#5g赋能黑龙江数字经济# 【大咖云集，亮点纷呈！看5G技术如何助力国际传播】
9日，2022世界5G大会的先导分论坛之一——5G与媒体论坛在哈尔滨华旗饭店召开，论坛由科技日报社、中国外文出版发行事业局共同主办，黑龙江日报报业集团协办。光明日报、经济日报、中国日报、新华网、人民网、黑龙江日报等媒体人齐聚一堂，围绕“5G助力国际传播能力提升”主题，从全球化视角共同探讨5G技术与国际传播的深度融合发展。
我们一起来听听大咖们怎么说吧：
中国科技体制改革研究会理事长张景安：建好“一带一路”朋友圈 让对外传播插上5G翅膀
5G技术已经广泛渗透到传媒的各个方面，微视频、云传播、实时传播、全球新闻国际化取得了难以预料的发展。5G创新传播已经成为当今国际传播的新生态和大趋势，各行各业都要进行数字化转型，数字的资源越用越有价值。我们秉承“一带一路”人类命运共同体的思想，创新全球化，建好“一带一路”朋友圈，携手克服疫情，共创未来。新时代，我们要让对外传播插上5G翅膀，在国际传播中展翅翱翔，并关注人类面临的共同问题，发出中国声音。
黑龙江省科技厅厅长张长斌：请媒体朋友积极宣传龙江科技创新优势亮点
龙江科技工作离不开媒体的高效传播和鼎力支持，此次论坛将为龙江科技创新带来新的机遇。当前，我省正在大力推进数字经济、生物经济等四大新引擎产业发展。科技部门将通过实施《黑龙江省数字经济科技攻关三年行动计划（2022-2024）》，支持数字经济攻关和场景应用示范，促进5G规模化发展和技术迭代升级，加快推动数字产业化和产业数字化。我们坚信在5G领域合作共赢，空间广阔、前景可期。在此，真诚欢迎媒体界的各位朋友来龙江调研指导，帮助引进先进技术，推动更多的科技成果在龙江落地转化，也请各位媒体界的朋友关注支持龙江科技创新，积极宣传龙江科技创新的优势和亮点。
光明日报社副总编辑赵建国：国际传播内容产品生产链已经智能化
5G连接万物，AI使万物智能。当前，人工智能已经被广泛应用于国际传播，写稿机器人、聊天机器人、媒体大脑、虚拟主播的广泛运用催生了国际传播内容产品生产链的智能化。5G时代的国际传播，需要加强多方面的合作。加强与友好国家，特别是“一带一路”沿线国家主流媒体合作。讲好中国故事，塑造可敬可爱可信的中国形象；加强与智库合作，加强多方面的合作。探索对外话语创新，通过科学有效、富有特色的话语体系解读中国方案、传递中国智慧；加强与优势技术企业，如光明网与中国电信、5G超高清采集服务、5G云编辑等合作。
经济日报社副总编辑张曙红：新技术是媒体变革的动力源泉
近年来，高清视频、云计算、区块链、人工智能、大数据、5G等新技术不断涌现，为传媒业提供了丰富的传播手段，开辟了广阔的发展空间。对于传统媒体来说，不日新者必日退。唯有跟踪现代传播技术发展趋势，顺应信息时代传播规律，革故鼎新，以变应变，才能于变革中求生存，于创新中求发展。正是基于这样的认识，近年来，经济日报从体制机制、报道形态、生产方式、传播推广等方面进行了一系列探索，取得了初步成效。一是理顺体制机制，重塑全媒体生产流程。二是强化技术驱动，不断提高内容生产的精准度和优质产品的传播力。三是拓展传播渠道，努力补上国际传播短板。四是坚持开门办报，有效聚合和利用社会资源。
中国日报社副总编辑孙尚武：5G时代视频语言成为交流的主要形式
作为一项赋能技术，5G技术所具有的大带宽、低时延、高可靠、广连接等特性，让其与每个行业结合以后，都带动、推动了每个行业的变革和创新，也为国际传播、中外交流激发了澎湃新动能、提供了美好新愿景。
5G时代，信息传输的高速率意味着视频语言将取代文字语言成为社会交流的主要表达形式。为此，中国日报将深入把握5G背景下人机协作智能化和数据化的趋势，加快推进实现5G时代国际传播内容呈现的“信息视频化”“视频超高清化”，以“视频+”为主要叙事方式为受众带来更舒适和人性化的视听体验，更好展示真实、立体、全面的中国。
新华网党委常委、总编辑钱彤：5G技术正成为推进媒体融合的硬抓手
自中国5G商用牌照发放以来，5G技术在传媒领域的应用蓬勃发展，从4k超高清音视频直播到虚拟现实直播，从人工智能虚拟直播到机器人写稿，从大数据应用到物联网接入到智能推送，5G技术已经渗透到新闻信息采集、加工、传播、反馈等全链路，正成为媒体推进融合发展抢占先机的硬抓手。
在5G技术的赋能下，人工智能、虚拟现实、物联网等技术，在传媒领域的应用必将得到更大范围的拓展和更深层次的推进。5G催生的新应用，也必将对国际传播的媒体格局、信息流向、内容叙事、生产模式、受众体验产生深刻且深远的影响。
当代中国与世界研究院院长于运全：国际传播已变得可浸入、可触摸、可延展、可互动
如今，5G技术使信息实现了可视化传播、远距离实时传播以及传受互动，正在开创一个国际传播新时代。在这样一个全新时代，国际传播走向智能，视频化成为国际传播主流形态，国际传播渠道得到极大拓展。此外，受众的“现场感”和“浸入感”更强，让国际传播变得可浸入、可触摸、可延展、可互动，更容易实现受众与传播者乃至现场的共情。在5G技术为国际传播带来无限可能的同时，我们也应看到技术变革带来的数字鸿沟让我们面临的国际传播局面更为复杂。信息过载形成对内容把关的挑战，虚假信息不断升级为国际传播失范带来隐患，国际传播中的信息茧房效应也会更加明显。为此，我们要不断探索5G赋能国际精准传播的新进路，深化物联网思维，提升信息服务的“精准化”，深入做好研究与策划，开展国际精准传播联合行动。
