“露珠湿沙壁，暮幽晓寂寂。”我才理解这句话的含义。
露珠湿沙壁，暮幽晓寂寂。
泥若香不透，沃草溺马鼻。
翻译：楼主是SB，木有小JJ
这首诗太优秀，以至于问樵忍不住要亲笔将其翻译成现代文：
露水湿透了沙土砌成的墙壁。
无论暮还是晓，这里都是一片幽静寂寥。
泥土好像连香气也无法渗透进去。
肥沃的野草茂密深厚，淹没了马的鼻子。
看似一首普通的诗，但仔细品来却别有韵味。个中妙处，请听问樵娓娓道来：
全诗第一句巧妙地借用一副“沙壁露珠图”充分表现了空气的湿润程度。根据物理学原理，沙石具有吸附性，如果有水溅到沙壁上，便会渗透入内，所以，沙壁上是很难形成露珠的。但是，现在居然出现了“露珠湿沙壁”的情景，这是为什么呢？原来是因为沙壁吸附水分已经达到饱和的程度，沙壁已经完全湿透了，于是，它无法吸附的水分就在沙壁外凝结变成露珠了。在这一句，作者正是巧妙抓住“露珠湿沙壁”这一特殊自然现象深刻地揭示了空气的湿润程度。
第二句“暮幽晓寂寂”则运用了互文的修辞方式充分表达了环境的幽静。互文这种修辞手法在古诗文中不常见，是高手才会运用，例如唐代“七绝圣手”王昌龄的名诗《出塞》就有一句“秦时明月汉时关”，它其实说的是“秦汉时的明月、秦汉时的关”。而在本诗中，作者将这一修辞手法发扬光大，用“暮幽晓寂寂”寥寥五个字传达出“暮时和晓时都幽，都寂寂”的意思，也就是“无论白天还是黑夜都很幽静寂寥”的意思，这充分体现了作者在文学方面的造诣。
我们再看第三句，“泥若香不透”。这句话通俗朴实，翻译过来就是“泥土好像连香气也不能渗透”。我们注意到其中的“若”字是“似乎、好像”的意思，说明作者是在推测。但我们心中也不禁起了疑惑，为什么作者要这样推测呢？悬念在此产生了，这就让我们迫不及待往下读。
最后一句，“沃草溺马鼻”。“沃”本指土地肥沃，但这里作者用“沃”来形容“草”，形容草的长势好、浓密丰厚，不仅形象，而 且富有创意，反映出作者在遣词造句方面的天赋。而紧接着的三个字“溺马鼻”则更加生动形象地反映了草的浓密，达到了极佳的艺术效果。马儿低头吃草的时候，草把马的鼻子都淹没了，还不够浓密吗，还不能称之为“沃草”吗？我们知道，“溺”本意是淹没于水中，但在这里，作者再一次进行巧妙地化用，不仅生动，而且略带浮夸，更好地表现了草的茂密，这再次证明了作者遣词造句的功底。正是因为作者用形象生动的语言让我们的眼前浮现出如此茂密丰盛的草的形象，我们心中的疑惑也就烟消云散，难怪作者在前面要推测说也许泥土连香气也不能渗透呢，原来是因为泥土上掩盖着一层浓密丰厚的草的缘故啊！
然而，我们又禁不住想问：“这草为什么会如此浓密呢？”可是，全诗寥寥四句，已经戛然而止，这让我们的心实在无法平静。可是，如果我们回头去读全诗的前两句，却惊讶地发现答案原来就在其中。第一句说空气湿润，非常适宜草的生长；第二句说环境幽静，证明人迹罕至，生态得到了很好的保护。在一个空气湿润而且人迹罕至的地方，草能不茂盛浓密吗？到这时候，我们才恍然大悟，原来前两句的所做的一切渲染铺陈，早就为后两句的出现埋下了伏笔，而后两句对“沃草”的充分描写则更进一步证实了前两句所描写的现象，这就使得全诗四句浑然一体，从结构上看几近完美。
