沙漠玫瑰自成山河——殷玉珍的“造绿”人生
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一株株玫瑰树，浓绿的叶片上摆动着露珠。毛乌素的晨阳像是一把刷子，一层一层地刷亮了玫瑰树及周边的植物。当光影轻抚过高大的杨树林时，玫瑰树是被主人的脚步声惊醒的，尽管那脚步轻之又轻，甚至有点蹑手蹑脚。
但玫瑰树听得出来，那是爱的音符，从一双粗糙的手上跳跃起来，一首歌从空气奔腾到根茎，它们便精神抖擞起来，列队向这爱的使者致敬。
殷玉珍对每一株树的爱，都是这样的轮回：从幼苗到开花，从华盖如荫到累累硕果，她像照顾一个孩子一样，直到它们足够强壮，根须茂密，盘根错节在沙丘里，编织成一个个囚笼，囚禁住了张牙舞爪了几十年的沙子。
从此，阳光路过时，地上有了阴影；春风吹过时，吹绿了一抹山河；雨水落下时，滋养了一丛又一丛开枝散叶。
人的故乡是哪里？也许还有这样一个定义：有那么个地方，自己愿意付出心血和汗水想筑巢安家。此处便是殷玉珍的故乡。
1985年，殷玉珍从陕西“移苗”到了毛乌素沙地，像一株沙漠玫瑰一样，深深地将根吸附在东望不到边西看不到路的黄沙里。关于那些年的艰辛，采访过她的人都做了尽可能详细的记录和呈现。
三十多年了，她总是想起那些挖坑、种树的月夜，这是她很少向人提及的隐秘。
她说：“月亮出来，就去种树，月亮落了，就回家。”
一开门，水银一样的月色，迎面扑来，铺满了高低交错的沙丘。抬头，是满天的星斗，弯弯的上弦月贴着树梢，慢慢地至中天。树欲静而风不止，春风贴着沙地悉悉簌簌地往前跑，风很野，肆无忌惮地钻到人的前胸后背。她和丈夫背着树苗，一个人踩着另一个人的脚印往前走，想着孩子们在促狭的土炕上熟睡着，两口子的脚下便更快了些。他们很少说话，只是配合默契地干活。有些冷冽的春夜里，喘气声格外清晰，从胸腔到沙坑，生命的呐喊应声而落。月牙儿升起，满月落下，年复一年，日子像流水一样，冲刷出了一片莽莽绿原。
家里没有钟表，她的时间刻度便是月儿走过的轨迹。等到月落西天、星斗渐渐隐去光亮，两口子拖着疲惫的身子往回走。孩子该醒了，小的要吃奶，大的要喂饭，院里的鸡零狗碎，哪一个都马虎不得、凑合不了。
那是她19岁到现在的人生，日升月落，耗心劳力，但眼见得沙漠一天天退去，绿色像潮水一样，不停地涨着，空气湿润了起来，青草的味道从林间传来，哄咙的蜜蜂和蒸腾的花香，迴荡在毛乌素，至今。
90年代，遇到市里面一名女企业家，她实心眼儿地瞅着人家腕上那块比指甲盖大不了多少的手表，女企业家见状摘下来送了她，从此没离开过她的手腕。不是换不起，凡是与过去岁月有勾连的物什，她都留着，比如旧房子和旁边一人都合抱不来的树木，孩子们都觉得碍眼，她却用砖块整整齐齐地围了起来。岁月的痕迹，一寸一缕，在她的生命里，都是刀砍斧凿过的，疼痛难忍之后，便是眼光更远、心灵更丰满的自己。
殷玉珍像又不像所有的农家妇女，比如朴实、坚韧、耐操磨，说话敞开了嗓门，一根麻花辫，从20来岁辫到50多岁，依然粗黑地摇摆在她的背上。但她不信命运的邪、不对“上天的安排”低头，嫁到沙漠里难道就要“蒙头闭眼”地活一生？她不认命，所以总是有没完没了的小梦想小野心小痴念小纠结拉扯着她，将她扯上了另一条人生路。
