所恒者何?
左边是“心”,右边是“亘”。
在甲骨文中,
是天地之间有月亮的意思。
月亮,
阴晴圆缺啊,盈仄往复。
古人观察月亮,
感动于月亮虽然不断的变化
不断瘦削,憔悴,消失,
也会不断的丰腴、圆满、光华灿烂。
这就是恒。
低落吗?没关系,
你不过是在月亏,
只要有亏,
一定有丰,有盈,
就如同我们的心电图一样,
心的亘,
就是恒。
亲爱的,记住,
恒,
就是我们的心中,
也有阴晴圆缺。
然而,这丝毫不影响恒的道。
《诗经·小雅·天保》中说:
如月之恒,如日之升。
如南山之寿,不骞不崩。
如松柏之茂,无不尔或承。
这是讲“恒”最美的话了。
加油,做个恒者。
左边是“心”,右边是“亘”。
在甲骨文中,
是天地之间有月亮的意思。
月亮,
阴晴圆缺啊,盈仄往复。
古人观察月亮,
感动于月亮虽然不断的变化
不断瘦削,憔悴,消失,
也会不断的丰腴、圆满、光华灿烂。
这就是恒。
低落吗?没关系,
你不过是在月亏,
只要有亏,
一定有丰,有盈,
就如同我们的心电图一样,
心的亘,
就是恒。
亲爱的,记住,
恒,
就是我们的心中,
也有阴晴圆缺。
然而,这丝毫不影响恒的道。
《诗经·小雅·天保》中说:
如月之恒,如日之升。
如南山之寿,不骞不崩。
如松柏之茂,无不尔或承。
这是讲“恒”最美的话了。
加油,做个恒者。
商后母戊鼎,又称司母戊鼎、司母戊大方鼎,是商后期(约前十四世纪至前十一世纪)铸品,于1939年出土于河南省安阳市武官村,现藏于中国国家博物馆《古代中国》基本陈列展厅内 。
商后母戊鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米,重832.84千克;器厚立耳,折沿,腹部呈长方形,下承四柱足 。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。“商后母戊鼎器身与四足为整体铸造,鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成 。商后母戊鼎,形制巨大,雄伟庄严 ,工艺精巧;鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹,增加了文物本身的威武凝重之感 。足上铸的蝉纹,图案表现蝉体,线条清晰 。腹内壁铸有“后母戊”三字,字体笔势雄健,形体丰腴,笔划的起止多显峰露芒,间用肥笔 。
商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器;商后母戊鼎的铸造,充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大,而且组织严密,分工细致,足以代表高度发达的商代青铜文化 [1] ;2002年1月18日,被国家文物局作为国家一级文物被列入《首批禁止出境展览文物目录》
商后母戊鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米,重832.84千克;器厚立耳,折沿,腹部呈长方形,下承四柱足 。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。“商后母戊鼎器身与四足为整体铸造,鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成 。商后母戊鼎,形制巨大,雄伟庄严 ,工艺精巧;鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹,增加了文物本身的威武凝重之感 。足上铸的蝉纹,图案表现蝉体,线条清晰 。腹内壁铸有“后母戊”三字,字体笔势雄健,形体丰腴,笔划的起止多显峰露芒,间用肥笔 。
商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器;商后母戊鼎的铸造,充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大,而且组织严密,分工细致,足以代表高度发达的商代青铜文化 [1] ;2002年1月18日,被国家文物局作为国家一级文物被列入《首批禁止出境展览文物目录》
#山水画# 朱耷,花卉图册(其三)十开之一「辛夷」、之九「石癖」及之十「藤月」,纸本水墨,十开「传綮」款,每开纵二一·四厘米、横三二厘米,上海博物馆藏
构图取折枝法,笔墨多用陈淳、周之冕之勾花点叶体和泼墨染石法,浓淡墨色相破相渗,质感丰腴。所画花卉叶茂花盛,表现出自然生物蓬勃的生命力。这正是他成为佛门高僧后,心情较为平静和悠然的反映。「石癖」和「藤月」两图,构图已显露出奇僻和险峻的格式。
图文内容来自2014年7月刊。
图一:朱耷,花卉图册(其三)十开之一「辛夷」
图二:朱耷,花卉图册(其三)十开之九「石癖」
图三:朱耷,花卉图册(其三)十开之十「藤月」
纸质书购买链接:https://t.cn/ExrnCUo
《紫禁城》电子书购买链接:https://t.cn/EZPxpuQ
构图取折枝法,笔墨多用陈淳、周之冕之勾花点叶体和泼墨染石法,浓淡墨色相破相渗,质感丰腴。所画花卉叶茂花盛,表现出自然生物蓬勃的生命力。这正是他成为佛门高僧后,心情较为平静和悠然的反映。「石癖」和「藤月」两图,构图已显露出奇僻和险峻的格式。
图文内容来自2014年7月刊。
图一:朱耷,花卉图册(其三)十开之一「辛夷」
图二:朱耷,花卉图册(其三)十开之九「石癖」
图三:朱耷,花卉图册(其三)十开之十「藤月」
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