我们再从句法上来对该诗进行分析。第一句“露珠湿沙壁”从小细节入手，第二句“暮幽晓寂寂”则从大环境着眼，这一小一大，一收一放，错落有致，挥洒自如。第三句“泥若香不透”表明的是一种推测，在写虚，第四句“沃草溺马鼻”则写的是作者亲眼目睹之景，在写实，这一虚一实，又使得全诗跌宕起伏。所谓“文似看山喜不平”，诗亦然！作者是深深地理解了这一点的啊！
我们再看作者遣词造句方面的特色。全诗寥寥四句，却出现了“湿”、“沙”、“泥”、“沃”、“溺”五个以水为偏旁的字，再加上“露珠”一词本意就是水，就让我们读这首诗时，感觉到有一股水气扑面而来。而这股水气，恰好正是草长得如此风茂的重要原因，从而为全诗作了最好的注脚。写诗，在遣词造句上能做到字形与全诗主旨的吻合，能做到形与意的完美结合，是多么的不容易啊！纵观中华文学五千年，该诗只怕是前无古人、后无来者了！尤其是，“沃”和“溺”两个字的巧妙化用，极其精准而且形象地反映了草的茂盛，充分体现了作者高超的表现手法。在问樵看来，这一“沃”一“溺”足以卓绝千古！
总之，全诗虽然只有寥寥四句，但从结构上来看互相呼应，水**融，句与句之间错落有致，波澜起伏，再加上文字朴素，不假修饰，但又有多处点睛之笔，真可谓是一首绝妙的好诗！作者在这首诗里面表现出的高超的艺术造诣让我们每一位读者都叹为观止，让我们大家都忍不住想对其竖起中指以表达心中的敬意，以至于我们每个人都想深情地对他说：阁下真是淫得一手好湿啊！
这是问樵对全诗的理解。至于阁下对该诗的理解有少儿不宜或斯文人不宜之处的话，那就不是问樵我能管得住的事情了。一些人太SB了 或者说太有才了·······
露珠湿沙壁，暮幽晓寂寂。
泥若香不透，沃草溺马鼻。
翻译：楼主是SB，木有小JJ
这首诗太优秀，以至于问樵忍不住要亲笔将其翻译成现代文：
露水湿透了沙土砌成的墙壁。
无论暮还是晓，这里都是一片幽静寂寥。
泥土好像连香气也无法渗透进去。
肥沃的野草茂密深厚，淹没了马的鼻子。
看似一首普通的诗，但仔细品来却别有韵味。个中妙处，请听问樵娓娓道来：
全诗第一句巧妙地借用一副“沙壁露珠图”充分表现了空气的湿润程度。根据物理学原理，沙石具有吸附性，如果有水溅到沙壁上，便会渗透入内，所以，沙壁上是很难形成露珠的。但是，现在居然出现了“露珠湿沙壁”的情景，这是为什么呢？原来是因为沙壁吸附水分已经达到饱和的程度，沙壁已经完全湿透了，于是，它无法吸附的水分就在沙壁外凝结变成露珠了。在这一句，作者正是巧妙抓住“露珠湿沙壁”这一特殊自然现象深刻地揭示了空气的湿润程度。
第二句“暮幽晓寂寂”则运用了互文的修辞方式充分表达了环境的幽静。互文这种修辞手法在古诗文中不常见，是高手才会运用，例如唐代“七绝圣手”王昌龄的名诗《出塞》就有一句“秦时明月汉时关”，它其实说的是“秦汉时的明月、秦汉时的关”。而在本诗中，作者将这一修辞手法发扬光大，用“暮幽晓寂寂”寥寥五个字传达出“暮时和晓时都幽，都寂寂”的意思，也就是“无论白天还是黑夜都很幽静寂寥”的意思，这充分体现了作者在文学方面的造诣。
我们再看第三句，“泥若香不透”。这句话通俗朴实，翻译过来就是“泥土好像连香气也不能渗透”。我们注意到其中的“若”字是“似乎、好像”的意思，说明作者是在推测。但我们心中也不禁起了疑惑，为什么作者要这样推测呢？悬念在此产生了，这就让我们迫不及待往下读。
