#每周一库#【世界诗歌日】联合国教科文组织第30届会议决定将3月21日设为世界诗歌日。诗歌贯穿人类整个历史,不论是何种文化、不论其在哪一片大陆,诗歌都在传诵着我们共同的人性和共有的价值观念,将最简单的词句转化为对话与和平的有力催化剂。
世界诗歌日的设立旨在支持通过诗歌表达语言的多样性,并让濒危语言有机会得到聆听。世界诗歌日的活动也是为了支持诗人,复兴诗歌朗诵传统,鼓励诗歌阅读、写作和教学,培育诗歌与戏剧、舞蹈、音乐、绘画等艺术之间的对话,提升诗歌在媒体中的能见度。诗歌本身具有将公众凝聚在一起的魅力,希望所有人都能加入世界诗歌日的庆祝。(资料来源:联合国官网、百度百科)
本周推荐《全唐诗分析系统》《全宋诗分析系统》《EAI美国早期印刷品系列I(1639-1800)、系列II(1801-1819)》供读者欣赏。https://t.cn/A6z33I0e
世界诗歌日的设立旨在支持通过诗歌表达语言的多样性,并让濒危语言有机会得到聆听。世界诗歌日的活动也是为了支持诗人,复兴诗歌朗诵传统,鼓励诗歌阅读、写作和教学,培育诗歌与戏剧、舞蹈、音乐、绘画等艺术之间的对话,提升诗歌在媒体中的能见度。诗歌本身具有将公众凝聚在一起的魅力,希望所有人都能加入世界诗歌日的庆祝。(资料来源:联合国官网、百度百科)
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不要活成你父母的样子
文/若素
对人类繁衍能力最大的尊重
就是不要活成你父母的样子
别装作你青出于蓝而后倾城
悖论贯穿每一个生命的始终
孝顺与复制粘贴般存在
忤逆与异军突起般偷生
你穿过他们的眸子长大
回头却未必看得清他们的双眸
你一辈子都在试图摆脱原生家庭的负累
他们的阴暗却在你身体里得以重生
没有什么荣耀一定得继承
没有什么缺点一定能规避
当我们在残缺中残缺
请在缺口处歇一歇
忽略一会儿经霜历雪的白发
审视含辛茹苦影子里的死结
能解则解
能哭则哭
少带一点残缺上路吧
时时警醒自己这一生不是衍生
拿走温情的面纱
人格立判高下
对你的子女说:“我允许你不爱我,
不允许你因爱分不清是非对错,
以中正诚实之心去活
区分开被情感绑架和蒙蔽的道德,
以及真正的美德。”
文/若素
对人类繁衍能力最大的尊重
就是不要活成你父母的样子
别装作你青出于蓝而后倾城
悖论贯穿每一个生命的始终
孝顺与复制粘贴般存在
忤逆与异军突起般偷生
你穿过他们的眸子长大
回头却未必看得清他们的双眸
你一辈子都在试图摆脱原生家庭的负累
他们的阴暗却在你身体里得以重生
没有什么荣耀一定得继承
没有什么缺点一定能规避
当我们在残缺中残缺
请在缺口处歇一歇
忽略一会儿经霜历雪的白发
审视含辛茹苦影子里的死结
能解则解
能哭则哭
少带一点残缺上路吧
时时警醒自己这一生不是衍生
拿走温情的面纱
人格立判高下
对你的子女说:“我允许你不爱我,
不允许你因爱分不清是非对错,
以中正诚实之心去活
区分开被情感绑架和蒙蔽的道德,
以及真正的美德。”
子曰:质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子
1,《易•系辞》有云:“黄帝尧舜垂衣裳而天下治,盖取诸乾坤。”在华夏童年时代,先民就以衣冠匡正自己,“垂衣裳”而教化世人,衣冠整而礼仪齐,从蛮洪荒原一步步走入郁郁人文的世界;“取诸乾坤”,先民对天地的理解行之于衣冠,人为天地所化育,衣冠亦取法于天地,这是华夏衣冠数千年的演变要义。
中国有礼仪之大,故称夏;有服章之美,谓之华。对华夏的解释或有不同,然而礼仪之大和服章之美却与华夏民族的特性密不可分,它构成了中华民族的基本特点,使中国古来就有“衣冠之国”、“礼仪之邦”的美誉。从周秦汉魏到隋唐宋明,汉服款式虽蔚为大观,基本结构却万变不离其宗,衣冠服制的一脉相承正是中华文化绵延不绝的明证。
2,汉服采用平面构成方式,运用简洁的几何形作为服饰廓形。平面裁剪,形制宽大,使穿着者无压迫束缚感,形成人与服装之间的舒适空间,体现了中国传统理念崇尚宽博大气、含蓄自然的审美模式和虚实相生、有无合一的理念。