一开始只种杨树、沙柳、沙地柏这些易成活植物，再大的梦想只不过是为了求一片茵茵翠翠的绿色，护着小小的土坯房和那几亩薄地。后来，各种松柏、各色槐树和桃树、杏树、苹果、梨子等多样树种也在毛乌素扎了根，房前屋后春有绿、夏有花、秋有果、冬有青，桃花花红来杏花花白，一转身又是千树万树梨花开。夏日的傍晚，紫色的、黄色的、白色的，一串串的槐花轻轻摇曳着，仿若风铃一样，每摇动一下，就在她心底激荡起一些新梦想；细碎的、针尖一样的想法，堆砌在一起时，便在她后来的人生幕布上戳开了一个洞，泉水或阳光一样的信息，汹涌着挤进了洞口。一亩梦田，她有执念：唯有玫瑰配之。所以，她专门在密密匝匝的树丛里开辟了一方玫瑰园，饱满而鲜艳的骨朵，被制成了花茶，谁去了，她都要专门拿出来介绍一下。
她眯着眼笑着告诉人家：“在沙漠里种玫瑰，这是我的梦想，现在我的梦想实现了。”小小的骄傲，在层层叠叠的鱼尾纹里藏都藏不住。
5万多亩黄沙，被殷玉珍一棵树一株树一朵花地装扮起来，织锦一般，铺陈在毛乌素沙地。从此，“玉珍庄园”里，雨打杨叶儿，风吹松涛响，日落桃花源，月起玫瑰坡，每一季每一时，连散发出的气息都是崭新的、鲜活的、香甜的。但没有哪一份美不是其来有自，为了种树，她曾失去腹中的骨肉，她遭遇乡邻的不解，那又咋样？她用梦想填补着现实的亏空：好多年不置办新衣，就着风沙啃着白面饼子种树，搞林下养殖，在治理后的土地上种甜丝丝的西瓜、粉红粉红的毛桃还有穗子粗大顶长的谷子……一到秋天，满眼的粉黛红颜，秋天的阳光照下来，干燥柔软、无遮无拦，殷玉珍捧着谷穗在镜头前笑靥如花。
一斤小米三五十元，常常供不应求，别人问她经验，她从种到收，会讲上小半天，她指着自己的脑袋瓜说：“种地，得用这儿，不动脑子不行。”触类旁通，她的年收入几十万元的“致富经”来源于“侍奉”每一棵树时的虔诚。
从种树治沙到种树致富，再到带领周围农牧民一起绿里“淘金”，殷玉珍用了近40年的时间，沿着这个脉络，是中国生态修复史的壮阔背景。
至今，关于她的新闻报道一直不断。从普通农家妇女到全国劳模，殷玉珍的荣誉，院里有一个专门的展览馆，里面红彤彤的证书，一个挨着一个，像极了她的每一个被沙丘掩埋过的脚印。原来，光阴从没有把她冷落。一位从央视来采访的记者说：“光拍证书就拍了四个小时。”他还说：“周围都是绿树，哪有沙漠？走了二里地，才找到了一小片沙地，可把我们高兴坏了。”
与一般的农牧民不同，殷玉珍很有“镜头感”，只要你说你想要啥样的画面，她马上就能“带入”。因为这就是她的生活，每一次“摆拍”，不过是她再回顾一次生活的桥段罢了。而哪一段情节，不是她的刻骨铭心？来采访的人撷取的不过只鳞片爪罢了。
夕阳西下，一排排的树木，一簇簇的花草，像是被一声口令聚拢起来，紧密而有秩有序。阳光在浓荫匝地的枝丫间涂上了一层毛茸茸的光环， 每一抹浓翠浅绿都是殷玉珍昭彰沙漠的图腾，绿水青山和金山银山一样，就在眼前，她的目光却投向更远的远方：这片绿色庄园的未来在哪里？如何将这5万多亩绿色资源守住用好？继续扩大种养殖规模还是发展乡村旅游业？她在寻找一个完美的答案。
时间的脚步不停，“沙漠玫瑰”破开了一个又一个霜夜，自成岁月山河。蓦然回首，看到她在“绿色中国”的版图上笃定前行…… https://t.cn/RJhZecD
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一株株玫瑰树，浓绿的叶片上摆动着露珠。毛乌素的晨阳像是一把刷子，一层一层地刷亮了玫瑰树及周边的植物。当光影轻抚过高大的杨树林时，玫瑰树是被主人的脚步声惊醒的，尽管那脚步轻之又轻，甚至有点蹑手蹑脚。
但玫瑰树听得出来，那是爱的音符，从一双粗糙的手上跳跃起来，一首歌从空气奔腾到根茎，它们便精神抖擞起来，列队向这爱的使者致敬。
殷玉珍对每一株树的爱，都是这样的轮回：从幼苗到开花，从华盖如荫到累累硕果，她像照顾一个孩子一样，直到它们足够强壮，根须茂密，盘根错节在沙丘里，编织成一个个囚笼，囚禁住了张牙舞爪了几十年的沙子。
