人不能期待生命十全十美,因为物极必反!
净界法师开示:
我们有情众生,特别是佛弟子,当然强调“离苦得乐”——我们希望今生的生命,乃至于来世的生命,能够离开痛苦、得到安乐,这是所有佛弟子共同的希望。来世的安乐,每一个人的规划不同,有些人想要增上生、有些人想要求生净土,我们尊重大家的抉择。但是今生的安乐,这是一个非常重要的因素。今生怎么成就安乐呢?佛陀在经典当中一再地强调:“少欲知足” 是安乐的根源。佛陀在经典上说:「多欲为苦;少欲知足,身心安乐。」怎么能够生起“少欲知足”呢?我们可以从三个类别,来了解少欲知足。
第一种少欲知足,是由信心生起的。我今天出了家,我就尊重佛制,反正没有人强迫我出家,是我自己自愿归依在佛陀的座下,做为一个佛陀的出家弟子。我既然发了这个愿,我尽形寿尊重佛陀的每一条戒法。佛陀说,我的衣能够几件、我的钵能够几件。我没有第二句话,我就是一直地奉行到底。当然这种人值得赞叹!完全尊重佛陀的教诲,尊重佛制,就能够对自己的欲望产生克制,这个人是了不起!第一种人叫「信心」。第二种人在信心的过程当中,他可能觉得这样子内心多少有压抑,他要再思惟再观照,他在信心的基础之下,又多了一层智慧的观照。这样的第二种人的少欲知足是修假观,这个假观是观察生命的因缘。
像我们中国的文化,它提出一个重要的论点说:祸福相依。就是人生有它福乐的一面,也有它灾难的一面,这是每一个人都能感受得到的,而这两个东西是经常存在的,祸中有福、福中有祸,所以福报不能享尽。就是说一个人会痛苦,基本上的因素就是:我们对人生有一种错误的期待。我们总希望人生应该要十全十美——我的身体应该要健康、外表要庄严;别人对我都非常的好;各种的人事因缘都风平浪静。但是我们心中所期待的这些东西,是不存在的。我们过去造的业力,有善业、也有罪业;但是我们在得果报时候,我们却不喜欢罪业表现出来!所以我们对生命产生错误的期待,这是一个痛苦的因素。
我以前刚出家的时候,亲近过几位老和尚,其中让我印象最深刻的,就是我的恩师,其中一个恩师上慧下天老和尚。我那个时候做老和尚的侍者,我住在他的隔壁。我记得很清楚,有一天老法师的杯子稍微有一点碰撞,还没有破,但是出现了裂缝。我想:唉哟!这个地方危险啊!我就跟老法师说:“我现在换一个新的杯子给您。” 老法师说:“不要啊,人生不能够追求完美啊!这个物极必反。” 人生带有一点缺陷,不容易遭到天灾。我后来想一想,那个时候对这个道理还不是很清楚,但是我现在慢慢觉得,这个观念很重要:人不能够让你的生命十全十美。像我之前的寮房,因为我在学院做执事有一段时间,常住慈悲,给我一间个别的寮房。
我对我的书房很满意,我对我的佛堂也很满意。我的寮房当中,唯一的缺点就是这个地板——东边破一个洞,西边破一个洞。我的学生,来我寮房讨论佛法的时候,他就说:“监院哪!你这地板应该换一换,铺上一个柚木地板多好。” 我说:“不可以啊!我现在能够在普贤院安然地住,就是靠这些地板支持着我。” 就是说,我这个房间里面唯一的缺陷就是它,那这个换好了以后,所有的都圆满了——月圆则缺,花开则谢,物极必反。我们一个人少欲知足,就是你要有智慧的观察:其实人生带一点缺陷,这个人生才能够正常而持久。诸位要知道,我们前生造了善业,但是也造了罪业,我们必须让罪业有释放的管道。这句话你要听懂,你就知道为什么要少欲知足。
就是说,你一定要让罪业有释放的管道;你把罪业释放的管道全部塞住,那不吉祥的事情就即将会出现,乐极就会生悲!你要能这样子想,你很自然地就少欲知足,不追求圆满。这个地方有缺陷是正常的,人生本来就有缺陷,我们迟早要去了解这个真相。所以我们在少欲知足的第二个阶段,就是修假观,知道“祸福相依,带有一点缺陷”,这样的人生才是真实的。第三个阶段的少欲知足,就是从假入空——观察这一切的因缘法,都是因缘所生,当体即空。在空性当中,没有所谓的少欲知足可得。第三种安住空性而少欲知足,这个凡夫是不容易做到的。所以我们尽量地要求自己尊重佛制,或者是观察人生因缘,尽量让自己少欲知足,这样在你的今生当中,就容易产生乐受。同样的环境,你的心态改变,就容易产生快乐。这个地方,所谓的“受用缘起”就是这个意思。你用什么样的心态,去承当以前所造的业力,来创造这一期果报!
