#书法[超话]#
想写一篇关于苏轼最得意的书法作品的短文
历史上的书法名作大多都是书家即兴创作,甚至是草稿
如《兰亭序》,我们都知道,王羲之和朋友“流觞曲水”,饮酒赋诗,兴致上来了自撰自书了一篇文章,即兴而为,随意而成。后来酒醒了想再写一遍却写不出当时的感觉,当时书文俱佳的兰亭序草稿就成为了经典。
再如《祭侄文稿》。是颜真卿为他的侄子颜季明写的祭文。也是一件草稿,与王羲之悠游清新的笔调不同,一眼看过去,你会想:“乱写”。确实,《祭侄稿》笔墨狼藉,散乱不堪。但我们要了解他,认识他,就不会这样觉得了。
它的书写背景是安禄山叛乱,颜真卿的从兄颜杲卿起兵讨伐叛军,杲卿与幼子季明被俘,先后被杀害,颜真卿书此文悼念,祭侄季明及颜氏家族在安史之乱中惨遭杀害的家人。
这种情况下,颜真卿已无意于书写技巧,而将悲痛的情绪与自然的笔趣结合,情到笔到,回过神来知道写错了,直接删改画圈来修正,这些涂抹的痕迹蕴含丰富的信息,是他思绪犹豫,矛盾,躁动最集中之处。
只是抒情而已,却将平日掌握的技巧自然而然地化入腕底,留下这绝世佳作。
#苏轼# 的作品更是如此。他主张“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
提起他来,人们都说他是个全才。写得了文章作得了诗,词风豪迈自成一派;精通绘画,别出心裁,不用墨而用朱砂作竹,画红色竹子。别人问他“世上哪有红色竹子”他反问“世上哪有黑色竹子”;书法上也开一代新风,开创了宋代“尚意”新书风;以及他会做东坡肉,他会兴修水利工程,也是我们常道的乐事。
他是个创新能力很强的人。虽然屡次被贬,越来越偏,并不说明他不擅长政治,事实上他在哪里当官就造福哪一方百姓。他的政治态度始终是“为民请命”,他的人生态度始终乐观豁达。
四十四岁时,苏轼遭遇“乌台诗案”,被贬黄州,之后世事忧患,人情炎凉。现实的遭遇让他满腔才气难以畅达,此时全付于诗书中。
东坡流放黄州之后的十来年间,留下的优秀作品很多,艺术价值与文学价值并存。比如《杜甫桤木诗》、《前赤壁赋》(清风徐来,水波不兴。。)、《定风波》(莫听穿林打叶声。。)、《念奴娇》(大江东去。。。)《黄州寒食诗》、《祭黄几道文》、《丰乐亭记》等等。
其中有不少诗词是我们很眼熟的,毕竟出现在我们的语文课本上要求全文背诵。
在所有留下来的书迹中,有一幅作品在苏轼的一生中绝无仅有,他自己也自视不凡,曾说“此纸可以镵钱祭鬼。东坡试笔,偶书其上,后五百年,当成百金之直。物固有遇不遇也!”又说“书此以遗生,不得五百千,勿以予人。然事在五百年外,价直如是,不亦钝乎?然我佛一坐六十小劫,五百年何足道哉!”
历史公正,不出五百年,他这自信的预言就已完全实现。苏东坡的书法作品,在他死后不到50年,就被天下人视若珍宝了。
黄庭坚也给予高度评价,在这副作品后面题跋“试使东坡复为之,未必及此。”
这篇超神入化的作品就是《黄州寒食诗》。包含两首五言诗。我们先来读读,第一首为:
自我来黄州,已过三寒食。
年年欲惜春,春去不容惜。
今年又苦雨,两月秋萧瑟。
卧闻海棠花,泥污燕支雪。
暗中偷负去,夜半真有力。
何殊病少年,病起头已白。
第二首为:
春江欲入户,雨势来不已。
小屋如渔舟,濛濛水云里。
空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。
哪知是寒食,但见乌衔纸。
君门深九重,坟墓在万里,
也拟哭涂穷,死灰吹不起。
瞧瞧这些词儿“苦雨” “萧瑟” “泥污” “空庖”“破灶”。。多惨啊,这生存环境多恶劣。
这两首诗放在苏轼三千多首诗词中,并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候,那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境,遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。
苏轼提笔作诗时,全是排遣、倾诉自己的苦痛情绪,无意于墨迹。
欣赏这副作品,从第一行读去,字径较小,下笔谨慎,气氛是平和清雅的,像在低声诉说这孤独清苦的境遇;而到了第四行“萧瑟”两字时,矜意渐消。
到了第二首诗,苏东坡的发挥就舒展开来,字形越来越大,速度加快,章法茂密。他的书写本就有厚重的特点,并随时感情的释放,越写越动情,越用力了。通篇笔势错综变化,与诗中所含复杂深沉的情感相表里。
在《黄州寒食诗》中,我们可以看到整副字大小错落,且造型多变,有险峻之势,给人以意外之奇。这种变化不是刻意为之,而是东坡“点画信手烦推求”,讲究信手,写了就是写了,也不做补救,是突如其来的,突兀而起的。他有超脱的性情,也有任性所为的本事。在东坡的诗文里,他着眼于胸襟的豁达、开阔,在创作中也追求一种无刻意的表现方式,追求空灵的境界。