中国记协副主席、黑龙江日报报业集团党委书记、社长张春姣：加强黑龙江在东北亚区域话语体系中的引领力和参与度
黑龙江处于东北亚地缘的核心区域，是东北亚国际传播前沿，尤其对俄、对韩传播，具有区域优势。5G技术加速了物联网的广泛应用，新传播介质的不断生成和涌现，国际传播渠道大大丰富，为讲好包括东北亚区域在内的中国故事，极大拓展了输出空间。通过“5G+AIoT”智媒聚合分发，根据不同国别、不同语系类别，实现内容精准生产，渠道精准分发，终端精准抵达。目前，我们进一步架构对外传播网站、客户端、社交媒体等国际融媒传播体系，加强黑龙江在东北亚区域话语体系中的引领力和参与度，增强中国故事的国际传播能力。
“5G+AIoT”智媒聚合分发平台，作为黑龙江日报报业集团数字智能媒体项目，目前已提交政府部门申请立项。黑龙江日报报业集团和相关技术方密切合作交流，共同分享5G+在媒体应用方面的建设成果，我们与华为等科技企业在探索深入合作，与哈尔滨工业大学签署了战略合作协议，与中国联通黑龙江分公司等运营商牵手，与各方共同开拓5G在传媒领域应用的未来广阔场景。
腾讯公司副总裁陈发奋：5G时代提升国际传播能力需要前沿科技持续突破
在新一轮科技和产业变革中，5G给中国科技进步带来弯道超车的历史机遇，为中国经济高质量发展注入强劲动能。5G时代国际传播能力的提升，既有赖中华文化的创新表达，又需要前沿科技的持续突破。作为一家“科技+文化”企业，腾讯一直探索利用5G时代的内容、技术与工具优势，推动中华文化的创造性转化与创新性发展，当好国际传播能力建设的“数字化助手”。
中兴通讯副总裁陈志萍：愿构建与媒体同行共同发展的能力
中兴通讯作为数字经济筑路者，我们愿意用自己的努力，去构建一种同媒体行业共同发展的能力，我们一直秉承向下扎根、向阳生长的经营理念。所有的技术、发展都基于绿色低碳的理念，中兴通讯一直在打造更省心、更可靠、更低碳的平台，与行业伙伴一起构建更美好的未来。
高通公司全球副总裁侯明娟：5G和AI融合将使终端实现智能互联
5G技术的特性将为媒体行业创造全新的价值，包括为内容制作提供创新、便于服务提供商为用户提供新体验，同时支持移动运营商提供灵活服务，最为重要的是拓展了用户的终端设备。5G和AI飞速发展，将催生革命性的技术突破和应用创新，使数以亿计的终端实现智能互联，融合现实世界与数字世界，这将对我们的生产生活方式产生深远影响，带来崭新的机遇。
华为技术有限公司产业发展副总裁燕兴：音视频领域的关键技术能为受众带来视觉与听觉的提升
华为公司在30多年前就开始研究视频的创新技术。从我们的研究以及同行的共识认为，分辨率、高帧率、高动态范围、广色域、下一代音频是音视频领域的关键技术，能够为我们的受众带来视觉与听觉的革命性体验的提升。
有了技术创新，就可以去做内容，内容的制作需要工业化、流程化，从而降低成本、提高效率。规范化、流程化的生产制作过程，在华为云上都能得到实现，我们可以为媒体行业的合作伙伴提供传统的音视频内容剪辑、渲染、特效、审片，也可以为大家提供云原生的内容生产制作。
美通社媒体业务负责人赵莎：数字技术将助力判断新闻有效性
媒体的工作方式在5G的应用下，主要有六方面的变化，包括：寻找热点、挖掘选题上，信息溯源、消息验真上，AI翻译、机器人写稿上，内容UGC、内容审核上，数据可视化和新闻可视化上，社交媒体精准推送互动产出流量上等。在这样的变化之下，国际传播应该如何去做？首先，在传播前要先洞悉，先做好充分的研究和准备工作再实施。其次是进行评估，调研分析研判后，用数据透视化，来判断新闻的有效性。最后对内容升级，将图片、视频、多媒体等变繁为简，再面向大众进行传播。
俄罗斯卫星通讯社国际合作部主任瓦西里·普什科夫：中国是5G先锋 期待与中国同行合作成功
随着移动互联网速度和普及率的提高，更多国家的参与者将加入进来，总而言之，随着5G的发展，国际通讯将看到更多的新机遇，媒体将采用视频、音频及图片形式进行传播，而虚拟和增强现实技术也让更多读者参与其中。我们能够与来自不同国家的专家就广泛的问题交换意见，并更加积极地实施合作项目。中国无疑是5G先锋，我们期待与中国同行的合作取得巨大成功，相信5G的发展将开启国际通信新时代。
墨西哥电视22频道科技栏目负责人埃米里奥·皮素：5G技术拥有令人“惊艳”的超能力
如今的5G技术拥有令人“惊艳”的超能力，超高的传输速度、实时连接数量、超低延迟，近乎亲临现场的精准度等，都彰显了科技的巨大飞跃。5G技术可以帮助记者提高捕捉突发新闻的能力，并在短时间内制作新媒体产品。伴随5G设备普及，我们将不断优化数字时代新闻的传递和体验方式，包括实时在线发布新闻内容，确保数据传输稳定和流畅。特别是随着线上活动的流行，现场报道要求媒体的记者们，无论是摄影还是摄像，都要能够及时地传输上千张图片或者其他资料，这都对网络的速度和链接的稳定性提出了要求。
9日，2022世界5G大会的先导分论坛之一——5G与媒体论坛在哈尔滨华旗饭店召开，论坛由科技日报社、中国外文出版发行事业局共同主办，黑龙江日报报业集团协办。光明日报、经济日报、中国日报、新华网、人民网、黑龙江日报等媒体人齐聚一堂，围绕“5G助力国际传播能力提升”主题，从全球化视角共同探讨5G技术与国际传播的深度融合发展。