最后一句，“沃草溺马鼻”。“沃”本指土地肥沃，但这里作者用“沃”来形容“草”，形容草的长势好、浓密丰厚，不仅形象，而 且富有创意，反映出作者在遣词造句方面的天赋。而紧接着的三个字“溺马鼻”则更加生动形象地反映了草的浓密，达到了极佳的艺术效果。马儿低头吃草的时候，草把马的鼻子都淹没了，还不够浓密吗，还不能称之为“沃草”吗？我们知道，“溺”本意是淹没于水中，但在这里，作者再一次进行巧妙地化用，不仅生动，而且略带浮夸，更好地表现了草的茂密，这再次证明了作者遣词造句的功底。正是因为作者用形象生动的语言让我们的眼前浮现出如此茂密丰盛的草的形象，我们心中的疑惑也就烟消云散，难怪作者在前面要推测说也许泥土连香气也不能渗透呢，原来是因为泥土上掩盖着一层浓密丰厚的草的缘故啊！
然而，我们又禁不住想问：“这草为什么会如此浓密呢？”可是，全诗寥寥四句，已经戛然而止，这让我们的心实在无法平静。可是，如果我们回头去读全诗的前两句，却惊讶地发现答案原来就在其中。第一句说空气湿润，非常适宜草的生长；第二句说环境幽静，证明人迹罕至，生态得到了很好的保护。在一个空气湿润而且人迹罕至的地方，草能不茂盛浓密吗？到这时候，我们才恍然大悟，原来前两句的所做的一切渲染铺陈，早就为后两句的出现埋下了伏笔，而后两句对“沃草”的充分描写则更进一步证实了前两句所描写的现象，这就使得全诗四句浑然一体，从结构上看几近完美。
我们再从句法上来对该诗进行分析。第一句“露珠湿沙壁”从小细节入手，第二句“暮幽晓寂寂”则从大环境着眼，这一小一大，一收一放，错落有致，挥洒自如。第三句“泥若香不透”表明的是一种推测，在写虚，第四句“沃草溺马鼻”则写的是作者亲眼目睹之景，在写实，这一虚一实，又使得全诗跌宕起伏。所谓“文似看山喜不平”，诗亦然！作者是深深地理解了这一点的啊！
我们再看作者遣词造句方面的特色。全诗寥寥四句，却出现了“湿”、“沙”、“泥”、“沃”、“溺”五个以水为偏旁的字，再加上“露珠”一词本意就是水，就让我们读这首诗时，感觉到有一股水气扑面而来。而这股水气，恰好正是草长得如此风茂的重要原因，从而为全诗作了最好的注脚。写诗，在遣词造句上能做到字形与全诗主旨的吻合，能做到形与意的完美结合，是多么的不容易啊！纵观中华文学五千年，该诗只怕是前无古人、后无来者了！尤其是，“沃”和“溺”两个字的巧妙化用，极其精准而且形象地反映了草的茂盛，充分体现了作者高超的表现手法。在问樵看来，这一“沃”一“溺”足以卓绝千古！
总之，全诗虽然只有寥寥四句，但从结构上来看互相呼应，水**融，句与句之间错落有致，波澜起伏，再加上文字朴素，不假修饰，但又有多处点睛之笔，真可谓是一首绝妙的好诗！作者在这首诗里面表现出的高超的艺术造诣让我们每一位读者都叹为观止，让我们大家都忍不住想对其竖起中指以表达心中的敬意，以至于我们每个人都想深情地对他说：阁下真是淫得一手好湿啊！
这是问樵对全诗的理解。至于阁下对该诗的理解有少儿不宜或斯文人不宜之处的话，那就不是问樵我能管得住的事情了。一些人太SB了 或者说太有才了·······
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龍灣潮之洒家順哥隨筆【我的街里情怀】
老区的街里，正经的称呼，应该是葫芦岛市连山区连山大街。
老区的老，老到哪年，寡人知不道；知道的，就是已往一个很老的名字，唤作连山驿。这个称呼该追溯到清代吧？或满洲国那个年代。之所以是大街，因为周边的哪条街，都不及这条街繁华、热闹。
