太好玩了，在我以为第二期的质量下降的时候，咱们的龙傲天和刘波儿连前采都没有，直接出现在我面前了。好好磕，不管是剧里面的“龙傲天誓死守卫刘波”，还是黄渤老师扮演黄波儿时鑫仔很委屈的对哲华说“我不是这样吧”，对朋友就是超容易撒娇的！！！《少年和我》整个看下来那句“刘波刘海留疤”在我的脑海里疯狂旋转，怎么会这么搞笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈最要命的是你以为这是一个无厘头无逻辑作品，但事实上环环相扣，一开始少爷就说过老管家把龙傲天留给他就是因为他身上有过人之处，又是一身少爷病，又是一个人单挑200个人，又是鱼一般的恢复力，你说，他不过人谁过人[开学季]帷幕拉下之后于和伟老师入戏到站起来，和那英老师她们唠嗑，好自然的反应，就像平常我们在家里看电视追综艺，情到深处完全分不清是在看还是在节目里面了，好喜欢这个作品！！！
跟鑫仔做朋友肯定超有趣，能想出这么有意思的作品，而且他还很明白自己的性格能塑造怎么样的角色，这真的太牛了，像马东老师说的，他俩内里含住的那股幽默劲儿，吸引了大家，还真是“用真心”打动人心，期待他们有更多的惊喜，诶嘿

面不怎么好吃，主要喝这个汤，温烫烫，暖心暖身。有时候可以看着一个人睡觉，听着对方得呼吸，这个普普通通的小事也可以是一个很幸福的事。在家的后半夜时不常看一下妈，有没有忘记关台灯，有没有盖好被子，她还是侧身右侧睡觉，这个姿势那个方向可以看着他。
​每个晚上她不在家下楼和马姨散步的时候，我很多次还对着沙发那个位置说说话。

初识圆桌派是第五季的第一期，那时候邓亚萍在讲乒乓比赛，那是我第一次听到心战为上的具象化表达，也是第一次重新正视我的高考。人与人之间的磁场，看似不经意的妙语连珠，清晰的逻辑，点到为止的人生经历……都是圆桌派的魅力。两天前点开了第六季的第一期，是李光复和濮存昕两位艺术家在谈人艺，谈戏剧。记得中学时代接触的第一部话剧是雷雨，后来我当时的同桌送给我她夹着玫瑰花片的曹禺话剧选集，矛盾、冲突、批判与悲剧都令我着迷。高一暑假，我在人艺看了人生的第一场话剧《李白》，唐诗里的李白一直是潇洒的、浪漫的，有着“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的侠气和自在，但是这场话剧刻画了更鲜活而丰富的他，也有壮志难酬的失意，命途多坚的惆怅，目睹盛唐转衰的绝望。也许这才是话剧的底色，悲喜交织，道尽人生复杂，世间百态。再后来，我迷上了莎士比亚的戏剧，尽管译本语言的夸张是当时的我读不透的，但情节的跌宕反转、截然不同的文化历史背景、神明色彩的引入与曹禺先生批判写实的风格形成了鲜明的对比，是我不曾触碰过的文学。如今再看圆桌派谈哈姆雷特中生存还是死亡这个命题，他们用自己的阅历解读莎翁笔下死亡的恐惧——“惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国”，从许多老艺术家的离世引申到人艺精神的传承。是对品质的“讲究”，对每一个行业、对传统手艺、对演员这个身份、对台下的观众的尊重，对一切细节的精益求精以及对身外名利的诚实塑造了这个中国的艺术殿堂。而这些是如今碎片化、快节奏的娱乐永远无法企及的。当他们在描述7、80年代出国巡演观众挤满剧院的景象、长达20多分钟的谢幕、络绎不绝的掌声，国外戏剧演员导演的敬佩和赞许的时候，我为他们曾经的成绩骄傲——隔着语言和文化两层厚重的屏障，在韵律和表演中体会情感的表达，这也许就是艺术无国界吧，同时我也感到深深的遗憾。想起半年前看的悲惨世界的歌剧，我也曾被它震撼，为演员的功底折服，为什么我们的《雷雨》《茶馆》不复当年辉煌？当他们谈到让中国的话剧走出去这个话题是，濮存昕说希望我们的话剧也可以被邀请，其实在走出去之前，希望我们的观众可以给予这些优秀的作品足够的欣赏，就像西方的观众对悲惨世界、歌剧魅影……也希望人艺的下一个七十年绽放更夺目的光芒。