初秋国中,
场内汹涌,
人海叠层。
守凤凰涅槃,
浴火重生;
宁定新章,
旗张烈红。
管中窥豹,
见微知著,
华夏泱泱二字重。
一语谶,
再阅万将兵,
谁与争锋?
千沟万壑在胸,
笑回首来时旧路程。
我难数雄兵,
独也为锋;
一往无前,
铁骨铮铮。
弃家卫国,
毕露赤诚,
竟以断刀与敌争。
战已停,
鸽吟和平心中,
狮醒气雄!
场内汹涌,
人海叠层。
守凤凰涅槃,
浴火重生;
宁定新章,
旗张烈红。
管中窥豹,
见微知著,
华夏泱泱二字重。
一语谶,
再阅万将兵,
谁与争锋?
千沟万壑在胸,
笑回首来时旧路程。
我难数雄兵,
独也为锋;
一往无前,
铁骨铮铮。
弃家卫国,
毕露赤诚,
竟以断刀与敌争。
战已停,
鸽吟和平心中,
狮醒气雄!
【秋到 麻黄梁】塞上风景秋来异。9月的榆林大地风光旖旎,到处都有动人的风景。
为展现榆林经济社会发展取得的巨大成就,展示全市人民生产、生活发生的翻天覆地的变化,同时丰富市民的业余文化生活,9月20日,由市委宣传部、中国农业银行榆林分行、榆林传媒中心共同举办的“永远跟党走”——庆祝中国共产党成立100周年“农行杯”摄影大赛通过宣传与招募,30多名摄影爱好者结伴前往麻黄梁,感受采集塞上最美风光,用镜头捕捉淳朴的风土人情、用镜头定格难忘的乡愁、用镜头记录新时代的榆林。
盈盈绿波与赤峰红土交融,青青草地与血红土壤交织。一边是千沟万壑、纵横交错、山水奇诡,另一边是坦荡如砥、大漠绿洲、万种风情。“大篆小篆梅花篆”所勾勒出的神奇画卷,“高峡平湖”所展示出的塞上风情,都是“横竖成画侧成影,妙镜聚焦意不群”的艺术佳构点。游神奇麻黄梁,品味塞上别样风情,观黄土地质公园……摄影爱好者们每到一个点,都迫不及待地去寻找最佳拍摄地点,支起三脚架,蹲上数十分钟,只为抓拍到那令人痴迷的瞬间,将眼前的奇山秀水定格在镜头里。https://t.cn/A6MVj10L
为展现榆林经济社会发展取得的巨大成就,展示全市人民生产、生活发生的翻天覆地的变化,同时丰富市民的业余文化生活,9月20日,由市委宣传部、中国农业银行榆林分行、榆林传媒中心共同举办的“永远跟党走”——庆祝中国共产党成立100周年“农行杯”摄影大赛通过宣传与招募,30多名摄影爱好者结伴前往麻黄梁,感受采集塞上最美风光,用镜头捕捉淳朴的风土人情、用镜头定格难忘的乡愁、用镜头记录新时代的榆林。
盈盈绿波与赤峰红土交融,青青草地与血红土壤交织。一边是千沟万壑、纵横交错、山水奇诡,另一边是坦荡如砥、大漠绿洲、万种风情。“大篆小篆梅花篆”所勾勒出的神奇画卷,“高峡平湖”所展示出的塞上风情,都是“横竖成画侧成影,妙镜聚焦意不群”的艺术佳构点。游神奇麻黄梁,品味塞上别样风情,观黄土地质公园……摄影爱好者们每到一个点,都迫不及待地去寻找最佳拍摄地点,支起三脚架,蹲上数十分钟,只为抓拍到那令人痴迷的瞬间,将眼前的奇山秀水定格在镜头里。https://t.cn/A6MVj10L
假期随机推荐⌚️
(图1-3):一个展览:徘徊久——具本昌摄影(1990-2021)
本周节目里提到李沧东的小说《鹿川有许多粪》。读这本书的时候刚好去三影堂看了具本昌的展览。翻看他1985年一本名为《漫长的下午》的画册时,在里面莫名看到很多李沧东小说中的影子。彼时刚从欧洲回到首尔的具本昌,用相机记录下让他倍感惊奇与陌生的首尔街景。有趣的是,李沧东的电影《诗》的海报,就是具本昌的作品。