对于现在老区街里的街景，过去的一切都在老去，就如同我的人生一样；但无论怎样的一个阶段一个阶段的老去，街里的那种人声鼎沸、川流不息的情景，永远没有停息过。
我的记忆虽然随着大龄一阵阵显得有些迟钝，但静时想来，却能想起我襁褓时对老区街里的记忆。在那繁华的街里，母亲抱着我，在公园里游逛。公园里五彩斑斓鸟笼里好看的鸟群，圆顶猴笼里活泼的猴子们，就是我对老区街里最远，也是最强烈的印象。
那是哪一年，我就不清楚了，大概我也就是五、六岁吧，父亲在星期日休假，骑着“白山”牌的自行车，带着我，去逛街里。那时的百货不是楼，是一趟瓦房，唤做大百货，地处如今家电大厦对面道的那边。
从大百货中间的一条道走过去，是各种买卖与店铺最多，最热闹的地方了。道边有卖凉水者，并吆喝：“一分钱一碗，三分钱管够喝！”父亲递过一分钱，仰脖灌进一大碗凉水，豪放地喊一嗓子：“痛快！”于是带着我往里走去。街道两边筐篓买卖间，父亲买了一个样子像地瓜一样的东西，我清晰地记得叫做凉薯，可以生食，但那滋味我记得并不怎么好吃，只是小猫一样的啃几口。“凉薯好吃！你咋不大口吃呢！”说完，父亲“咔咔”地吃了几大口。记得离道边不远，有一个做铁器的房子，一个做各种铁活的工人，在大气锤旁一踏脚底的那个板，大气锤就沉重地砸着从炉子里取出烧得通红的铁件。沉重的气锤打击铁件的声音，就那么响彻在街里熙熙攘攘的人流中。
我上小学一年级时，校址就是如今的金秋宾馆，那时叫锦化第一小学校。记得我刚入学不久，学生们每人交五分钱，之后学校买了电影票，学生们在老师带领下，排着队来到如今是家电大厦那个位置的老电影院。电影院里的座位，是三人一座的木凳座，凳子背后都标着号码。坐好后，电影院里拉过两遍铃，电影就开演了。记得银幕上有一个绿沙的帘，随着影视的出现，纱帘自动地向两侧退去。电影是如今想来最荒诞不经、虚假致极的木偶剧:《半夜鸡叫》。
那时候有个叫“大食品”的一趟房子，就是如今百大电器往建设银行拐去的地方。“大食品”商店里的水果摆在呈30角度的大木格子里，质量上乘，瞅着十分好看，一想就那么的好吃，但这仅是摆的，不是卖的；卖的是柜台前不好看的一堆儿堆儿的那些水果。
隔着转盘街中心，一座仿三叉戟飞机模样的旅社，大概是老区街里最好而最具特色的建筑吧。
后来锦西百货大楼记不准哪年就建起来了，在老区一片老旧的趟房间，当时来说很有辉煌壮丽的意思。而我那年，大概也就是毛孩儿的年龄段。
有一次，我和住一个楼的，唤作嘎彬的，也是毛孩的伙伴儿，步行来到街里。嘎彬用军用水壶给他爸打完半斤酒后，就把酒壶挂在脖子上。
我和嘎彬就在当时百货一楼西侧售烟酒糖茶那逛。当时没有什么超市，都是柜台摆放的布局，售货员也都是公家分配的职工。
一位站着收钱的女售货员梳着两个短辫，模样出奇的俊。嘎彬带着我就在那个女售货员柜台前走来走去，最后他问我带笔没有。后来嘎彬不知在一张破纸上写了些什么字，跑到那个女售货员面前，顺着玻璃小窗口把写字的纸递给那个年轻的女售货员。那个女售货员一直注目在她面前走来走去的毛孩儿，忽然得到递给她的纸后，就特别愿意看低头看纸上的字，什么话也没说。我清晰地记得，在我当时毛孩儿的眼光里，那是一种特别淑女的窈窕样子。
