，当助理导演把你的电影写到拍摄日程表上之后，就只分日景和夜景。“清晨”时发生在主角家厨房里的场景，不一定要在清晨拍摄。但我们不要本末倒置，现阶段你写剧本是给读者看的，不是给助理导演看，所以不管什么时间，只要能让我们更好地理解，就大胆地用吧。
现在来看更复杂的情况。如果你想给上面的地点再增加一项元素，可以把下一场戏放在更衣室里。你想继续在朗博球场展开故事，但又想把这场戏安排在朗博球场内部的一个具体地点。所以更衣室和更衣室所在的大楼，哪个应该在前？答案就在我们之前讲的指导原则里——从概括到具体。
内景，朗博球场，更衣室——日
你可能觉得场景信息里的“朗博球场”可以删掉，因为开场镜头里已经交代了体育场的位置，所以应该是这样：
内景，更衣室——日
但是，如果绿湾包装工队跟芝加哥熊队打比赛怎么办？我们到底是在朗博球场的更衣室，还是军人球场的更衣室？不能用同样的场景信息来指代两个不同的位置。这样不仅读者会产生困惑，你的制作团队也会想杀了你。
角色描述
经验不足的编剧经常会落入这样的陷阱，就是对角色的描述过多，远远超过了需要的和应有的程度。请记住，角色描述通常是没法拍出来的，所以你在这儿写的东西，基本都不可能真的拍到电影里去。那么你为什么还要写呢？记住，不要去描写角色的外貌细节，除非这个细节会对故事产生影响。为什么？因为当你把一个角色描述为“胖子”时，最适合演他的演员可能偏偏骨瘦如柴。你描述一个角色是蓝眼睛，但最后可能是一个长着绿眼睛的演员更适合他。如果你写的是一部体育题材的电影，主角是一支篮球场上的弱队，那可能要涉及球员们的身高。至于眼睛和头发的颜色……就不必写了。他们皮肤的光滑程度？除非你的故事里需要他们去拍香皂广告，否则也不必了。角色的揭示是通过他们的动作和对于刺激的反应来完成的，不是通过你的描述。少即是多，这条原则几乎永远成立。当你的电影进入了筹备阶段，制作团队会把角色试镜片段发给各个演员经纪人。除了给出大概的年龄范围之外，这些试镜片段从不会涉及你的描述，而是基于这个人物在故事里扮演的角色，以及他们的性格和态度。
最后，按照本书的指导原则，检查一下你的角色，看看从演员的角度出发，应该怎样描述这些角色。演员是你的创作伙伴，他们能为你的角色注入生命，所以你要尽量尊重他们。不要觉得剧本里只有角色描述就够了，就能代替对角色的深层洞察。如果在你的剧本里，你形容一个女人时只会说她“火辣”，那么可能是你对这个人物的塑造还不到位。如果在你笔下，主角哥哥的形象仅仅是个“肥屌丝”，那么你不是在揭示这个角色，而是暴露了自己作为编剧，工作还没做到位。从角色出现在你剧本中的那一刻起，你就要尊重他们，还要充分理解角色描述的作用和它的局限性。
你的剧本和每个场景，都要从交代场景信息开始。在合适的情况下，如果你真的想要建立或揭示一些东西，那么用一个外景作为剧本的开场往往是最好的。而从这个外景转到内景的过程，不仅能提供空间背景，还能制造运动感。用内景作为电影的开场会带来幽闭恐惧症的感觉。但如果你的目的就是营造这种感觉，那就大胆上吧。如果你写的是恐怖片，从头到尾都在一座房子里拍摄，那当然可以把开场放在衣柜里。但如果你写的是西部片，想要捕捉那种广阔无垠的感觉，那最好别把开场放在酒吧里。一部关于绿湾包装工队的电影可以这样开场：
外景，朗博球场——日
场景信息里有三个元素，就像这样。内景或外景、地点，以及时间。在电影制作中只有两种时间：日和夜。拍摄时就是这么来安排的。如果你愿意，也可以写得更具体，比如深夜、清晨、傍晚，这样能让读者的理解更准确。但是你要知道，当助理导演把你的电影写到拍摄日程表上之后，就只分日景和夜景。“清晨”时发生在主角家厨房里的场景，不一定要在清晨拍摄。但我们不要本末倒置，现阶段你写剧本是给读者看的，不是给助理导演看，所以不管什么时间，只要能让我们更好地理解，就大胆地用吧。