具本昌擅长拍时间。时间难以呈现,也难以再现,似乎拒绝被表述,也拒绝被捕捉。具本昌在人、在物件身上寻找细小的时间痕迹,可能是爬过父亲脸上的一道道皱纹,可能是使用已久的肥皂上浮现出的千沟万壑,也可能是首尔街头角落里斑驳的树影。时间的痕迹时而轻盈,时而沉重,时而欢愉,时而伤感。正如具本昌所言:“捕捉那不可见的,是我摄影的欢愉。”
(图4-6):一部电影:洞 Il buco (2021)
60年代的意大利米兰,人类不断修建高楼,在垂直层面上对地球进行占领与疯狂扩张。与此同时,在意大利西北部的皮埃蒙特,一队探险家正试图深入世界第三深的洞穴,进行探险。上升和下降,光明和黑暗,向上的工业扩张和向下的对于地心的探索,在两个方向上形成对照。
与此同时,一群外来的、以入侵者姿态出现的探险家和一位孤独的、当地的牧羊人又形成另一组对照。牧羊人的生命走到最后尽头之时,探险家们也逐渐深入到洞穴之心。牧羊人脸上的沟壑像极了洞穴中的沟壑,乡村医生用手电筒照亮牧羊人浑浊的眼球时,探险家的头灯也照亮漆黑一片的洞穴的内壁。影片的最后,牧羊人终于逝去,他额头上的千沟万壑,他胸前起伏的山脉,他背脊逐渐干瘪的峰峦,都消失在一片白雾之中。与此同时,两位探险家穿过洞穴中狭窄的、如母体般的通道,最终抵达了洞穴的尽头。是尽头,也是新生,是生命开始的地方。
⌚️(图7-9):Lola Rose手表。白色母贝表盘搭配棕色表带,是秋天的颜色,也是一款猫猫都喜欢的手表!
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具本昌擅长拍时间。时间难以呈现,也难以再现,似乎拒绝被表述,也拒绝被捕捉。具本昌在人、在物件身上寻找细小的时间痕迹,可能是爬过父亲脸上的一道道皱纹,可能是使用已久的肥皂上浮现出的千沟万壑,也可能是首尔街头角落里斑驳的树影。时间的痕迹时而轻盈,时而沉重,时而欢愉,时而伤感。正如具本昌所言:“捕捉那不可见的,是我摄影的欢愉。”
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60年代的意大利米兰,人类不断修建高楼,在垂直层面上对地球进行占领与疯狂扩张。与此同时,在意大利西北部的皮埃蒙特,一队探险家正试图深入世界第三深的洞穴,进行探险。上升和下降,光明和黑暗,向上的工业扩张和向下的对于地心的探索,在两个方向上形成对照。
与此同时,一群外来的、以入侵者姿态出现的探险家和一位孤独的、当地的牧羊人又形成另一组对照。牧羊人的生命走到最后尽头之时,探险家们也逐渐深入到洞穴之心。牧羊人脸上的沟壑像极了洞穴中的沟壑,乡村医生用手电筒照亮牧羊人浑浊的眼球时,探险家的头灯也照亮漆黑一片的洞穴的内壁。影片的最后,牧羊人终于逝去,他额头上的千沟万壑,他胸前起伏的山脉,他背脊逐渐干瘪的峰峦,都消失在一片白雾之中。与此同时,两位探险家穿过洞穴中狭窄的、如母体般的通道,最终抵达了洞穴的尽头。是尽头,也是新生,是生命开始的地方。
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