我们一起来听听大咖们怎么说吧：
中国科技体制改革研究会理事长张景安：建好“一带一路”朋友圈 让对外传播插上5G翅膀
5G技术已经广泛渗透到传媒的各个方面，微视频、云传播、实时传播、全球新闻国际化取得了难以预料的发展。5G创新传播已经成为当今国际传播的新生态和大趋势，各行各业都要进行数字化转型，数字的资源越用越有价值。我们秉承“一带一路”人类命运共同体的思想，创新全球化，建好“一带一路”朋友圈，携手克服疫情，共创未来。新时代，我们要让对外传播插上5G翅膀，在国际传播中展翅翱翔，并关注人类面临的共同问题，发出中国声音。
黑龙江省科技厅厅长张长斌：请媒体朋友积极宣传龙江科技创新优势亮点
龙江科技工作离不开媒体的高效传播和鼎力支持，此次论坛将为龙江科技创新带来新的机遇。当前，我省正在大力推进数字经济、生物经济等四大新引擎产业发展。科技部门将通过实施《黑龙江省数字经济科技攻关三年行动计划（2022-2024）》，支持数字经济攻关和场景应用示范，促进5G规模化发展和技术迭代升级，加快推动数字产业化和产业数字化。我们坚信在5G领域合作共赢，空间广阔、前景可期。在此，真诚欢迎媒体界的各位朋友来龙江调研指导，帮助引进先进技术，推动更多的科技成果在龙江落地转化，也请各位媒体界的朋友关注支持龙江科技创新，积极宣传龙江科技创新的优势和亮点。
光明日报社副总编辑赵建国：国际传播内容产品生产链已经智能化
5G连接万物，AI使万物智能。当前，人工智能已经被广泛应用于国际传播，写稿机器人、聊天机器人、媒体大脑、虚拟主播的广泛运用催生了国际传播内容产品生产链的智能化。5G时代的国际传播，需要加强多方面的合作。加强与友好国家，特别是“一带一路”沿线国家主流媒体合作。讲好中国故事，塑造可敬可爱可信的中国形象；加强与智库合作，加强多方面的合作。探索对外话语创新，通过科学有效、富有特色的话语体系解读中国方案、传递中国智慧；加强与优势技术企业，如光明网与中国电信、5G超高清采集服务、5G云编辑等合作。
经济日报社副总编辑张曙红：新技术是媒体变革的动力源泉
近年来，高清视频、云计算、区块链、人工智能、大数据、5G等新技术不断涌现，为传媒业提供了丰富的传播手段，开辟了广阔的发展空间。对于传统媒体来说，不日新者必日退。唯有跟踪现代传播技术发展趋势，顺应信息时代传播规律，革故鼎新，以变应变，才能于变革中求生存，于创新中求发展。正是基于这样的认识，近年来，经济日报从体制机制、报道形态、生产方式、传播推广等方面进行了一系列探索，取得了初步成效。一是理顺体制机制，重塑全媒体生产流程。二是强化技术驱动，不断提高内容生产的精准度和优质产品的传播力。三是拓展传播渠道，努力补上国际传播短板。四是坚持开门办报，有效聚合和利用社会资源。
中国日报社副总编辑孙尚武：5G时代视频语言成为交流的主要形式
作为一项赋能技术，5G技术所具有的大带宽、低时延、高可靠、广连接等特性，让其与每个行业结合以后，都带动、推动了每个行业的变革和创新，也为国际传播、中外交流激发了澎湃新动能、提供了美好新愿景。
5G时代，信息传输的高速率意味着视频语言将取代文字语言成为社会交流的主要表达形式。为此，中国日报将深入把握5G背景下人机协作智能化和数据化的趋势，加快推进实现5G时代国际传播内容呈现的“信息视频化”“视频超高清化”，以“视频+”为主要叙事方式为受众带来更舒适和人性化的视听体验，更好展示真实、立体、全面的中国。
新华网党委常委、总编辑钱彤：5G技术正成为推进媒体融合的硬抓手
自中国5G商用牌照发放以来，5G技术在传媒领域的应用蓬勃发展，从4k超高清音视频直播到虚拟现实直播，从人工智能虚拟直播到机器人写稿，从大数据应用到物联网接入到智能推送，5G技术已经渗透到新闻信息采集、加工、传播、反馈等全链路，正成为媒体推进融合发展抢占先机的硬抓手。
在5G技术的赋能下，人工智能、虚拟现实、物联网等技术，在传媒领域的应用必将得到更大范围的拓展和更深层次的推进。5G催生的新应用，也必将对国际传播的媒体格局、信息流向、内容叙事、生产模式、受众体验产生深刻且深远的影响。
当代中国与世界研究院院长于运全：国际传播已变得可浸入、可触摸、可延展、可互动
如今，5G技术使信息实现了可视化传播、远距离实时传播以及传受互动，正在开创一个国际传播新时代。在这样一个全新时代，国际传播走向智能，视频化成为国际传播主流形态，国际传播渠道得到极大拓展。此外，受众的“现场感”和“浸入感”更强，让国际传播变得可浸入、可触摸、可延展、可互动，更容易实现受众与传播者乃至现场的共情。在5G技术为国际传播带来无限可能的同时，我们也应看到技术变革带来的数字鸿沟让我们面临的国际传播局面更为复杂。信息过载形成对内容把关的挑战，虚假信息不断升级为国际传播失范带来隐患，国际传播中的信息茧房效应也会更加明显。为此，我们要不断探索5G赋能国际精准传播的新进路，深化物联网思维，提升信息服务的“精准化”，深入做好研究与策划，开展国际精准传播联合行动。
中国记协副主席、黑龙江日报报业集团党委书记、社长张春姣：加强黑龙江在东北亚区域话语体系中的引领力和参与度