现在来看更复杂的情况。如果你想给上面的地点再增加一项元素，可以把下一场戏放在更衣室里。你想继续在朗博球场展开故事，但又想把这场戏安排在朗博球场内部的一个具体地点。所以更衣室和更衣室所在的大楼，哪个应该在前？答案就在我们之前讲的指导原则里——从概括到具体。
内景，朗博球场，更衣室——日
你可能觉得场景信息里的“朗博球场”可以删掉，因为开场镜头里已经交代了体育场的位置，所以应该是这样：
内景，更衣室——日
但是，如果绿湾包装工队跟芝加哥熊队打比赛怎么办？我们到底是在朗博球场的更衣室，还是军人球场的更衣室？不能用同样的场景信息来指代两个不同的位置。这样不仅读者会产生困惑，你的制作团队也会想杀了你。
角色描述
经验不足的编剧经常会落入这样的陷阱，就是对角色的描述过多，远远超过了需要的和应有的程度。请记住，角色描述通常是没法拍出来的，所以你在这儿写的东西，基本都不可能真的拍到电影里去。那么你为什么还要写呢？记住，不要去描写角色的外貌细节，除非这个细节会对故事产生影响。为什么？因为当你把一个角色描述为“胖子”时，最适合演他的演员可能偏偏骨瘦如柴。你描述一个角色是蓝眼睛，但最后可能是一个长着绿眼睛的演员更适合他。如果你写的是一部体育题材的电影，主角是一支篮球场上的弱队，那可能要涉及球员们的身高。至于眼睛和头发的颜色……就不必写了。他们皮肤的光滑程度？除非你的故事里需要他们去拍香皂广告，否则也不必了。角色的揭示是通过他们的动作和对于刺激的反应来完成的，不是通过你的描述。少即是多，这条原则几乎永远成立。当你的电影进入了筹备阶段，制作团队会把角色试镜片段发给各个演员经纪人。除了给出大概的年龄范围之外，这些试镜片段从不会涉及你的描述，而是基于这个人物在故事里扮演的角色，以及他们的性格和态度。
最后，按照本书的指导原则，检查一下你的角色，看看从演员的角度出发，应该怎样描述这些角色。演员是你的创作伙伴，他们能为你的角色注入生命，所以你要尽量尊重他们。不要觉得剧本里只有角色描述就够了，就能代替对角色的深层洞察。如果在你的剧本里，你形容一个女人时只会说她“火辣”，那么可能是你对这个人物的塑造还不到位。如果在你笔下，主角哥哥的形象仅仅是个“肥屌丝”，那么你不是在揭示这个角色，而是暴露了自己作为编剧，工作还没做到位。从角色出现在你剧本中的那一刻起，你就要尊重他们，还要充分理解角色描述的作用和它的局限性。
去国贸那边玩 转了一圈没什么吃的 因为我喜欢吃大米饭 但街边都是一些油腻的小吃 其实这个地方我来过很多很多次 和前男友小谢一起在这跨年 今天我不是刻意来到这个地方来怀念他 但还是跟着朋友故地重游 没想到今天和那天吃的是和那天一样的饭 还坐在相同的位置上 我很难过 有种物是人非的唏嘘感 我在想 如果他走过和我一起散过步的街道 也会如我今天想起他般怀念我吗 我觉得 他不会 因为小谢 是个温柔又很冷漠的人
跨年那天 我根本就没什么心思吃饭 因为对面是我分手又和好的前男友 他对我说小公主不要迷路了 饭的味道我都尝不出来 心怦怦跳 但是今天 对面坐的是嘻嘻哈哈的好朋友们 我猛炫了好多饭
还有一件事就是 我的奶茶放在桌子上 被一个服务员当成垃圾收走了 我有点生气 但是她一扭头 我才发现她是一位无声服务的聋哑人 啊啊啊我好内疚啊
饭很好吃的 就是坐在那里 想起来小谢 祝他国庆假期快乐吧
跨年那天 我根本就没什么心思吃饭 因为对面是我分手又和好的前男友 他对我说小公主不要迷路了 饭的味道我都尝不出来 心怦怦跳 但是今天 对面坐的是嘻嘻哈哈的好朋友们 我猛炫了好多饭
还有一件事就是 我的奶茶放在桌子上 被一个服务员当成垃圾收走了 我有点生气 但是她一扭头 我才发现她是一位无声服务的聋哑人 啊啊啊我好内疚啊
饭很好吃的 就是坐在那里 想起来小谢 祝他国庆假期快乐吧
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