从此，阳光路过时，地上有了阴影；春风吹过时，吹绿了一抹山河；雨水落下时，滋养了一丛又一丛开枝散叶。
人的故乡是哪里？也许还有这样一个定义：有那么个地方，自己愿意付出心血和汗水想筑巢安家。此处便是殷玉珍的故乡。
1985年，殷玉珍从陕西“移苗”到了毛乌素沙地，像一株沙漠玫瑰一样，深深地将根吸附在东望不到边西看不到路的黄沙里。关于那些年的艰辛，采访过她的人都做了尽可能详细的记录和呈现。
三十多年了，她总是想起那些挖坑、种树的月夜，这是她很少向人提及的隐秘。
她说：“月亮出来，就去种树，月亮落了，就回家。”
一开门，水银一样的月色，迎面扑来，铺满了高低交错的沙丘。抬头，是满天的星斗，弯弯的上弦月贴着树梢，慢慢地至中天。树欲静而风不止，春风贴着沙地悉悉簌簌地往前跑，风很野，肆无忌惮地钻到人的前胸后背。她和丈夫背着树苗，一个人踩着另一个人的脚印往前走，想着孩子们在促狭的土炕上熟睡着，两口子的脚下便更快了些。他们很少说话，只是配合默契地干活。有些冷冽的春夜里，喘气声格外清晰，从胸腔到沙坑，生命的呐喊应声而落。月牙儿升起，满月落下，年复一年，日子像流水一样，冲刷出了一片莽莽绿原。
家里没有钟表，她的时间刻度便是月儿走过的轨迹。等到月落西天、星斗渐渐隐去光亮，两口子拖着疲惫的身子往回走。孩子该醒了，小的要吃奶，大的要喂饭，院里的鸡零狗碎，哪一个都马虎不得、凑合不了。
那是她19岁到现在的人生，日升月落，耗心劳力，但眼见得沙漠一天天退去，绿色像潮水一样，不停地涨着，空气湿润了起来，青草的味道从林间传来，哄咙的蜜蜂和蒸腾的花香，迴荡在毛乌素，至今。
90年代，遇到市里面一名女企业家，她实心眼儿地瞅着人家腕上那块比指甲盖大不了多少的手表，女企业家见状摘下来送了她，从此没离开过她的手腕。不是换不起，凡是与过去岁月有勾连的物什，她都留着，比如旧房子和旁边一人都合抱不来的树木，孩子们都觉得碍眼，她却用砖块整整齐齐地围了起来。岁月的痕迹，一寸一缕，在她的生命里，都是刀砍斧凿过的，疼痛难忍之后，便是眼光更远、心灵更丰满的自己。
殷玉珍像又不像所有的农家妇女，比如朴实、坚韧、耐操磨，说话敞开了嗓门，一根麻花辫，从20来岁辫到50多岁，依然粗黑地摇摆在她的背上。但她不信命运的邪、不对“上天的安排”低头，嫁到沙漠里难道就要“蒙头闭眼”地活一生？她不认命，所以总是有没完没了的小梦想小野心小痴念小纠结拉扯着她，将她扯上了另一条人生路。
一开始只种杨树、沙柳、沙地柏这些易成活植物，再大的梦想只不过是为了求一片茵茵翠翠的绿色，护着小小的土坯房和那几亩薄地。后来，各种松柏、各色槐树和桃树、杏树、苹果、梨子等多样树种也在毛乌素扎了根，房前屋后春有绿、夏有花、秋有果、冬有青，桃花花红来杏花花白，一转身又是千树万树梨花开。夏日的傍晚，紫色的、黄色的、白色的，一串串的槐花轻轻摇曳着，仿若风铃一样，每摇动一下，就在她心底激荡起一些新梦想；细碎的、针尖一样的想法，堆砌在一起时，便在她后来的人生幕布上戳开了一个洞，泉水或阳光一样的信息，汹涌着挤进了洞口。一亩梦田，她有执念：唯有玫瑰配之。所以，她专门在密密匝匝的树丛里开辟了一方玫瑰园，饱满而鲜艳的骨朵，被制成了花茶，谁去了，她都要专门拿出来介绍一下。
她眯着眼笑着告诉人家：“在沙漠里种玫瑰，这是我的梦想，现在我的梦想实现了。”小小的骄傲，在层层叠叠的鱼尾纹里藏都藏不住。