汉服平面裁剪中的一大特点便是运用完整的面料裁剪方式。礼法自然,最大限度减少对面料的浪费和破坏,尽可能保持面料的完整性,传承了中国戒奢以俭的传统观念,“夫君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远”。俭以养德,礼法自然的中国传统观念在汉服的平面结构中得到延续。
3,
中国古代对自然的崇拜,构建起阴阳五行思想。“五行”理论渗透在天文、地理、社会等人类活动中,形成中华民族特有的思维模式,是中国古老哲学体系的典型代表。阴阳五行思想引发对天、地、神、人、器等各类物质的对应,产生了“五行色”,简称“五色”:青对应木,代表东方;赤对应火,代表南方;黄色对应土,是大地的标志;白色对应金,代表西方;黑色对应水,代表北方。
汉服的色彩与自然变化相协调,早在西汉时期,帝王顺应四季而采用四季之色,形成“四时衣”,到了东汉,师法五行思想,改为“五时”,对应五行的五色,既春青、夏赤、季夏黄、秋白、冬黑,汉服遵循五行五色体系一直延用到清代。体现了中华民族顺应天道,师法自然,以达到“天工”与“人工”浑然一体的境界。
4,古代中国人普遍认为,天是圆的,而地是方的。汉服的袖子皆为圆袖,意为天道圆润。汉服领子的特征则是“交领右衽”,就是衣襟向右掩,深衣的衣领交叉呈字母y形,所形成的矩形直角,则意为地道方正。
《孟子•离娄上》云:“不以规矩,不能成方圆。”古人赋予了汉服天圆地方的含义,就是要让每一位穿上汉服的人,都能时刻牢记,做人需得规矩。上至治理国家,下到为人处世,皆需尊重他人,约束自己,这是古人在每天所穿着的衣服中,对自己的一种鞭策。
5,
古时的汉服没有扣子,多采用绳带固定衣身。汉服的绳带兼顾了固定和装饰的作用,从而使汉服更加美观。
汉服的绳带系出了中华民族的“中和之美”,“中和”一直是中国传统的理想追求。“中和”要求各要素之间和谐统一,其意蕴刚柔兼备,力度适中,各因素协调统一,具有含蓄、典雅、静穆的特性。汉服的系带采用与衣片相同的面料制作而成,在固定衣身的同时,使服装整体统一而富有变化,完美地诠释出“中和”的意韵。
6,汉服在结构方式上以“上衣下裳”为原则。上衣下裳,即衣服分为上下两部分,这是汉服最古老且始终贯彻的服制。我们经常见到的那种看似上下连在一起而达到“被体深遂”的“深衣”,其实也是分为上下两片拼接而成。
汉服的上衣下裳效法天地与阴阳。古人认为,上天下地、上阳下阴、衣尊裳卑,因此作为天尊地卑,君尊臣卑的社会秩序的象征,上衣下裳的服装组合,成为天道和人道的完美结合。例如 “深衣“分为上下两片,代表着天与地,阴与阳,拼接在一件衣服之上,则意味着天地相合与阴阳相接。
衣服的上片由四块布拼接而成,意味着一年之四季,其下摆则由十二块布拼接而成,代表着一年的十二个月。
7,
汉服上衣在其衣裳背部的正中间,有一条贯穿首尾的缝合的线,叫做“中缝”。并且,当你穿上汉服站直时,中缝与地面垂直,古人谓之为正直。
刚正不阿,为人正直,是古人对君子的基本要求。衣服上的这条中线时刻的提醒着,应当抬头挺胸,做一个堂堂正正的人。而下垂直至脚踝的衣带,亦代表着正直之道。
孔子曾感叹:“微管仲,吾其披发左衽矣。”古人对于衣冠的重视,甚至于上升到民族与文化认同的高度。
汉服,贯穿了中华民族的历史长河,承载了深厚的文化积淀和历史底蕴,演绎着中华传统的审美意蕴和中国古代的传统美学思想。作为民族精神的象征,汉服对华夏文明的传承有着极为重大的意义。(转) https://t.cn/RD4C3n3
1,《易•系辞》有云:“黄帝尧舜垂衣裳而天下治,盖取诸乾坤。”在华夏童年时代,先民就以衣冠匡正自己,“垂衣裳”而教化世人,衣冠整而礼仪齐,从蛮洪荒原一步步走入郁郁人文的世界;“取诸乾坤”,先民对天地的理解行之于衣冠,人为天地所化育,衣冠亦取法于天地,这是华夏衣冠数千年的演变要义。
中国有礼仪之大,故称夏;有服章之美,谓之华。对华夏的解释或有不同,然而礼仪之大和服章之美却与华夏民族的特性密不可分,它构成了中华民族的基本特点,使中国古来就有“衣冠之国”、“礼仪之邦”的美誉。从周秦汉魏到隋唐宋明,汉服款式虽蔚为大观,基本结构却万变不离其宗,衣冠服制的一脉相承正是中华文化绵延不绝的明证。