净界法师开示:
我们有情众生,特别是佛弟子,当然强调“离苦得乐”——我们希望今生的生命,乃至于来世的生命,能够离开痛苦、得到安乐,这是所有佛弟子共同的希望。来世的安乐,每一个人的规划不同,有些人想要增上生、有些人想要求生净土,我们尊重大家的抉择。但是今生的安乐,这是一个非常重要的因素。今生怎么成就安乐呢?佛陀在经典当中一再地强调:“少欲知足” 是安乐的根源。佛陀在经典上说:「多欲为苦;少欲知足,身心安乐。」怎么能够生起“少欲知足”呢?我们可以从三个类别,来了解少欲知足。
第一种少欲知足,是由信心生起的。我今天出了家,我就尊重佛制,反正没有人强迫我出家,是我自己自愿归依在佛陀的座下,做为一个佛陀的出家弟子。我既然发了这个愿,我尽形寿尊重佛陀的每一条戒法。佛陀说,我的衣能够几件、我的钵能够几件。我没有第二句话,我就是一直地奉行到底。当然这种人值得赞叹!完全尊重佛陀的教诲,尊重佛制,就能够对自己的欲望产生克制,这个人是了不起!第一种人叫「信心」。第二种人在信心的过程当中,他可能觉得这样子内心多少有压抑,他要再思惟再观照,他在信心的基础之下,又多了一层智慧的观照。这样的第二种人的少欲知足是修假观,这个假观是观察生命的因缘。
像我们中国的文化,它提出一个重要的论点说:祸福相依。就是人生有它福乐的一面,也有它灾难的一面,这是每一个人都能感受得到的,而这两个东西是经常存在的,祸中有福、福中有祸,所以福报不能享尽。就是说一个人会痛苦,基本上的因素就是:我们对人生有一种错误的期待。我们总希望人生应该要十全十美——我的身体应该要健康、外表要庄严;别人对我都非常的好;各种的人事因缘都风平浪静。但是我们心中所期待的这些东西,是不存在的。我们过去造的业力,有善业、也有罪业;但是我们在得果报时候,我们却不喜欢罪业表现出来!所以我们对生命产生错误的期待,这是一个痛苦的因素。
我以前刚出家的时候,亲近过几位老和尚,其中让我印象最深刻的,就是我的恩师,其中一个恩师上慧下天老和尚。我那个时候做老和尚的侍者,我住在他的隔壁。我记得很清楚,有一天老法师的杯子稍微有一点碰撞,还没有破,但是出现了裂缝。我想:唉哟!这个地方危险啊!我就跟老法师说:“我现在换一个新的杯子给您。” 老法师说:“不要啊,人生不能够追求完美啊!这个物极必反。” 人生带有一点缺陷,不容易遭到天灾。我后来想一想,那个时候对这个道理还不是很清楚,但是我现在慢慢觉得,这个观念很重要:人不能够让你的生命十全十美。像我之前的寮房,因为我在学院做执事有一段时间,常住慈悲,给我一间个别的寮房。
我对我的书房很满意,我对我的佛堂也很满意。我的寮房当中,唯一的缺点就是这个地板——东边破一个洞,西边破一个洞。我的学生,来我寮房讨论佛法的时候,他就说:“监院哪!你这地板应该换一换,铺上一个柚木地板多好。” 我说:“不可以啊!我现在能够在普贤院安然地住,就是靠这些地板支持着我。” 就是说,我这个房间里面唯一的缺陷就是它,那这个换好了以后,所有的都圆满了——月圆则缺,花开则谢,物极必反。我们一个人少欲知足,就是你要有智慧的观察:其实人生带一点缺陷,这个人生才能够正常而持久。诸位要知道,我们前生造了善业,但是也造了罪业,我们必须让罪业有释放的管道。这句话你要听懂,你就知道为什么要少欲知足。