5万多亩黄沙，被殷玉珍一棵树一株树一朵花地装扮起来，织锦一般，铺陈在毛乌素沙地。从此，“玉珍庄园”里，雨打杨叶儿，风吹松涛响，日落桃花源，月起玫瑰坡，每一季每一时，连散发出的气息都是崭新的、鲜活的、香甜的。但没有哪一份美不是其来有自，为了种树，她曾失去腹中的骨肉，她遭遇乡邻的不解，那又咋样？她用梦想填补着现实的亏空：好多年不置办新衣，就着风沙啃着白面饼子种树，搞林下养殖，在治理后的土地上种甜丝丝的西瓜、粉红粉红的毛桃还有穗子粗大顶长的谷子……一到秋天，满眼的粉黛红颜，秋天的阳光照下来，干燥柔软、无遮无拦，殷玉珍捧着谷穗在镜头前笑靥如花。
一斤小米三五十元，常常供不应求，别人问她经验，她从种到收，会讲上小半天，她指着自己的脑袋瓜说：“种地，得用这儿，不动脑子不行。”触类旁通，她的年收入几十万元的“致富经”来源于“侍奉”每一棵树时的虔诚。
从种树治沙到种树致富，再到带领周围农牧民一起绿里“淘金”，殷玉珍用了近40年的时间，沿着这个脉络，是中国生态修复史的壮阔背景。
至今，关于她的新闻报道一直不断。从普通农家妇女到全国劳模，殷玉珍的荣誉，院里有一个专门的展览馆，里面红彤彤的证书，一个挨着一个，像极了她的每一个被沙丘掩埋过的脚印。原来，光阴从没有把她冷落。一位从央视来采访的记者说：“光拍证书就拍了四个小时。”他还说：“周围都是绿树，哪有沙漠？走了二里地，才找到了一小片沙地，可把我们高兴坏了。”
与一般的农牧民不同，殷玉珍很有“镜头感”，只要你说你想要啥样的画面，她马上就能“带入”。因为这就是她的生活，每一次“摆拍”，不过是她再回顾一次生活的桥段罢了。而哪一段情节，不是她的刻骨铭心？来采访的人撷取的不过只鳞片爪罢了。
夕阳西下，一排排的树木，一簇簇的花草，像是被一声口令聚拢起来，紧密而有秩有序。阳光在浓荫匝地的枝丫间涂上了一层毛茸茸的光环， 每一抹浓翠浅绿都是殷玉珍昭彰沙漠的图腾，绿水青山和金山银山一样，就在眼前，她的目光却投向更远的远方：这片绿色庄园的未来在哪里？如何将这5万多亩绿色资源守住用好？继续扩大种养殖规模还是发展乡村旅游业？她在寻找一个完美的答案。
时间的脚步不停，“沙漠玫瑰”破开了一个又一个霜夜，自成岁月山河。蓦然回首，看到她在“绿色中国”的版图上笃定前行…… https://t.cn/RJhZecD
#贺峻霖[超话]# [心]#贺峻霖 逢春相见#
岁月携带梦想的影子揉进水面的白雾，软糯的嫩白包裹着甜蜜的香气。当月满穹幕，星耀四方，玉兔放下药槌来到人间，乘着平静的海浪去往灯火辉煌的方向。
网宣组集合霖家各位画手为大家送上甜蜜软糯的元宵祝福，点一支花灯，逛一街繁华。在灯火阑珊处邂逅降临人间的他，回首望见此处烟火正灿烂。@时代少年团-贺峻霖
p1、p2：@只想图开心
p3：@奶盐栗子鸡
p4：@奶盖捞寒天_
p5：@生而为霖待月明
（以上排名不分先后，感谢各位画手的支持。）
岁月携带梦想的影子揉进水面的白雾，软糯的嫩白包裹着甜蜜的香气。当月满穹幕，星耀四方，玉兔放下药槌来到人间，乘着平静的海浪去往灯火辉煌的方向。
网宣组集合霖家各位画手为大家送上甜蜜软糯的元宵祝福，点一支花灯，逛一街繁华。在灯火阑珊处邂逅降临人间的他，回首望见此处烟火正灿烂。@时代少年团-贺峻霖
p1、p2：@只想图开心
p3：@奶盐栗子鸡
p4：@奶盖捞寒天_
p5：@生而为霖待月明
（以上排名不分先后，感谢各位画手的支持。）
#文谈[超话]#【诗词趣读[挤眼]】——最黯然的送别
满 庭 芳
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬菜旧事①，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩②赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
