#电影红船# 一个能力不太行的剪辑从业人员大胆发言[嘘][嘘][嘘]我觉得电影剪辑不太行
1⃣️有一个李汉俊往家走的长镜头，前面运动忽然停止（可能是我水平有限无法理解，看着像是滑轨就这么长[污][污][污]）
2⃣️剪辑痕迹明显，不是镜头衔接突兀，而是明显感觉到这一组用了几个镜头（不是说接的不好，大致就是我身边能力还行的同事与新片场剪辑师的差距）
3⃣️歌曲mv部分不知道是故意设计的还是什么，有些镜头画质很有年代感（像极了甲方爸爸扔了一个五六年前的片子架我脖子上一定要用的感觉）
片子是不差，只是不建议与我同样爱钻牛角尖的同行观赏[污][污][污]1⃣️问题我已经纠结好几天了，有人帮我解答一下是我业务能力问题还是制作方犯的小错误……

6月2日放送的节目《1億人の大質問!?笑ってコラえて！》中披露了一段细田守导演关于最新作《龙与雀斑公主》剪辑的制作片段，导演在检查到主角Belle对着“龙”转身又回头的一个场景时要求延长了部分镜头（图2→图3）。
尽管是细微的空隙，却能感受到角色心理的变化。
本作的剪辑师西山茂说，他从他的老师千藏丰那里学到最重要的事就是“剪辑师是创造戏剧的人，是电影的根基”。

前段时间作家稻田丰史曾经发表过关于现在观众的担忧
现在观看影视作品时倍速，看到没有对话的场景就直接快进的人越来越多，甚至追求各种“带你五分钟看完一部电影”。原因是想要跟上大家的话题，也没时间看那么多的片，因而寻求高效率。但这样就不是作品而成了“内容物”，不是鉴赏而成了“消费”。
同时或许是为了迎合这些观众，一切都用台词过剩地说明的作品也越来越多。也可能正相反，是长年充斥着过多说明的“好懂”作品，才培养出这样的观众。NHK的节目《工作的流派》中庵野秀明说，现在不强调一些有趣的地方就做不下去了，喜欢充满谜团的人也越来越少了。
动画制作人真木太郎说：“现在做片都在担心观众是不是看不懂，本来过多使用台词说明会很没意思，但委员会总是说难以理解要求修改。如今的电视剧和电影，和二三十年前相比，说明台词的增加是压倒性的。现在的观众是越来越幼稚了吧。”
脚本家佐藤大说，容易理解和有意思不是能画上等号的，全部都说明白了，观众的思考也就停止了。

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