就是说,你一定要让罪业有释放的管道;你把罪业释放的管道全部塞住,那不吉祥的事情就即将会出现,乐极就会生悲!你要能这样子想,你很自然地就少欲知足,不追求圆满。这个地方有缺陷是正常的,人生本来就有缺陷,我们迟早要去了解这个真相。所以我们在少欲知足的第二个阶段,就是修假观,知道“祸福相依,带有一点缺陷”,这样的人生才是真实的。第三个阶段的少欲知足,就是从假入空——观察这一切的因缘法,都是因缘所生,当体即空。在空性当中,没有所谓的少欲知足可得。第三种安住空性而少欲知足,这个凡夫是不容易做到的。所以我们尽量地要求自己尊重佛制,或者是观察人生因缘,尽量让自己少欲知足,这样在你的今生当中,就容易产生乐受。同样的环境,你的心态改变,就容易产生快乐。这个地方,所谓的“受用缘起”就是这个意思。你用什么样的心态,去承当以前所造的业力,来创造这一期果报!
以当下的眼光来看,这也许是一部三观不正的电影,但实际上它是揭露了旧时代香港上流社会的虚伪与龌龊。其中的人物关系、爱恨情仇,都是畸形的、费解的、不可思议且令人不齿的。姑妈、葛薇龙、乔琪乔、司徒先生、睨睨……这是怎样复杂且暧昧的组合,男女关系乱到惊世骇俗,即便放在更为开放的今天,也会让人觉得难以接受。看这部电影,会让人想到《红楼梦》,乔琪乔就像贾宝玉,游走于各类女孩、女人之间;温柔圆通的睨睨像花袭人,有个性有脾气的睇睇像晴雯;乔家的女儿吉雅像惜春,活的最明白,最后也是“出家”做了修女;长袖善舞的姑妈像王熙凤;葛薇龙则介于林黛玉和薛宝钗之间,前期自命清高,曾说出:她是她(姑妈),我是我;后期为了爱情,当然也为了自己的前程,不得不委曲求全,用自己与姑妈交易,一方面逼迫心爱的男人明媒正娶,一方面作为回报成为了别人的玩物。虽不能说全员恶人,但细细琢磨,这里面没有一个“干净”的角色!姑妈,旧社会上等社会的妈妈桑,说好听点是名媛,说不好听的就是老鸨。她把年轻小女孩养在身边,无非是吸引身边的浮华公子、富家老爷、外国军官,然后私通款曲、各取所需。她八面玲珑、心狠手辣,一个人,和乔诚父子、司徒先生、卢兆麟都有一腿,当她给乔琪乔出主意,让他以后找葛薇龙犯奸的证据以便离婚的时候,更是让人恨得咬牙切齿!许久未见的俞飞鸿把这个风骚自私的角色给演活了,将风情万种、杀伐决断融为一体,而且极有那个年代的味道。丫头睨睨,看起来人畜无害,但心里也像睇睇那样,想要攀个高枝、一步登天,她在和乔琪乔私会之后,还理直气壮的站在葛薇龙面前,也不是个要脸的人!被赶走的睇睇更是不自量力,巴结来巴结去,天真的以为只要依附于男人就可以改头换面、有“出头之日”。乔诚、司徒先生、乔琪乔、卢兆麟,这几个男人,更是没一个好东西!乔诚那么大岁数,娶了好几房姨太太,还和姑妈、睇睇不清不楚!司徒先生和姑妈本就暧昧,然后又看上葛薇龙,甚至不惜当一个活王八,用自己的钱给葛薇龙养小白脸,葛薇龙和乔琪乔的蜜月之旅,他全程跟着,不尴尬吗?到底图什么呢?卢兆麟为了能出国留学,经不住姑妈的勾引,就成了她的床上宾客,也是个吃软饭的!