黑龙江处于东北亚地缘的核心区域，是东北亚国际传播前沿，尤其对俄、对韩传播，具有区域优势。5G技术加速了物联网的广泛应用，新传播介质的不断生成和涌现，国际传播渠道大大丰富，为讲好包括东北亚区域在内的中国故事，极大拓展了输出空间。通过“5G+AIoT”智媒聚合分发，根据不同国别、不同语系类别，实现内容精准生产，渠道精准分发，终端精准抵达。目前，我们进一步架构对外传播网站、客户端、社交媒体等国际融媒传播体系，加强黑龙江在东北亚区域话语体系中的引领力和参与度，增强中国故事的国际传播能力。
“5G+AIoT”智媒聚合分发平台，作为黑龙江日报报业集团数字智能媒体项目，目前已提交政府部门申请立项。黑龙江日报报业集团和相关技术方密切合作交流，共同分享5G+在媒体应用方面的建设成果，我们与华为等科技企业在探索深入合作，与哈尔滨工业大学签署了战略合作协议，与中国联通黑龙江分公司等运营商牵手，与各方共同开拓5G在传媒领域应用的未来广阔场景。
腾讯公司副总裁陈发奋：5G时代提升国际传播能力需要前沿科技持续突破
在新一轮科技和产业变革中，5G给中国科技进步带来弯道超车的历史机遇，为中国经济高质量发展注入强劲动能。5G时代国际传播能力的提升，既有赖中华文化的创新表达，又需要前沿科技的持续突破。作为一家“科技+文化”企业，腾讯一直探索利用5G时代的内容、技术与工具优势，推动中华文化的创造性转化与创新性发展，当好国际传播能力建设的“数字化助手”。
中兴通讯副总裁陈志萍：愿构建与媒体同行共同发展的能力
中兴通讯作为数字经济筑路者，我们愿意用自己的努力，去构建一种同媒体行业共同发展的能力，我们一直秉承向下扎根、向阳生长的经营理念。所有的技术、发展都基于绿色低碳的理念，中兴通讯一直在打造更省心、更可靠、更低碳的平台，与行业伙伴一起构建更美好的未来。
高通公司全球副总裁侯明娟：5G和AI融合将使终端实现智能互联
5G技术的特性将为媒体行业创造全新的价值，包括为内容制作提供创新、便于服务提供商为用户提供新体验，同时支持移动运营商提供灵活服务，最为重要的是拓展了用户的终端设备。5G和AI飞速发展，将催生革命性的技术突破和应用创新，使数以亿计的终端实现智能互联，融合现实世界与数字世界，这将对我们的生产生活方式产生深远影响，带来崭新的机遇。
华为技术有限公司产业发展副总裁燕兴：音视频领域的关键技术能为受众带来视觉与听觉的提升
华为公司在30多年前就开始研究视频的创新技术。从我们的研究以及同行的共识认为，分辨率、高帧率、高动态范围、广色域、下一代音频是音视频领域的关键技术，能够为我们的受众带来视觉与听觉的革命性体验的提升。
有了技术创新，就可以去做内容，内容的制作需要工业化、流程化，从而降低成本、提高效率。规范化、流程化的生产制作过程，在华为云上都能得到实现，我们可以为媒体行业的合作伙伴提供传统的音视频内容剪辑、渲染、特效、审片，也可以为大家提供云原生的内容生产制作。
美通社媒体业务负责人赵莎：数字技术将助力判断新闻有效性
媒体的工作方式在5G的应用下，主要有六方面的变化，包括：寻找热点、挖掘选题上，信息溯源、消息验真上，AI翻译、机器人写稿上，内容UGC、内容审核上，数据可视化和新闻可视化上，社交媒体精准推送互动产出流量上等。在这样的变化之下，国际传播应该如何去做？首先，在传播前要先洞悉，先做好充分的研究和准备工作再实施。其次是进行评估，调研分析研判后，用数据透视化，来判断新闻的有效性。最后对内容升级，将图片、视频、多媒体等变繁为简，再面向大众进行传播。
俄罗斯卫星通讯社国际合作部主任瓦西里·普什科夫：中国是5G先锋 期待与中国同行合作成功
随着移动互联网速度和普及率的提高，更多国家的参与者将加入进来，总而言之，随着5G的发展，国际通讯将看到更多的新机遇，媒体将采用视频、音频及图片形式进行传播，而虚拟和增强现实技术也让更多读者参与其中。我们能够与来自不同国家的专家就广泛的问题交换意见，并更加积极地实施合作项目。中国无疑是5G先锋，我们期待与中国同行的合作取得巨大成功，相信5G的发展将开启国际通信新时代。
墨西哥电视22频道科技栏目负责人埃米里奥·皮素：5G技术拥有令人“惊艳”的超能力
如今的5G技术拥有令人“惊艳”的超能力，超高的传输速度、实时连接数量、超低延迟，近乎亲临现场的精准度等，都彰显了科技的巨大飞跃。5G技术可以帮助记者提高捕捉突发新闻的能力，并在短时间内制作新媒体产品。伴随5G设备普及，我们将不断优化数字时代新闻的传递和体验方式，包括实时在线发布新闻内容，确保数据传输稳定和流畅。特别是随着线上活动的流行，现场报道要求媒体的记者们，无论是摄影还是摄像，都要能够及时地传输上千张图片或者其他资料，这都对网络的速度和链接的稳定性提出了要求。
《浪姐3》的数据更好，为啥口碑不如《浪姐1》？网友的评价很中肯
《乘风破浪的姐姐3》正在热播中，这一季举办得相当成功，每期节目的播放量都很高，在网上的热度和话题也不少。
出圈儿的姐姐也有好几位，比如王心凌、郑秀妍、于文文、刘恋、唐诗逸、Twins，这些姐姐参加节目以后，热度都比之前要高。
这一季《乘风破浪的姐姐》从播放量上来说，已经全面超越了第一季，但有一个很奇怪的现象，那就是无论是热度还是口碑，都不如第一季。
《乘风破浪的姐姐》第一季的评分是6.7，打分人数是168575。
《乘风破浪的姐姐》第三季的评分是5.9，打分人数是24305。
既然第三季的播放量更高，那就意味着看的人更多，可为什么在很多网友的心中，依旧比不上第一季呢？