一个男售货员很有英雄救美的气概，于是出离于柜台，把嘎彬胳膊拽住，同时也把我胳膊拽住，就把我俩拽进一个领导的办公室。那个领导素质不一般，温声慢语地询问了几句话后，显出很有怪那个男售货员多事的神情，大概心里想的是，两个毛孩儿还流氓不成？
后来我和嘎彬从百货领导办公室出来后，又到那个女售货员面前走来走过。那个男售货员又醋醋地阻拦，不许我们俩毛孩儿靠近女售货员半步。那个俊俊的女售货员面对毛孩儿的放浪，竟然有那种羞涩的神情，更显窈窕淑女的神态了；同时那个窈窕淑女与别的售货员一样，显出很不满那个男售货员的神情。那时我们毛孩儿的心理不懂得那个男售货员的心理，如今方恍然大悟：面对那个漂亮而俊俊的窈窕淑女的售货员，那个男售货员心理有个事，所以不容其他人对那女售货员有个事，虽然毛孩儿心里单纯，但如此的放浪形骸，即是毛孩儿也不中！
我参加工作那一年，进入锦化的国有大型企业。国有大型企业待遇好，劳动保护以及其它什么的，都按月发给。记得那时还发粮票呢，但明显感觉粮票不如过去显得重要。大家把粮票聚集在一起，委托我下班后去街里换鸡蛋。我记得揣着一沓的粮票，来到街里的从新华书店往里去的道上，在一个来自高把屯的农家的柳条框里，换了许多鸡蛋。上班后工余时间里把农家鸡蛋煮熟，大家分着吃。厂子停电检修时，发了必须去街里购物的可代钱的票券。那时友谊商厦还在如今已黄摊的宏运商厦这个位置呢，我把代钱券都买了龙井茶，那时街里的茶真都是好茶。
后来，老的电影院都拆了，后建的“锦西电影院”也不知不觉在哪年也拆了。老区的街里，逐渐形成如今都市模样的市区。
在这样逐渐的变化中，在锦西县成为地级市后不久，我那年的写作也趋于成熟，于是业余时间写了一篇《消失的小镇》散文，投往《锦西市日报》“星期天”的文学副刊。散文内容大概太切合城市变化的实质内容，太文学，太地域浓厚，太有哲学思维，太……于是，全新改版的市报副刊，头条就刊出我的那篇散文，还配了画家画的街里的图画。再后来，葫芦岛市广播电台举行一个建市几周年的征文，我又手写了一遍那个散文，之后就把手写稿投给市的广播电台。不能算我一稿多投，因为我已注明了在报纸发表过这篇文章的声明。电台播放那个散文与否我知不道，是男的还是女的播音员播的我也知不道，反正后来得了一等奖，有证书，也有奖金。领取了广播电台给我的几百块（那时几百块钱真是实钱）奖金后，我如一部老影片《三毛流浪记》那个三毛一样，“一、二、三……”大声数着钱。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”昔日那些老的播音人员，不知散到哪里了，但市的广播电台，不论人员如何变换更迭，可魂灵不散，俨然成为我心中的黄鹤楼了；或如老区的街里一样，形成我割舍不尽的一份情愫。
当年那红绸子面的获奖证书，认真找找还能找着。而那几百块钱的奖金，就早已化为粪壤，随着历史的下水道流入红尘沧海，去望洋兴叹了。
如今老区街里的车站、商家楼宇，都与过去街里的模样完全不同了。如今的街里，过去的一切都是记忆的老样，只能在一代人回忆中留有念想。而如今的街里，对于以后说来，又是后人在新的都市里回忆的老区。对于以往街里的念想，不应该仅仅是商业购物的记忆，最好还有着不尽的人文情怀的语言。
老区的街里，正经的称呼，应该是葫芦岛市连山区连山大街。