乔琪乔更是个大渣男,处处留情,姑妈、睇睇、睨睨、赵家小姐、葛薇龙……几乎不放过身边所有的女人(当然除了他妹妹),而且还那么恬不知耻的告诉葛薇龙:我不能答应和你婚姻,不能答应给你爱,但我可以给你快乐。甚至在刚和葛薇龙欢爱之后,转脸就进了睨睨的小屋;在新婚蜜月期间,还和别的女人勾勾搭搭……他从不对葛薇龙说谎,但越是这样,就越说明这个男的是个混蛋!这么渣一男的,葛薇龙居然就爱上了,而且是死去活来的那种爱。这一点真心理解不了!蓝雨星城认为,这也是本片的一个BUG,关于两人怎么就相爱了,导演着墨不多,第一次见就是草坪聚会,两人自我介绍然后独处交谈了几句;第二次就是葛薇龙到乔琪乔家传信,两人有了肢体接触;第三次海边野餐,乔琪乔表白后就亲上了;第四次就是破处那一夜……你看,两人也没怎么“谈恋爱”,这男的,也没表现出有多好,葛薇龙怎么就爱的欲罢不能了呢?这部分展示的不够,让这段感情看起来很随便也很尴尬。会给人一种什么感觉呢——葛薇龙也不是什么好鸟!你都知道乔琪乔是个浪荡公子、玩世不恭、不负责任,为什么还要不顾一切的扑进他的怀抱,就因为“他引起的她不可理喻的蛮暴的热情”,完全都是荷尔蒙的错?葛薇龙本是个不愿交际的“良家妇女”,却因为爱情,变成了她曾最讨厌的人。这是个体的不幸,还是那个时代女性的悲哀?不够独立、没有一技之长、整个社会对女性也不够尊重,就像姑妈,只能依靠男人,只能在男人之间周旋。葛薇龙陪着司徒先生到上海“谈生意”的过程中,她在酒吧中看到的幻象——一个长得很像姑妈的女人,就已经点明了全片的主题——葛薇龙,不管她愿意还是不愿意,最终还是走了姑妈的老路。这也许就是旧社会,女人的命运。片尾处,葛薇龙在大街上被外国大兵误认为是妓女,她在车上黯然落泪,感叹自己其实和这些妓女是一样的,不同的是,她们是不得已,而她是自愿的。可怜,又可悲!总体来讲,本片拍的很文艺,台词都很有格调;姑妈、葛薇龙的服装换了一件又一件,也很漂亮;是一部关注“女性”的电影。但是张爱玲小说中的“爱情”……却没有感受到,也许,他们之间,根本就么有爱!
以当下的眼光来看,这也许是一部三观不正的电影,但实际上它是揭露了旧时代香港上流社会的虚伪与龌龊。其中的人物关系、爱恨情仇,都是畸形的、费解的、不可思议且令人不齿的。姑妈、葛薇龙、乔琪乔、司徒先生、睨睨……这是怎样复杂且暧昧的组合,男女关系乱到惊世骇俗,即便放在更为开放的今天,也会让人觉得难以接受。看这部电影,会让人想到《红楼梦》,乔琪乔就像贾宝玉,游走于各类女孩、女人之间;温柔圆通的睨睨像花袭人,有个性有脾气的睇睇像晴雯;乔家的女儿吉雅像惜春,活的最明白,最后也是“出家”做了修女;长袖善舞的姑妈像王熙凤;葛薇龙则介于林黛玉和薛宝钗之间,前期自命清高,曾说出:她是她(姑妈),我是我;后期为了爱情,当然也为了自己的前程,不得不委曲求全,用自己与姑妈交易,一方面逼迫心爱的男人明媒正娶,一方面作为回报成为了别人的玩物。虽不能说全员恶人,但细细琢磨,这里面没有一个“干净”的角色!姑妈,旧社会上等社会的妈妈桑,说好听点是名媛,说不好听的就是老鸨。她把年轻小女孩养在身边,无非是吸引身边的浮华公子、富家老爷、外国军官,然后私通款曲、各取所需。