有一位网友的点评非常中肯，网友说：《浪姐1》没有粉丝看，《浪姐3》没有粉丝谁看？
这位网友的回答很简洁，但却说出了问题的本质，《乘风破浪的姐姐》第一季还未开播时，其实并不被看好。
因为这群30+的姐姐们在舞台上进行唱跳表演，这种形式并不吸引人，原因是在第一季开播的时候，各种男团女团选秀综艺正是最火的时候。
《浪姐1》的观众大部分是真正的“观众”，大家被舞台吸引
网友喜欢看年轻的帅哥美女在舞台上蹦蹦跳跳，即便唱的并不好，跳得也一般，但胜在颜值高，往台上一站就很养眼，十几二十岁的年轻人搞唱跳是很正常的，然而当一群三四十岁的姐姐开始玩唱跳时，多少有些违和感。
纵观全球也没有哪个女团是一群三四十岁，甚至是四五十岁的姐姐，所以《乘风破浪的姐姐》遭到群嘲也是在所难免的，年轻人唱跳是养眼，而这群姐姐唱跳就有点“辣眼睛”了。
可是当节目正式播出以后，可着实是打了不少人的脸，因为姐姐们实在太强了，《乘风破浪的姐姐》举办了三季，只有第一季大部分舞台是全开麦表演。
第二季和第三季全都是对口型，当姐姐们在初舞台上，以全开麦的形式进行“汇报演出”时，许多路人都被折服了，姐姐们虽然不再年轻，但实力却比很多年轻偶像强不少。
第一期节目播出后，节目的口碑就炸了，优质的舞台吸引了许多观众，其实第一季参赛的姐姐们知名度并不高，只是后来通过节目才有了知名度。
她们的很多粉丝不是自带的，而是通过姐姐们的表现被圈粉了，其实第一季的观众大部分都是真真正正的普通观众，大家并不是谁的粉丝，只是单纯喜欢这个节目，喜欢所有姐姐们的表演。
第一季之所以口碑好，是有道理的，首先是节目组选歌以及改编都很有质量，其次是姐姐们是真的非常努力，这个努力是观众眼中的努力，而不是粉丝眼中的“努力”，二者是有本质上的区别。
最明显的区别就是，在《乘风破浪的姐姐》第一季大部分舞台中，都有很多远景镜头，可以清晰地看到姐姐们的舞蹈跳得非常整齐，动作很标准。
而第二季和第三季的时候，大部分镜头都是个人直拍和近景镜头，因为姐姐们跳得非常不整齐，根本不敢给远景镜头。
比较直观的案例是《乘风破浪的姐姐3》第三次舞台公演，《星星点灯》和《佳人》引起了巨大的争议，前者获得全场第一，后者获得全场倒数第二。
很多人不理解这个成绩，其实现场观众早就说过原因了，那就是《星星点灯》虽然歌难听，但舞蹈很整齐，视觉效果非常好。
而《佳人》虽然歌好听，但舞蹈非常不整齐，几位姐姐各跳各的，所以分数不高。
《浪姐3》的观众关注点并不在舞台
我们再来看看《浪姐3》，这一季虽然播放量更高，但部分观众都不是冲着节目来的，都是粉丝冲着偶像来的，王心凌和郑秀妍的粉丝几乎就占了一半。
再加上王心凌突然的翻红，吸引了很多人前来围观，导致节目的播放量从第一期开始就居高不下，随着节目的播出“热恋琪”“量子力学”两对组合也出圈儿了，节目进行入了良性循环之中。
《浪姐3》的播放量之所以非常高，是因为观众对于节目的关注点变了，第一季的时候观众看的是舞台，第三季的时候观众看的是舞台之下。
可能有人会问：舞台之下有什么好看的？这不是一个唱歌跳舞的节目吗？
没错，《乘风破浪的姐姐》的确是一个唱歌跳舞的节目，可是当唱歌全靠修音，跳舞也参差不齐的时候，观众只能另寻看点。
还真别说，这个看点被观众找到了，那就是舞台演出全部快进，只看姐姐们私下的日常，因为这一季的姐姐们实在太可爱太搞笑了，笑点密集包袱一个接一个。
王心凌、郑秀妍、于文文这些人气选手都很可爱和搞笑，就连54岁的张蔷都很可爱，当赵梦问她自己应该去哪支队伍的时候，张蔷来了一段“马冬梅”式的经典回答。
至今想起依然可以让人会心一笑。
一部分观众是来看姐姐们如何去搞笑的，另一部分观众是来“磕CP”的，关于“CP”的部分就不细说了懂的都懂。
真正想看舞台公演的观众并不多，因为每一轮公演的质量实在很一般，至今为止第三季真正高质量的公演只有谭维维和王心凌的《山海》。
《浪姐1》与《浪姐3》观众的区别是什么？
说白了《浪姐1》的观众，都是来看舞台的，大家一开始并不是谁的粉丝，是通过高质量的问题被姐姐们圈粉的。
而第二季和第三季对于舞台公演的态度，基本都是敷衍了事，选曲和服装造型都很敷衍，就连《星星点灯》都被拿来改编成唱跳歌曲了，可见有多敷衍。
而《浪姐3》的观众对于舞台公演早就免疫了，大家喜欢的是姐姐们私下的互动，这群姐姐只要坐下来聊聊天吃吃美食，就可以贡献很多看点。
尤其是当热门“组合”于文文与刘恋、于文文与张天爱、刘恋与薛凯琪、张俪与王紫璇等人同框互动时，观众更是无比兴奋。
《乘风破浪的姐姐》毕竟是一档唱歌跳舞的节目，晋级与淘汰都要以舞台表现来说话，在舞台表现力方面，显然是第一季更出色。
而第三季虽然播放量更高，但观众的关注点都不在舞台上，所以虽然赢了收视率，但口碑肯定是不如第一季的，因为大家都把第三季当“喜剧综艺”“下饭综艺”和“恋爱综艺”了。
《乘风破浪的姐姐3》正在热播中，这一季举办得相当成功，每期节目的播放量都很高，在网上的热度和话题也不少。
出圈儿的姐姐也有好几位，比如王心凌、郑秀妍、于文文、刘恋、唐诗逸、Twins，这些姐姐参加节目以后，热度都比之前要高。
这一季《乘风破浪的姐姐》从播放量上来说，已经全面超越了第一季，但有一个很奇怪的现象，那就是无论是热度还是口碑，都不如第一季。
《乘风破浪的姐姐》第一季的评分是6.7，打分人数是168575。