简注
①蓬莱旧事:男女爱情的往事。
②谩:徒然。
开端“山抹微云，天连衰草”，描写秋天郊野的环境。山被云遮，暮霭茫茫，枯草连天，景色惨淡。起笔简练，却营造了一片苍茫萧索的氛围，奠定了哀伤的情感基调。景物的黯淡也暗示了词人内心的黯然。此开头为秦观赢得了“山抹微云君”的称号。
分别在即。暂停那即将远去的船，姑且共进几杯送别的酒。饮酒浮想，思绪万千，难舍难分。“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”，重温往事，不堪回首;遥望前途，心境茫然。唐代多把与歌伎交往称作“游仙”，此处“多少蓬菜旧事”，即指秦观与这位歌女的交往。下阕的“谩贏得青楼，薄幸名存”，化用杜牧“赢得青楼薄幸名”，也暗示了对方的身份。今日一别，过去的一切欢乐便化作虚有。“烟霭纷纷”一语双关，既指黄昏时的烟雾，又指离别人的凄迷思绪。
“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，一向被视为绝佳诗句。夕阳西下，倦鸟思归，人岂不然?隋炀帝曾有诗曰“寒鸦千万点，流水绕孤村”。秦观化用此诗，以寒鸦回巢和村民归家来反村自己漂泊在外，形单影只，含蓄地吐露了自己的游子之痛。当时的晁补之评此三句:“虽不识字人，亦知是天生好言语也”。好就好在风景如画，平淡自然，但字字含情，句句含泪。
就此分别了，不敢想何时能再相见，只是不住地落泪。再看周围之景，已是“高城望断，灯火已黄昏”。回头观望，刚才还在的“高城”已看不见，只隐隐约约地看见黄昏中点点灯火。至于那“高城”上依依不舍的人，早已消失在万家灯火之中了。
从“山抹微云”到“灯火已黄昏”，从黄昏到夜晚的时间渐变，从人物的惜别举酒，恋恋不舍到别后不见，首尾相合，描摹了送别的整个过程。
黯然销魂者，唯别而已。人生在世，无处不分别，无时不送别，而送别时的心境，却取决于各种复杂的因素。秦观与这位艳遇的歌伎分别，与其说他哀伤的是一段恋情，不如说他在乎的是自己的仕途经济，他郁郁寡欢的是他才高八斗而屈居人下的命运。春风得意的时候，爱情让人精神焕发，容光满面;而处境黯淡的时候，爱情能够转移人的注意力，慰藉孤寂的心灵，但归根到底，却未必能填补人生的遗憾。特别是古代的读书人，他们唯一的人生价值，就在于学而优则仕，爱情总是屈居在后。
从词中“谩贏得青楼，薄幸名存”等句看，秦观并不讳言女子的歌伎身份，据此可以断言，他与这位歌伎之间也不过就是一次美丽的邂逅、一次不期然的艳遇。虽然如胶似漆，但只是露水浮萍。因此，秦观的离别之苦，或恐更在于哀叹自身的处境窘困吧?反过来说，因为自身处境之窘，这场风花雪月的艳遇，也失去了原有的浪漫与飞扬，而增添了颓废和黯淡的色彩。
据宋人严有翼《艺苑雌黄》记载，这首词为作者31岁时所写。当时秦观的诗文已在文坛上有相当声誉，但在科举上依然一无所获，连举乡贡都没有成功。一次，他在会稽太守的宴会上结识了一位歌女，自然生情，离别之时依依不舍，秦观为眷恋的歌伎写下这首词。在抒发离情别意之时，也含而不露地融人了自己人生失意、前途渺茫的身世之伤。
秦观的伤情之作，不像苏轼那样豪放旷达，也不像柳水那样观坦诚，而是蕴藉婉约，情韵兼美，这也与其内敛和沉静的气质有关吧。 [鲜花]
——摘自《古典诗歌的生命情怀》
满 庭 芳
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬菜旧事①，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩②赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