老区的老，老到哪年，寡人知不道；知道的，就是已往一个很老的名字，唤作连山驿。这个称呼该追溯到清代吧？或满洲国那个年代。之所以是大街，因为周边的哪条街，都不及这条街繁华、热闹。
对于现在老区街里的街景，过去的一切都在老去，就如同我的人生一样；但无论怎样的一个阶段一个阶段的老去，街里的那种人声鼎沸、川流不息的情景，永远没有停息过。
我的记忆虽然随着大龄一阵阵显得有些迟钝，但静时想来，却能想起我襁褓时对老区街里的记忆。在那繁华的街里，母亲抱着我，在公园里游逛。公园里五彩斑斓鸟笼里好看的鸟群，圆顶猴笼里活泼的猴子们，就是我对老区街里最远，也是最强烈的印象。
那是哪一年，我就不清楚了，大概我也就是五、六岁吧，父亲在星期日休假，骑着“白山”牌的自行车，带着我，去逛街里。那时的百货不是楼，是一趟瓦房，唤做大百货，地处如今家电大厦对面道的那边。
从大百货中间的一条道走过去，是各种买卖与店铺最多，最热闹的地方了。道边有卖凉水者，并吆喝：“一分钱一碗，三分钱管够喝！”父亲递过一分钱，仰脖灌进一大碗凉水，豪放地喊一嗓子：“痛快！”于是带着我往里走去。街道两边筐篓买卖间，父亲买了一个样子像地瓜一样的东西，我清晰地记得叫做凉薯，可以生食，但那滋味我记得并不怎么好吃，只是小猫一样的啃几口。“凉薯好吃！你咋不大口吃呢！”说完，父亲“咔咔”地吃了几大口。记得离道边不远，有一个做铁器的房子，一个做各种铁活的工人，在大气锤旁一踏脚底的那个板，大气锤就沉重地砸着从炉子里取出烧得通红的铁件。沉重的气锤打击铁件的声音，就那么响彻在街里熙熙攘攘的人流中。
我上小学一年级时，校址就是如今的金秋宾馆，那时叫锦化第一小学校。记得我刚入学不久，学生们每人交五分钱，之后学校买了电影票，学生们在老师带领下，排着队来到如今是家电大厦那个位置的老电影院。电影院里的座位，是三人一座的木凳座，凳子背后都标着号码。坐好后，电影院里拉过两遍铃，电影就开演了。记得银幕上有一个绿沙的帘，随着影视的出现，纱帘自动地向两侧退去。电影是如今想来最荒诞不经、虚假致极的木偶剧:《半夜鸡叫》。
那时候有个叫“大食品”的一趟房子，就是如今百大电器往建设银行拐去的地方。“大食品”商店里的水果摆在呈30角度的大木格子里，质量上乘，瞅着十分好看，一想就那么的好吃，但这仅是摆的，不是卖的；卖的是柜台前不好看的一堆儿堆儿的那些水果。
隔着转盘街中心，一座仿三叉戟飞机模样的旅社，大概是老区街里最好而最具特色的建筑吧。
后来锦西百货大楼记不准哪年就建起来了，在老区一片老旧的趟房间，当时来说很有辉煌壮丽的意思。而我那年，大概也就是毛孩儿的年龄段。
有一次，我和住一个楼的，唤作嘎彬的，也是毛孩的伙伴儿，步行来到街里。嘎彬用军用水壶给他爸打完半斤酒后，就把酒壶挂在脖子上。
我和嘎彬就在当时百货一楼西侧售烟酒糖茶那逛。当时没有什么超市，都是柜台摆放的布局，售货员也都是公家分配的职工。
一位站着收钱的女售货员梳着两个短辫，模样出奇的俊。嘎彬带着我就在那个女售货员柜台前走来走去，最后他问我带笔没有。后来嘎彬不知在一张破纸上写了些什么字，跑到那个女售货员面前，顺着玻璃小窗口把写字的纸递给那个年轻的女售货员。那个女售货员一直注目在她面前走来走去的毛孩儿，忽然得到递给她的纸后，就特别愿意看低头看纸上的字，什么话也没说。我清晰地记得，在我当时毛孩儿的眼光里，那是一种特别淑女的窈窕样子。