《乘风破浪的姐姐》第三季的评分是5.9，打分人数是24305。
既然第三季的播放量更高，那就意味着看的人更多，可为什么在很多网友的心中，依旧比不上第一季呢？
有一位网友的点评非常中肯，网友说：《浪姐1》没有粉丝看，《浪姐3》没有粉丝谁看？
这位网友的回答很简洁，但却说出了问题的本质，《乘风破浪的姐姐》第一季还未开播时，其实并不被看好。
因为这群30+的姐姐们在舞台上进行唱跳表演，这种形式并不吸引人，原因是在第一季开播的时候，各种男团女团选秀综艺正是最火的时候。
《浪姐1》的观众大部分是真正的“观众”，大家被舞台吸引
网友喜欢看年轻的帅哥美女在舞台上蹦蹦跳跳，即便唱的并不好，跳得也一般，但胜在颜值高，往台上一站就很养眼，十几二十岁的年轻人搞唱跳是很正常的，然而当一群三四十岁的姐姐开始玩唱跳时，多少有些违和感。
纵观全球也没有哪个女团是一群三四十岁，甚至是四五十岁的姐姐，所以《乘风破浪的姐姐》遭到群嘲也是在所难免的，年轻人唱跳是养眼，而这群姐姐唱跳就有点“辣眼睛”了。
可是当节目正式播出以后，可着实是打了不少人的脸，因为姐姐们实在太强了，《乘风破浪的姐姐》举办了三季，只有第一季大部分舞台是全开麦表演。
第二季和第三季全都是对口型，当姐姐们在初舞台上，以全开麦的形式进行“汇报演出”时，许多路人都被折服了，姐姐们虽然不再年轻，但实力却比很多年轻偶像强不少。
第一期节目播出后，节目的口碑就炸了，优质的舞台吸引了许多观众，其实第一季参赛的姐姐们知名度并不高，只是后来通过节目才有了知名度。
她们的很多粉丝不是自带的，而是通过姐姐们的表现被圈粉了，其实第一季的观众大部分都是真真正正的普通观众，大家并不是谁的粉丝，只是单纯喜欢这个节目，喜欢所有姐姐们的表演。
第一季之所以口碑好，是有道理的，首先是节目组选歌以及改编都很有质量，其次是姐姐们是真的非常努力，这个努力是观众眼中的努力，而不是粉丝眼中的“努力”，二者是有本质上的区别。
最明显的区别就是，在《乘风破浪的姐姐》第一季大部分舞台中，都有很多远景镜头，可以清晰地看到姐姐们的舞蹈跳得非常整齐，动作很标准。
而第二季和第三季的时候，大部分镜头都是个人直拍和近景镜头，因为姐姐们跳得非常不整齐，根本不敢给远景镜头。
比较直观的案例是《乘风破浪的姐姐3》第三次舞台公演，《星星点灯》和《佳人》引起了巨大的争议，前者获得全场第一，后者获得全场倒数第二。
很多人不理解这个成绩，其实现场观众早就说过原因了，那就是《星星点灯》虽然歌难听，但舞蹈很整齐，视觉效果非常好。
而《佳人》虽然歌好听，但舞蹈非常不整齐，几位姐姐各跳各的，所以分数不高。
《浪姐3》的观众关注点并不在舞台
我们再来看看《浪姐3》，这一季虽然播放量更高，但部分观众都不是冲着节目来的，都是粉丝冲着偶像来的，王心凌和郑秀妍的粉丝几乎就占了一半。
再加上王心凌突然的翻红，吸引了很多人前来围观，导致节目的播放量从第一期开始就居高不下，随着节目的播出“热恋琪”“量子力学”两对组合也出圈儿了，节目进行入了良性循环之中。
《浪姐3》的播放量之所以非常高，是因为观众对于节目的关注点变了，第一季的时候观众看的是舞台，第三季的时候观众看的是舞台之下。
可能有人会问：舞台之下有什么好看的？这不是一个唱歌跳舞的节目吗？
没错，《乘风破浪的姐姐》的确是一个唱歌跳舞的节目，可是当唱歌全靠修音，跳舞也参差不齐的时候，观众只能另寻看点。
还真别说，这个看点被观众找到了，那就是舞台演出全部快进，只看姐姐们私下的日常，因为这一季的姐姐们实在太可爱太搞笑了，笑点密集包袱一个接一个。
王心凌、郑秀妍、于文文这些人气选手都很可爱和搞笑，就连54岁的张蔷都很可爱，当赵梦问她自己应该去哪支队伍的时候，张蔷来了一段“马冬梅”式的经典回答。
至今想起依然可以让人会心一笑。
一部分观众是来看姐姐们如何去搞笑的，另一部分观众是来“磕CP”的，关于“CP”的部分就不细说了懂的都懂。
真正想看舞台公演的观众并不多，因为每一轮公演的质量实在很一般，至今为止第三季真正高质量的公演只有谭维维和王心凌的《山海》。
《浪姐1》与《浪姐3》观众的区别是什么？
说白了《浪姐1》的观众，都是来看舞台的，大家一开始并不是谁的粉丝，是通过高质量的问题被姐姐们圈粉的。
而第二季和第三季对于舞台公演的态度，基本都是敷衍了事，选曲和服装造型都很敷衍，就连《星星点灯》都被拿来改编成唱跳歌曲了，可见有多敷衍。
而《浪姐3》的观众对于舞台公演早就免疫了，大家喜欢的是姐姐们私下的互动，这群姐姐只要坐下来聊聊天吃吃美食，就可以贡献很多看点。
尤其是当热门“组合”于文文与刘恋、于文文与张天爱、刘恋与薛凯琪、张俪与王紫璇等人同框互动时，观众更是无比兴奋。
《乘风破浪的姐姐》毕竟是一档唱歌跳舞的节目，晋级与淘汰都要以舞台表现来说话，在舞台表现力方面，显然是第一季更出色。
而第三季虽然播放量更高，但观众的关注点都不在舞台上，所以虽然赢了收视率，但口碑肯定是不如第一季的，因为大家都把第三季当“喜剧综艺”“下饭综艺”和“恋爱综艺”了。
《浪姐3》的数据更好，为啥口碑不如《浪姐1》？网友的评价很中肯
《乘风破浪的姐姐3》正在热播中，这一季举办得相当成功，每期节目的播放量都很高，在网上的热度和话题也不少。
出圈儿的姐姐也有好几位，比如王心凌、郑秀妍、于文文、刘恋、唐诗逸、Twins，这些姐姐参加节目以后，热度都比之前要高。