2,汉服采用平面构成方式,运用简洁的几何形作为服饰廓形。平面裁剪,形制宽大,使穿着者无压迫束缚感,形成人与服装之间的舒适空间,体现了中国传统理念崇尚宽博大气、含蓄自然的审美模式和虚实相生、有无合一的理念。
汉服平面裁剪中的一大特点便是运用完整的面料裁剪方式。礼法自然,最大限度减少对面料的浪费和破坏,尽可能保持面料的完整性,传承了中国戒奢以俭的传统观念,“夫君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远”。俭以养德,礼法自然的中国传统观念在汉服的平面结构中得到延续。
3,
中国古代对自然的崇拜,构建起阴阳五行思想。“五行”理论渗透在天文、地理、社会等人类活动中,形成中华民族特有的思维模式,是中国古老哲学体系的典型代表。阴阳五行思想引发对天、地、神、人、器等各类物质的对应,产生了“五行色”,简称“五色”:青对应木,代表东方;赤对应火,代表南方;黄色对应土,是大地的标志;白色对应金,代表西方;黑色对应水,代表北方。
汉服的色彩与自然变化相协调,早在西汉时期,帝王顺应四季而采用四季之色,形成“四时衣”,到了东汉,师法五行思想,改为“五时”,对应五行的五色,既春青、夏赤、季夏黄、秋白、冬黑,汉服遵循五行五色体系一直延用到清代。体现了中华民族顺应天道,师法自然,以达到“天工”与“人工”浑然一体的境界。
4,古代中国人普遍认为,天是圆的,而地是方的。汉服的袖子皆为圆袖,意为天道圆润。汉服领子的特征则是“交领右衽”,就是衣襟向右掩,深衣的衣领交叉呈字母y形,所形成的矩形直角,则意为地道方正。
《孟子•离娄上》云:“不以规矩,不能成方圆。”古人赋予了汉服天圆地方的含义,就是要让每一位穿上汉服的人,都能时刻牢记,做人需得规矩。上至治理国家,下到为人处世,皆需尊重他人,约束自己,这是古人在每天所穿着的衣服中,对自己的一种鞭策。
5,
古时的汉服没有扣子,多采用绳带固定衣身。汉服的绳带兼顾了固定和装饰的作用,从而使汉服更加美观。
汉服的绳带系出了中华民族的“中和之美”,“中和”一直是中国传统的理想追求。“中和”要求各要素之间和谐统一,其意蕴刚柔兼备,力度适中,各因素协调统一,具有含蓄、典雅、静穆的特性。汉服的系带采用与衣片相同的面料制作而成,在固定衣身的同时,使服装整体统一而富有变化,完美地诠释出“中和”的意韵。
6,汉服在结构方式上以“上衣下裳”为原则。上衣下裳,即衣服分为上下两部分,这是汉服最古老且始终贯彻的服制。我们经常见到的那种看似上下连在一起而达到“被体深遂”的“深衣”,其实也是分为上下两片拼接而成。
汉服的上衣下裳效法天地与阴阳。古人认为,上天下地、上阳下阴、衣尊裳卑,因此作为天尊地卑,君尊臣卑的社会秩序的象征,上衣下裳的服装组合,成为天道和人道的完美结合。例如 “深衣“分为上下两片,代表着天与地,阴与阳,拼接在一件衣服之上,则意味着天地相合与阴阳相接。
衣服的上片由四块布拼接而成,意味着一年之四季,其下摆则由十二块布拼接而成,代表着一年的十二个月。
7,
汉服上衣在其衣裳背部的正中间,有一条贯穿首尾的缝合的线,叫做“中缝”。并且,当你穿上汉服站直时,中缝与地面垂直,古人谓之为正直。
刚正不阿,为人正直,是古人对君子的基本要求。衣服上的这条中线时刻的提醒着,应当抬头挺胸,做一个堂堂正正的人。而下垂直至脚踝的衣带,亦代表着正直之道。
孔子曾感叹:“微管仲,吾其披发左衽矣。”古人对于衣冠的重视,甚至于上升到民族与文化认同的高度。
汉服,贯穿了中华民族的历史长河,承载了深厚的文化积淀和历史底蕴,演绎着中华传统的审美意蕴和中国古代的传统美学思想。作为民族精神的象征,汉服对华夏文明的传承有着极为重大的意义。(转) https://t.cn/RD4C3n3
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