一个男售货员很有英雄救美的气概，于是出离于柜台，把嘎彬胳膊拽住，同时也把我胳膊拽住，就把我俩拽进一个领导的办公室。那个领导素质不一般，温声慢语地询问了几句话后，显出很有怪那个男售货员多事的神情，大概心里想的是，两个毛孩儿还流氓不成？
后来我和嘎彬从百货领导办公室出来后，又到那个女售货员面前走来走过。那个男售货员又醋醋地阻拦，不许我们俩毛孩儿靠近女售货员半步。那个俊俊的女售货员面对毛孩儿的放浪，竟然有那种羞涩的神情，更显窈窕淑女的神态了；同时那个窈窕淑女与别的售货员一样，显出很不满那个男售货员的神情。那时我们毛孩儿的心理不懂得那个男售货员的心理，如今方恍然大悟：面对那个漂亮而俊俊的窈窕淑女的售货员，那个男售货员心理有个事，所以不容其他人对那女售货员有个事，虽然毛孩儿心里单纯，但如此的放浪形骸，即是毛孩儿也不中！
我参加工作那一年，进入锦化的国有大型企业。国有大型企业待遇好，劳动保护以及其它什么的，都按月发给。记得那时还发粮票呢，但明显感觉粮票不如过去显得重要。大家把粮票聚集在一起，委托我下班后去街里换鸡蛋。我记得揣着一沓的粮票，来到街里的从新华书店往里去的道上，在一个来自高把屯的农家的柳条框里，换了许多鸡蛋。上班后工余时间里把农家鸡蛋煮熟，大家分着吃。厂子停电检修时，发了必须去街里购物的可代钱的票券。那时友谊商厦还在如今已黄摊的宏运商厦这个位置呢，我把代钱券都买了龙井茶，那时街里的茶真都是好茶。
后来，老的电影院都拆了，后建的“锦西电影院”也不知不觉在哪年也拆了。老区的街里，逐渐形成如今都市模样的市区。
在这样逐渐的变化中，在锦西县成为地级市后不久，我那年的写作也趋于成熟，于是业余时间写了一篇《消失的小镇》散文，投往《锦西市日报》“星期天”的文学副刊。散文内容大概太切合城市变化的实质内容，太文学，太地域浓厚，太有哲学思维，太……于是，全新改版的市报副刊，头条就刊出我的那篇散文，还配了画家画的街里的图画。再后来，葫芦岛市广播电台举行一个建市几周年的征文，我又手写了一遍那个散文，之后就把手写稿投给市的广播电台。不能算我一稿多投，因为我已注明了在报纸发表过这篇文章的声明。电台播放那个散文与否我知不道，是男的还是女的播音员播的我也知不道，反正后来得了一等奖，有证书，也有奖金。领取了广播电台给我的几百块（那时几百块钱真是实钱）奖金后，我如一部老影片《三毛流浪记》那个三毛一样，“一、二、三……”大声数着钱。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”昔日那些老的播音人员，不知散到哪里了，但市的广播电台，不论人员如何变换更迭，可魂灵不散，俨然成为我心中的黄鹤楼了；或如老区的街里一样，形成我割舍不尽的一份情愫。
当年那红绸子面的获奖证书，认真找找还能找着。而那几百块钱的奖金，就早已化为粪壤，随着历史的下水道流入红尘沧海，去望洋兴叹了。
如今老区街里的车站、商家楼宇，都与过去街里的模样完全不同了。如今的街里，过去的一切都是记忆的老样，只能在一代人回忆中留有念想。而如今的街里，对于以后说来，又是后人在新的都市里回忆的老区。对于以往街里的念想，不应该仅仅是商业购物的记忆，最好还有着不尽的人文情怀的语言。
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