她八面玲珑、心狠手辣,一个人,和乔诚父子、司徒先生、卢兆麟都有一腿,当她给乔琪乔出主意,让他以后找葛薇龙犯奸的证据以便离婚的时候,更是让人恨得咬牙切齿!许久未见的俞飞鸿把这个风骚自私的角色给演活了,将风情万种、杀伐决断融为一体,而且极有那个年代的味道。丫头睨睨,看起来人畜无害,但心里也像睇睇那样,想要攀个高枝、一步登天,她在和乔琪乔私会之后,还理直气壮的站在葛薇龙面前,也不是个要脸的人!被赶走的睇睇更是不自量力,巴结来巴结去,天真的以为只要依附于男人就可以改头换面、有“出头之日”。乔诚、司徒先生、乔琪乔、卢兆麟,这几个男人,更是没一个好东西!乔诚那么大岁数,娶了好几房姨太太,还和姑妈、睇睇不清不楚!司徒先生和姑妈本就暧昧,然后又看上葛薇龙,甚至不惜当一个活王八,用自己的钱给葛薇龙养小白脸,葛薇龙和乔琪乔的蜜月之旅,他全程跟着,不尴尬吗?到底图什么呢?卢兆麟为了能出国留学,经不住姑妈的勾引,就成了她的床上宾客,也是个吃软饭的!乔琪乔更是个大渣男,处处留情,姑妈、睇睇、睨睨、赵家小姐、葛薇龙……几乎不放过身边所有的女人(当然除了他妹妹),而且还那么恬不知耻的告诉葛薇龙:我不能答应和你婚姻,不能答应给你爱,但我可以给你快乐。甚至在刚和葛薇龙欢爱之后,转脸就进了睨睨的小屋;在新婚蜜月期间,还和别的女人勾勾搭搭……他从不对葛薇龙说谎,但越是这样,就越说明这个男的是个混蛋!这么渣一男的,葛薇龙居然就爱上了,而且是死去活来的那种爱。这一点真心理解不了!蓝雨星城认为,这也是本片的一个BUG,关于两人怎么就相爱了,导演着墨不多,第一次见就是草坪聚会,两人自我介绍然后独处交谈了几句;第二次就是葛薇龙到乔琪乔家传信,两人有了肢体接触;第三次海边野餐,乔琪乔表白后就亲上了;第四次就是破处那一夜……你看,两人也没怎么“谈恋爱”,这男的,也没表现出有多好,葛薇龙怎么就爱的欲罢不能了呢?这部分展示的不够,让这段感情看起来很随便也很尴尬。会给人一种什么感觉呢——葛薇龙也不是什么好鸟!你都知道乔琪乔是个浪荡公子、玩世不恭、不负责任,为什么还要不顾一切的扑进他的怀抱,就因为“他引起的她不可理喻的蛮暴的热情”,完全都是荷尔蒙的错?葛薇龙本是个不愿交际的“良家妇女”,却因为爱情,变成了她曾最讨厌的人。这是个体的不幸,还是那个时代女性的悲哀?不够独立、没有一技之长、整个社会对女性也不够尊重,就像姑妈,只能依靠男人,只能在男人之间周旋。葛薇龙陪着司徒先生到上海“谈生意”的过程中,她在酒吧中看到的幻象——一个长得很像姑妈的女人,就已经点明了全片的主题——葛薇龙,不管她愿意还是不愿意,最终还是走了姑妈的老路。这也许就是旧社会,女人的命运。片尾处,葛薇龙在大街上被外国大兵误认为是妓女,她在车上黯然落泪,感叹自己其实和这些妓女是一样的,不同的是,她们是不得已,而她是自愿的。可怜,又可悲!总体来讲,本片拍的很文艺,台词都很有格调;姑妈、葛薇龙的服装换了一件又一件,也很漂亮;是一部关注“女性”的电影。但是张爱玲小说中的“爱情”……却没有感受到,也许,他们之间,根本就么有爱!
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