简注
①蓬莱旧事:男女爱情的往事。
②谩:徒然。
开端“山抹微云，天连衰草”，描写秋天郊野的环境。山被云遮，暮霭茫茫，枯草连天，景色惨淡。起笔简练，却营造了一片苍茫萧索的氛围，奠定了哀伤的情感基调。景物的黯淡也暗示了词人内心的黯然。此开头为秦观赢得了“山抹微云君”的称号。
分别在即。暂停那即将远去的船，姑且共进几杯送别的酒。饮酒浮想，思绪万千，难舍难分。“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”，重温往事，不堪回首;遥望前途，心境茫然。唐代多把与歌伎交往称作“游仙”，此处“多少蓬菜旧事”，即指秦观与这位歌女的交往。下阕的“谩贏得青楼，薄幸名存”，化用杜牧“赢得青楼薄幸名”，也暗示了对方的身份。今日一别，过去的一切欢乐便化作虚有。“烟霭纷纷”一语双关，既指黄昏时的烟雾，又指离别人的凄迷思绪。
“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，一向被视为绝佳诗句。夕阳西下，倦鸟思归，人岂不然?隋炀帝曾有诗曰“寒鸦千万点，流水绕孤村”。秦观化用此诗，以寒鸦回巢和村民归家来反村自己漂泊在外，形单影只，含蓄地吐露了自己的游子之痛。当时的晁补之评此三句:“虽不识字人，亦知是天生好言语也”。好就好在风景如画，平淡自然，但字字含情，句句含泪。
就此分别了，不敢想何时能再相见，只是不住地落泪。再看周围之景，已是“高城望断，灯火已黄昏”。回头观望，刚才还在的“高城”已看不见，只隐隐约约地看见黄昏中点点灯火。至于那“高城”上依依不舍的人，早已消失在万家灯火之中了。
从“山抹微云”到“灯火已黄昏”，从黄昏到夜晚的时间渐变，从人物的惜别举酒，恋恋不舍到别后不见，首尾相合，描摹了送别的整个过程。
黯然销魂者，唯别而已。人生在世，无处不分别，无时不送别，而送别时的心境，却取决于各种复杂的因素。秦观与这位艳遇的歌伎分别，与其说他哀伤的是一段恋情，不如说他在乎的是自己的仕途经济，他郁郁寡欢的是他才高八斗而屈居人下的命运。春风得意的时候，爱情让人精神焕发，容光满面;而处境黯淡的时候，爱情能够转移人的注意力，慰藉孤寂的心灵，但归根到底，却未必能填补人生的遗憾。特别是古代的读书人，他们唯一的人生价值，就在于学而优则仕，爱情总是屈居在后。
从词中“谩贏得青楼，薄幸名存”等句看，秦观并不讳言女子的歌伎身份，据此可以断言，他与这位歌伎之间也不过就是一次美丽的邂逅、一次不期然的艳遇。虽然如胶似漆，但只是露水浮萍。因此，秦观的离别之苦，或恐更在于哀叹自身的处境窘困吧?反过来说，因为自身处境之窘，这场风花雪月的艳遇，也失去了原有的浪漫与飞扬，而增添了颓废和黯淡的色彩。
据宋人严有翼《艺苑雌黄》记载，这首词为作者31岁时所写。当时秦观的诗文已在文坛上有相当声誉，但在科举上依然一无所获，连举乡贡都没有成功。一次，他在会稽太守的宴会上结识了一位歌女，自然生情，离别之时依依不舍，秦观为眷恋的歌伎写下这首词。在抒发离情别意之时，也含而不露地融人了自己人生失意、前途渺茫的身世之伤。
秦观的伤情之作，不像苏轼那样豪放旷达，也不像柳水那样观坦诚，而是蕴藉婉约，情韵兼美，这也与其内敛和沉静的气质有关吧。 [鲜花]
——摘自《古典诗歌的生命情怀》
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