有人把《黄州寒食诗》列为第三行书,这样排列未必合理,我们从不同的审美层面感受差异的美感,不宜论其高下。
黄州对苏轼来说,是在逆境中充分展示人生价值的地方,也正是黄州,造就了苏轼这一绝世佳作。
#随手记故事##对书法的一些思考##历史名人故事#
想写一篇关于苏轼最得意的书法作品的短文
历史上的书法名作大多都是书家即兴创作,甚至是草稿
如《兰亭序》,我们都知道,王羲之和朋友“流觞曲水”,饮酒赋诗,兴致上来了自撰自书了一篇文章,即兴而为,随意而成。后来酒醒了想再写一遍却写不出当时的感觉,当时书文俱佳的兰亭序草稿就成为了经典。
再如《祭侄文稿》。是颜真卿为他的侄子颜季明写的祭文。也是一件草稿,与王羲之悠游清新的笔调不同,一眼看过去,你会想:“乱写”。确实,《祭侄稿》笔墨狼藉,散乱不堪。但我们要了解他,认识他,就不会这样觉得了。
它的书写背景是安禄山叛乱,颜真卿的从兄颜杲卿起兵讨伐叛军,杲卿与幼子季明被俘,先后被杀害,颜真卿书此文悼念,祭侄季明及颜氏家族在安史之乱中惨遭杀害的家人。
这种情况下,颜真卿已无意于书写技巧,而将悲痛的情绪与自然的笔趣结合,情到笔到,回过神来知道写错了,直接删改画圈来修正,这些涂抹的痕迹蕴含丰富的信息,是他思绪犹豫,矛盾,躁动最集中之处。
只是抒情而已,却将平日掌握的技巧自然而然地化入腕底,留下这绝世佳作。
#苏轼# 的作品更是如此。他主张“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
提起他来,人们都说他是个全才。写得了文章作得了诗,词风豪迈自成一派;精通绘画,别出心裁,不用墨而用朱砂作竹,画红色竹子。别人问他“世上哪有红色竹子”他反问“世上哪有黑色竹子”;书法上也开一代新风,开创了宋代“尚意”新书风;以及他会做东坡肉,他会兴修水利工程,也是我们常道的乐事。
他是个创新能力很强的人。虽然屡次被贬,越来越偏,并不说明他不擅长政治,事实上他在哪里当官就造福哪一方百姓。他的政治态度始终是“为民请命”,他的人生态度始终乐观豁达。
四十四岁时,苏轼遭遇“乌台诗案”,被贬黄州,之后世事忧患,人情炎凉。现实的遭遇让他满腔才气难以畅达,此时全付于诗书中。
东坡流放黄州之后的十来年间,留下的优秀作品很多,艺术价值与文学价值并存。比如《杜甫桤木诗》、《前赤壁赋》(清风徐来,水波不兴。。)、《定风波》(莫听穿林打叶声。。)、《念奴娇》(大江东去。。。)《黄州寒食诗》、《祭黄几道文》、《丰乐亭记》等等。
其中有不少诗词是我们很眼熟的,毕竟出现在我们的语文课本上要求全文背诵。
在所有留下来的书迹中,有一幅作品在苏轼的一生中绝无仅有,他自己也自视不凡,曾说“此纸可以镵钱祭鬼。东坡试笔,偶书其上,后五百年,当成百金之直。物固有遇不遇也!”又说“书此以遗生,不得五百千,勿以予人。然事在五百年外,价直如是,不亦钝乎?然我佛一坐六十小劫,五百年何足道哉!”
历史公正,不出五百年,他这自信的预言就已完全实现。苏东坡的书法作品,在他死后不到50年,就被天下人视若珍宝了。
黄庭坚也给予高度评价,在这副作品后面题跋“试使东坡复为之,未必及此。”
这篇超神入化的作品就是《黄州寒食诗》。包含两首五言诗。我们先来读读,第一首为:
自我来黄州,已过三寒食。
年年欲惜春,春去不容惜。
今年又苦雨,两月秋萧瑟。
卧闻海棠花,泥污燕支雪。
暗中偷负去,夜半真有力。
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这两首诗放在苏轼三千多首诗词中,并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候,那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境,遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。
苏轼提笔作诗时,全是排遣、倾诉自己的苦痛情绪,无意于墨迹。
欣赏这副作品,从第一行读去,字径较小,下笔谨慎,气氛是平和清雅的,像在低声诉说这孤独清苦的境遇;而到了第四行“萧瑟”两字时,矜意渐消。
到了第二首诗,苏东坡的发挥就舒展开来,字形越来越大,速度加快,章法茂密。他的书写本就有厚重的特点,并随时感情的释放,越写越动情,越用力了。通篇笔势错综变化,与诗中所含复杂深沉的情感相表里。
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