这一季《乘风破浪的姐姐》从播放量上来说，已经全面超越了第一季，但有一个很奇怪的现象，那就是无论是热度还是口碑，都不如第一季。
《乘风破浪的姐姐》第一季的评分是6.7，打分人数是168575。
《乘风破浪的姐姐》第三季的评分是5.9，打分人数是24305。
既然第三季的播放量更高，那就意味着看的人更多，可为什么在很多网友的心中，依旧比不上第一季呢？
有一位网友的点评非常中肯，网友说：《浪姐1》没有粉丝看，《浪姐3》没有粉丝谁看？
这位网友的回答很简洁，但却说出了问题的本质，《乘风破浪的姐姐》第一季还未开播时，其实并不被看好。
因为这群30+的姐姐们在舞台上进行唱跳表演，这种形式并不吸引人，原因是在第一季开播的时候，各种男团女团选秀综艺正是最火的时候。
《浪姐1》的观众大部分是真正的“观众”，大家被舞台吸引
网友喜欢看年轻的帅哥美女在舞台上蹦蹦跳跳，即便唱的并不好，跳得也一般，但胜在颜值高，往台上一站就很养眼，十几二十岁的年轻人搞唱跳是很正常的，然而当一群三四十岁的姐姐开始玩唱跳时，多少有些违和感。
纵观全球也没有哪个女团是一群三四十岁，甚至是四五十岁的姐姐，所以《乘风破浪的姐姐》遭到群嘲也是在所难免的，年轻人唱跳是养眼，而这群姐姐唱跳就有点“辣眼睛”了。
可是当节目正式播出以后，可着实是打了不少人的脸，因为姐姐们实在太强了，《乘风破浪的姐姐》举办了三季，只有第一季大部分舞台是全开麦表演。
第二季和第三季全都是对口型，当姐姐们在初舞台上，以全开麦的形式进行“汇报演出”时，许多路人都被折服了，姐姐们虽然不再年轻，但实力却比很多年轻偶像强不少。
第一期节目播出后，节目的口碑就炸了，优质的舞台吸引了许多观众，其实第一季参赛的姐姐们知名度并不高，只是后来通过节目才有了知名度。
她们的很多粉丝不是自带的，而是通过姐姐们的表现被圈粉了，其实第一季的观众大部分都是真真正正的普通观众，大家并不是谁的粉丝，只是单纯喜欢这个节目，喜欢所有姐姐们的表演。
第一季之所以口碑好，是有道理的，首先是节目组选歌以及改编都很有质量，其次是姐姐们是真的非常努力，这个努力是观众眼中的努力，而不是粉丝眼中的“努力”，二者是有本质上的区别。
最明显的区别就是，在《乘风破浪的姐姐》第一季大部分舞台中，都有很多远景镜头，可以清晰地看到姐姐们的舞蹈跳得非常整齐，动作很标准。
而第二季和第三季的时候，大部分镜头都是个人直拍和近景镜头，因为姐姐们跳得非常不整齐，根本不敢给远景镜头。
比较直观的案例是《乘风破浪的姐姐3》第三次舞台公演，《星星点灯》和《佳人》引起了巨大的争议，前者获得全场第一，后者获得全场倒数第二。
很多人不理解这个成绩，其实现场观众早就说过原因了，那就是《星星点灯》虽然歌难听，但舞蹈很整齐，视觉效果非常好。
而《佳人》虽然歌好听，但舞蹈非常不整齐，几位姐姐各跳各的，所以分数不高。
《浪姐3》的观众关注点并不在舞台
我们再来看看《浪姐3》，这一季虽然播放量更高，但部分观众都不是冲着节目来的，都是粉丝冲着偶像来的，王心凌和郑秀妍的粉丝几乎就占了一半。
再加上王心凌突然的翻红，吸引了很多人前来围观，导致节目的播放量从第一期开始就居高不下，随着节目的播出“热恋琪”“量子力学”两对组合也出圈儿了，节目进行入了良性循环之中。
《浪姐3》的播放量之所以非常高，是因为观众对于节目的关注点变了，第一季的时候观众看的是舞台，第三季的时候观众看的是舞台之下。
可能有人会问：舞台之下有什么好看的？这不是一个唱歌跳舞的节目吗？
没错，《乘风破浪的姐姐》的确是一个唱歌跳舞的节目，可是当唱歌全靠修音，跳舞也参差不齐的时候，观众只能另寻看点。
还真别说，这个看点被观众找到了，那就是舞台演出全部快进，只看姐姐们私下的日常，因为这一季的姐姐们实在太可爱太搞笑了，笑点密集包袱一个接一个。
王心凌、郑秀妍、于文文这些人气选手都很可爱和搞笑，就连54岁的张蔷都很可爱，当赵梦问她自己应该去哪支队伍的时候，张蔷来了一段“马冬梅”式的经典回答。
至今想起依然可以让人会心一笑。
一部分观众是来看姐姐们如何去搞笑的，另一部分观众是来“磕CP”的，关于“CP”的部分就不细说了懂的都懂。
真正想看舞台公演的观众并不多，因为每一轮公演的质量实在很一般，至今为止第三季真正高质量的公演只有谭维维和王心凌的《山海》。
《浪姐1》与《浪姐3》观众的区别是什么？
说白了《浪姐1》的观众，都是来看舞台的，大家一开始并不是谁的粉丝，是通过高质量的问题被姐姐们圈粉的。
而第二季和第三季对于舞台公演的态度，基本都是敷衍了事，选曲和服装造型都很敷衍，就连《星星点灯》都被拿来改编成唱跳歌曲了，可见有多敷衍。
而《浪姐3》的观众对于舞台公演早就免疫了，大家喜欢的是姐姐们私下的互动，这群姐姐只要坐下来聊聊天吃吃美食，就可以贡献很多看点。
尤其是当热门“组合”于文文与刘恋、于文文与张天爱、刘恋与薛凯琪、张俪与王紫璇等人同框互动时，观众更是无比兴奋。
《乘风破浪的姐姐》毕竟是一档唱歌跳舞的节目，晋级与淘汰都要以舞台表现来说话，在舞台表现力方面，显然是第一季更出色。
而第三季虽然播放量更高，但观众的关注点都不在舞台上，所以虽然赢了收视率，但口碑肯定是不如第一季的，因为大家都把第三季当“喜剧综艺”“下饭综艺”和“恋爱综艺”了。
《乘风破浪的姐姐3》正在热播中，这一季举办得相当成功，每期节目的播放量都很高，在网上的热度和话题也不少。
出圈儿的姐姐也有好几位，比如王心凌、郑秀妍、于文文、刘恋、唐诗逸、Twins，这些姐姐参加节目以后，热度都比之前要高。
这一季《乘风破浪的姐姐》从播放量上来说，已经全面超越了第一季，但有一个很奇怪的现象，那就是无论是热度还是口碑，都不如第一季。
《乘风破浪的姐姐》第一季的评分是6.7，打分人数是168575。
《乘风破浪的姐姐》第三季的评分是5.9，打分人数是24305。
既然第三季的播放量更高，那就意味着看的人更多，可为什么在很多网友的心中，依旧比不上第一季呢？
有一位网友的点评非常中肯，网友说：《浪姐1》没有粉丝看，《浪姐3》没有粉丝谁看？
这位网友的回答很简洁，但却说出了问题的本质，《乘风破浪的姐姐》第一季还未开播时，其实并不被看好。
因为这群30+的姐姐们在舞台上进行唱跳表演，这种形式并不吸引人，原因是在第一季开播的时候，各种男团女团选秀综艺正是最火的时候。
《浪姐1》的观众大部分是真正的“观众”，大家被舞台吸引
网友喜欢看年轻的帅哥美女在舞台上蹦蹦跳跳，即便唱的并不好，跳得也一般，但胜在颜值高，往台上一站就很养眼，十几二十岁的年轻人搞唱跳是很正常的，然而当一群三四十岁的姐姐开始玩唱跳时，多少有些违和感。
纵观全球也没有哪个女团是一群三四十岁，甚至是四五十岁的姐姐，所以《乘风破浪的姐姐》遭到群嘲也是在所难免的，年轻人唱跳是养眼，而这群姐姐唱跳就有点“辣眼睛”了。
可是当节目正式播出以后，可着实是打了不少人的脸，因为姐姐们实在太强了，《乘风破浪的姐姐》举办了三季，只有第一季大部分舞台是全开麦表演。
第二季和第三季全都是对口型，当姐姐们在初舞台上，以全开麦的形式进行“汇报演出”时，许多路人都被折服了，姐姐们虽然不再年轻，但实力却比很多年轻偶像强不少。
第一期节目播出后，节目的口碑就炸了，优质的舞台吸引了许多观众，其实第一季参赛的姐姐们知名度并不高，只是后来通过节目才有了知名度。
她们的很多粉丝不是自带的，而是通过姐姐们的表现被圈粉了，其实第一季的观众大部分都是真真正正的普通观众，大家并不是谁的粉丝，只是单纯喜欢这个节目，喜欢所有姐姐们的表演。
第一季之所以口碑好，是有道理的，首先是节目组选歌以及改编都很有质量，其次是姐姐们是真的非常努力，这个努力是观众眼中的努力，而不是粉丝眼中的“努力”，二者是有本质上的区别。
最明显的区别就是，在《乘风破浪的姐姐》第一季大部分舞台中，都有很多远景镜头，可以清晰地看到姐姐们的舞蹈跳得非常整齐，动作很标准。
而第二季和第三季的时候，大部分镜头都是个人直拍和近景镜头，因为姐姐们跳得非常不整齐，根本不敢给远景镜头。
比较直观的案例是《乘风破浪的姐姐3》第三次舞台公演，《星星点灯》和《佳人》引起了巨大的争议，前者获得全场第一，后者获得全场倒数第二。
很多人不理解这个成绩，其实现场观众早就说过原因了，那就是《星星点灯》虽然歌难听，但舞蹈很整齐，视觉效果非常好。
而《佳人》虽然歌好听，但舞蹈非常不整齐，几位姐姐各跳各的，所以分数不高。
《浪姐3》的观众关注点并不在舞台
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再加上王心凌突然的翻红，吸引了很多人前来围观，导致节目的播放量从第一期开始就居高不下，随着节目的播出“热恋琪”“量子力学”两对组合也出圈儿了，节目进行入了良性循环之中。
《浪姐3》的播放量之所以非常高，是因为观众对于节目的关注点变了，第一季的时候观众看的是舞台，第三季的时候观众看的是舞台之下。
可能有人会问：舞台之下有什么好看的？这不是一个唱歌跳舞的节目吗？
没错，《乘风破浪的姐姐》的确是一个唱歌跳舞的节目，可是当唱歌全靠修音，跳舞也参差不齐的时候，观众只能另寻看点。
还真别说，这个看点被观众找到了，那就是舞台演出全部快进，只看姐姐们私下的日常，因为这一季的姐姐们实在太可爱太搞笑了，笑点密集包袱一个接一个。
王心凌、郑秀妍、于文文这些人气选手都很可爱和搞笑，就连54岁的张蔷都很可爱，当赵梦问她自己应该去哪支队伍的时候，张蔷来了一段“马冬梅”式的经典回答。
至今想起依然可以让人会心一笑。
一部分观众是来看姐姐们如何去搞笑的，另一部分观众是来“磕CP”的，关于“CP”的部分就不细说了懂的都懂。
真正想看舞台公演的观众并不多，因为每一轮公演的质量实在很一般，至今为止第三季真正高质量的公演只有谭维维和王心凌的《山海》。
《浪姐1》与《浪姐3》观众的区别是什么？
说白了《浪姐1》的观众，都是来看舞台的，大家一开始并不是谁的粉丝，是通过高质量的问题被姐姐们圈粉的。
而第二季和第三季对于舞台公演的态度，基本都是敷衍了事，选曲和服装造型都很敷衍，就连《星星点灯》都被拿来改编成唱跳歌曲了，可见有多敷衍。
而《浪姐3》的观众对于舞台公演早就免疫了，大家喜欢的是姐姐们私下的互动，这群姐姐只要坐下来聊聊天吃吃美食，就可以贡献很多看点。
尤其是当热门“组合”于文文与刘恋、于文文与张天爱、刘恋与薛凯琪、张俪与王紫璇等人同框互动时，观众更是无比兴奋。
《乘风破浪的姐姐》毕竟是一档唱歌跳舞的节目，晋级与淘汰都要以舞台表现来说话，在舞台表现力方面，显然是第一季更出色。
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